»Shi Du« 失獨 für Klavier, Stimme, Flöte, Bassklarinette mit Assistenten

UA 6. Oktober 2013 in HMT Leipzig, Aufnahme: 30. Oktober 2013 in Köln
Interpretation: Handwerk (Køln)

Tochter von Wem

Als ob unser Zu-Hause-Sein nicht spürbar scheint,
fühlte ich nur meine eigene Hand.
der Blitz aus dem Gipfel 
schoss in die regenschwere Wolken,
fiel auf meine Handrücken.

Vor fünftausend Jahren,
ruhig war dein Antlitz wie ein Schattenstreif, 
durch unzählbare Länder vor Augen,
endete meine Reise in Italien.
Ich rief deinen Namen,
Ich suchte nach dir.

Eines Tages,
du standest vor meinem Bett
sagtest mir,
„Mutter, du meine süße Vampirin“

Danach, gefüllt von sanften Tränen meine nasse Haaren.
Ich schröpfte all meine Kraft ab,
Ich schob dieses schreiende Leid ab.

Ying Hong, 2005
Übersetzung: Hang Su



誰的女兒

找不到傢具,
只摸到自己的手
西比尼尼山脈有道閃光,
照見手背上的烏雲

五千年前，你是一道影子
我經過無數陌生國度，進入意大利
喊著你的名字找你，

有一天，你來到我枕邊
說媽媽，你這個可愛的吸血鬼

從那之後，
我頭髮里全是溫柔的眼淚
去用力推開
那尖叫的悲傷

虹影

2005

Shi Du (2013)

La Maison — 
une exposition du son 
pour Orgue et deux Chanteurs
»l'ornemente de la mer (2014)«
(Après le poème de Gu Cheng en 1984)

In 1984 verbrachte der junge Dichter Gu Cheng vermutlich einige Zeit am Meer. Der unendliche Ozean und dessen unberechenbare Kraft wurde zunächst zum konkreten Motiv in seinem Zyklus Namens »das Ornament des Meers« illustiert. Daher verwendete ich es als erstes Gedicht in meinem neuen Zyklus.

I.

Das Haus verließ seinen Platz
schwebte allein in die Luft

unter seinem Schatten
schwammen dunkelblau farbige Straßen

Wir saßen auf dem Zimmerboden
Wir saßen gerne auf diesem Boden

Wir schauten uns gegenseitig an
Wir schauen uns gern an

chin.

一間房子，離開了樓群

在空中獨自行動
藍幽幽的街在下邊游泳

我們坐在樓板上
我們挺喜歡樓板

我們相互看著
我們挺喜歡看著

Das erste Stück dieses Zyklus basiert auf dem technischen und klanglichen Versuch, den Halbregisterzug an der Orgel zu verwenden. Ich versuche zudem das dadurch entstehende Verhältnis von Orgel und Stimme zu erforschen. Den Klang betrachte ich nicht als fließenden musikalischen Gestus, sondern wie eine Art Ausstellungsgegenstand in einem Museum.

UA: 
11. Mai 2014
Konzert Musik und Gegenwart 50
Hochschule für Musik und Theater 
»Felix Mendelssohn Bartholdy« in Leipzig, Deutschland
Stimme: Etienne Walch, Hang Su
Orgel: Ursa Vukman, Josipa Leko

Text: Hang Su. Korr: Reinhard Schmiedel
Cover Photo: http://beaudoyle.tumblr.com

La Maison — l'ornemente de la mer (2014)

Uraufführung Musik und Gