@halexyt: Verklärte Nacht Richard Dehmel   Zwei Menschen gehn durch kahlen, kalten Hain; der Mond läuft mit, sie schaun hinein. Der Mond läuft über hohe Eichen, kein Wölkchen trübt das Himmelslicht, in das die schwarzen Zacken reichen. Die Stimme eines Weibes spricht:   Ich trag ein Kind, und nit von dir, ich geh in Sünde neben dir. Ich hab mich schwer an mir vergangen; ich glaubte nicht mehr an ein Glück und hatte doch ein schwer Verlangen nach Lebensfrucht, nach Mutterglück und Pflicht - da hab ich mich erfrecht, da ließ ich schaudernd mein Geschlecht von einem fremden Mann umfangen und hab mich noch dafür gesegnet. Nun hat das Leben sich gerächt, nun bin ich dir, o dir begegnet.   Sie geht mit ungelenkem Schritt, sie schaut empor, der Mond läuft mit; ihr dunkler Blick ertrinkt in Licht. Die Stimme eines Mannes spricht:   Das Kind, das du empfangen hast, sei deiner Seele keine Last, o sieh, wie klar das Weltall schimmert! Es ist ein Glanz um Alles her, du treibst mit mir auf kaltem Meer, doch eine eigne Wärme flimmert von dir in mich, von mir in dich; die wird das fremde Kind verklären, du wirst es mir, von mir gebären, du hast den Glanz in mich gebracht, du hast mich selbst zum Kind gemacht.   Er fasst sie um die starken Hüften, ihr Atem mischt sich in den Lüften, zwei Menschen gehn durch hohe, helle Nacht.

A very powerful piece, that is sadly underappreciated.

    Richard Dehmel

    Verklärte Nacht Verklärte Nacht


    Zwei Menschen gehn durch kahlen, kalten Hain; Menschen durch zwei Kahlen Gehn, kalten Hain;
    der Mond läuft mit, sie schaun hinein. mit der Mond läuft, hinein schaun sie.
    Der Mond läuft über hohe Eichen, Der Mond über läuft Hohe Eichen,
    kein Wölkchen trübt das Himmelslicht, Kein das trübt Wölkchen Himmelslicht,
    in das die schwarzen Zacken reichen. in das die schwarzen Reichen Zacken.
    Die Stimme eines Weibes spricht: Die Stimme eines spricht Weibes:

    Ich trag ein Kind, und nit von Dir, Ich ein Kind Trag, nit und von Dir,
    ich geh in Sünde neben Dir. GEH ich in neben Dir Sunde.
    Ich hab mich schwer an mir vergangen. Ich mich schwer hab uno vergangen mir.
    Ich glaubte nicht mehr an ein Glück Ich nicht mehr glaubte un EIN Glück
    und hatte doch ein schwer Verlangen hatte und ein Schwer doch verlangen
    nach Lebensinhalt, nach Mutterglück nach Lebensinhalt, nach Mutterglück
    und Pflicht; da hab ich mich erfrecht, und Pflicht; da hab ich mich erfrecht,
    da ließ ich schaudernd mein Geschlecht da ich mein Liess schaudernd Geschlecht
    von einem fremden Mann umfangen, von einem umfangen Fremden Mann,
    und hab mich noch dafür gesegnet. hab und mich noch gesegnet Darfur.
    Nun hat das Leben sich gerächt: Nun das hat sich gerächt Leben:
    nun bin ich Dir, 0 Dir begegnet. suora bin ich Dir, 0 begegnet Dir.

    Sie geht mit ungelenkem Schritt. Sie geht mit ungelenkem Schritt.
    Sie schaut empor; der Mond läuft mit. Sie Empor Schaut; der mit läuft Mond.
    Ihr dunkler Blick ertrinkt in Licht. Ihr ertrinkt dunkler Blick in Licht.
    Die Stimme eines Mannes spricht: Die Stimme eines Mannes spricht:

    Das Kind, das Du empfangen hast, Das Kind, das hai empfangen Du,
    sei Deiner Seele keine Last, SEI Deiner Seele keine scorso,
    o sieh, wie klar das Weltall schimmert! O sieh, wie das klar Schimmert Weltall!
    Es ist ein Glanz um Alles her, Es ist ein um Glanz suo Alles,
    Du treibst mit mir auf kaltem Meer, Du mit mir auf treibst kaltem Meer,
    doch eine eigne Wärme flimmert doch eine flimmert eigne Wärme
    von Dir in mich, von mir in Dich. von Dir in mich, von mir in Dich.
    Die wird das fremde Kind verklären, Die wird das Fremde verklären Kind,
    Du wirst es mir, von mir gebären; Du es mir wirst, gebären von mir;
    Du hast den Glanz in mich gebracht, Du hai den Glanz in gebracht mich,
    Du hast mich selbst zum Kind gemacht. Du mich selbst gemacht hai zum Kind.

    Er faßt sie um die starken Hüften. um sie Er FASST morire Starken Hüften.
    Ihr Atem küßt sich in den Lüften. Ihr Atem küßt sich in den Lüften.
    Zwei Menschen gehn durch hohe, helle Nacht. Zwei Menschen durch hohe Gehn, Helle Nacht. 

Johann Sebastian Bach - Piano: Anne Queffélec - BWV 639 "Ich ruf zu dir Herr Jesu Christ" Aus dem Orgelbüchlein von J.S. Bach.

Johann Sebastian Bach - Piano  Anne Queffélec  - BWV 639  Ich Ruf Zu Dir Herr Jesu Christ

Enregistrement live du « Récital à la jeunesse » donné par Florence Robineau le 26 mars 2013 à la Grange Sainte-Geneviève à Rungis.

Ce concert est dédié à mes élèves avec un programme composé de pièces illustrant leur parcours instrumental et musical au cours des trois cycles d'étude au conservatoire.
Ce projet a été réalisé en partenariat avec Alexandre Douvry responsable de la Bibliothèque musicale Arlette Sweetman (La BmAS est située dans les locaux du conservatoire de Rungis)

Pour mettre en valeur ce formidable outil pédagogique, nous avons recréé son espace autour du piano : http://goo.gl/apqnJW

La sélection des ressources autour des œuvres : http://goo.gl/wimtR

- - { Vous pouvez retrouver cette œuvre sur Youtube avec une sélection de photos de Serge Salach : http://goo.gl/m1m64I } - -

Prise de son : Marc Bénard

Médiateur numérique : Alexandre Douvry [@_BmAS_ sur Twitter]

J.S. Bach / B. Marcello - Concerto en ré mineur BWV 974 : Adagio - Florence Robineau - CC by sa

Franz Liszt must have really been blown away by the cities of Venice and Naples on his travels with Marie d'Agoult, because he ended up composing four pieces named after them: Venezia e Napoli. But apparently, the original four pieces weren't good enough for old Franz, so he went back and revised them until only the last two were left: the Andante placido (aka Gondoliera) and the Tarantelles Napolitaines (aka just plain ol' Tarantella). Then he stuck a sad song called Canzone in between them and voila! The triptych known as Venezia e Napoli was born. It was published as a supplement to Deuxième Année in 1861, so if you want to check it out, you better hit up this recording!

Liszt must have been feeling pretty darn romantic when he composed Gondoliera, because it's based on a love song by Giovanni Battista Peruchini called "La biondina in gondoletta." But unlike the original version, Liszt's revision starts off with a fancy introduction in the key of F-sharp minor. The music sounds all calm and serene, like a peaceful Venetian canal (or at least what I imagine one would sound like). And then, once it hits that F-sharp major chord, it's like BAM! The melody comes in and it's all lovey-dovey and stuff. And let me tell you, it's so sweet and soft, it'll make your teeth hurt. But don't worry, there's some fancy flourishes in there to keep things interesting.

The Canzone that comes after Gondoliera (or "Gondolier's Song") is actually part of a larger piece, and it leads directly into the Tarantella without missing a beat. It's based on a song called "Nessun maggior dolore" from Rossini's opera Otello, which is weird because the opera is set in Venice but it premiered in Naples. Anyway, Liszt messed around with the melody and rhythm a bit, and he also changed the key from G minor to E-flat minor, which makes it sound all dark and moody. It starts off with some creepy tremolo, and then the melody comes in and it's all woe is me. But don't worry, it's not all doom and gloom, because there's some fancy piano stuff in there to keep things interesting. And at the end, the music gets all happy and major-key-y, so it's not a total downer.

The Tarantella is like a firework show on piano. It's based on some themes by a French composer named Guillaume-Louis Cottrau, who lived and worked in Naples. It starts off with a Presto tempo, and the introduction leads you from the E-flat key of the Canzone to the G minor key of the first theme. And let me tell you, this thing is full of energy! The music shifts between different meters, so it's like a never-ending party. Then the second theme comes in, and it's like BAM! Fortissimo! And then the music goes to the relative major key, but it doesn't stay there long because it sidesteps into D-flat major with a funny little passage in contrary motion. And then it's back to G minor, and the first theme returns, and it's like a three-part design or something. And then the music closes in B-flat major, and there's a pause, and then there's a new theme in E-flat major, and it's all lyrical and stuff. And then there's some fancy flourishes and variations, and then it goes to E major, and then to G major, and then there's a coda and it's like WHAM! Prestissimo! And the music is rushing towards the end, and it's all virtuosic and impressive.

I. Gondoliera
II. Canzone
III. Tarantella

Recorded live from Dublin City Gallery - The Hugh Lane on July 27th, 2014 as part of the concert series of the Dublin International Piano Festival & Summer Academy.

My SoundCloud Channel: https://soundcloud.com/archie-chen
Official Website: http://www.archiechen.com
Youtube DIPF https://www.youtube.com/c/PianofestivalIe
Youtube Archie https://www.youtube.com/c/ArchieChenPianist
Festival Website: http://www.pianofestival.ie
Teaching Website: http://www.pianoacademy.ie

Piano: Bluthner Model 1
Piano Technician: Martin Walsh
Recording Engineer: Darby Carroll
Piano provided by Bluthner UK

Franz Liszt Venezia e Napoli, s. 159

Found the second one - a pizzicato string quartet.

This movement employs a much less experimental system.  A string of binary was converted to a rhythm where each digit represented an eighth note beat.  A 1 indicated an attack on a certain beat, and a 0 indicated no attack.  In Sibelius, the rhythms were organized in 4/4 time, but audibly the time signature shifts multiple times.

Binary Serialism Suite: Movement II

Do you like Bach? I simply love this piece!

Bach Präludium Fis-moll WTKII

Track: Serenade
Composer: Franz Schubert
Profonda: Juan Gonzalez
Piano: Jarkko Riihimäki
Album: La magia del corazón
Recorded at Nikodemus-Church, Berlin-Germany 2011
Profonda Music
www.violaprofonda.com


Serenade (by Franz Schubert) - Viola Profonda &amp; Piano 2011

The orchestra performed the Second String Quartet by Arnold Shoenberg in 1908 which shocked audiences  in Vienna

Music from the Isabella Stewart Gardner Museum, Boston

String Quartet No. 2, Op. 10

Written by Handel; Arranged by Caroline Dale
Published by BMG Rights

01 Sarabande

Serenade-Franz Schubert

Beethoven: Piano Concerto No. 5 in E-Flat Major, Op. 73 'Emperor'

Beethoven - Piano Concerto No. 5 in E-Flat Major Op. 73 'Emperor' - Glenn Gould & Leopold Stokowski

Arnold Schönberg - (1 7) String Quartet no. 1 (I 1)

guitar: Frank Hiemenz  (http://soundcloud.com/fhgitarre)
[ *new since august 2015: Listen to an amazing orchestra arrangement around this recording --> https://soundcloud.com/jtcmposr/asturias-featuring-frank-heimenz ]
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This recording  was part of my very first studio production. I labeled it "affettuoso assai" and made copies on CompactCassettes, each one by hand !  During the following years I managed to sell 500 pieces during my first gigs and concerts and was enormously proud of it.
;-) 
Listen to all tracks of this production at http://soundcloud.com/fhgitarre/sets/affettuoso-assai-old-archive
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video : http://www.youtube.com/watch?v=svHzX6HM3qw&hd=1
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recorded in puzzlepie studio Munich/Türkenfeld  '85
new restored with WaveLab 7, Dec. '12 by FHgitarre

"Asturias" by Isaac Albéniz [studio version/old archive]

Festival de Música de Morelia.  Miguel Bernal Jiménez 20101

Valses   para la orquesta de cuerdas (Arnold Shoenberg)         Camerata   Salzburg

L'Orchestra Sinfonica della RAI Radio Televisione Italiana diretta da Bruno Maderna esegue: 				

di Arnold Schonberg:   Verklarte Nacht op. 4 (Notte trasfigurata).
Versione riveduta dallo stesso  Schonberg, nel 1943,  per orchestra d'archi. 
Si tratta di un poema sinfonico composto nel 1899 per sestetto d'archi e ispirato all'omonima poesia di Richard Dehmel a sua volta tratta dalla raccolta "Weib und Welt" («Donna e mondo») del 1896 e dello stesso Dehmel. 

I tempi della composizione sono:
1. Grave
2. Animato
3. Poco allegro
4. Grave
5. Adagio
6. Più mosso, moderato
7. Adagio

NOTTE TRASFIGURATA OP. 4
(da «Weib und Welt», Berlino 1896)

Vanno per un boschetto spoglio due creature;
La luna le segue: esse vi affondano lo sguardo.
Muove la luna sopra le alte querce,
Non una nube offusca la luce celeste
Fin dove nere le cime dentate appaiono.
Parla una voce femminile:

Io porto un bimbo che non ti appartiene,
Accanto a te peccatrice cammino.
Contro me stessa ho gravemente peccato.
Non più credevo alla felicità:
Pure, con greve anelito bramavo
Uno scopo, una meta nella vita, ed ecco
Sfrontata mi son fatta, e ho lasciato
Che un estraneo il mio trepido sesso
In un amplesso avvolgesse,
e me ne sono creduta benedetta.
Ora la vita ne ha fatto vendetta:
e te ho incontrato, ho incontrato te.

Ella cammina a passi vacillanti.
In alto guarda: la luna la segue.
Lo sguardo buio annega nella luce.
Parla una voce maschile:

Il figlio che hai concepito,
non sia di peso all'anima tua:
guarda come chiaro e lucente l'universo!
Ovunque intorno tutto è splendore,
tu meco avanzi sopra un mare freddo,
ma un singolare calore sfavilla
da te entro me, da me entro te.
Il bimbo estraneo ne sarà trasfigurato
e tu a me, da me lo partorirai;
sei tu che hai dato a me questo fulgore,
e me stesso in un bimbo hai trasformato.

Egli l'avvince attorno ai fianchi forti.
I respiri si congiungono nell'aere lucente.
Nell'alta notte chiara due creature vanno.

(Trad. di M. T. Mandalari)

Arnold Schonberg - Verklarte Nacht op. 4. Rev. Arnold Schoenberg (1943) for string orchestra

Gorzow Philharmonic Orchestra performing live the 7th Symphony by Beethoven under Piotr Borkowski conducting. September 2011.

Arnold Schonberg - Verklarte Nacht op. 4. Rev. Arnold Schoenberg (1943) for string orchestra

Halexyt

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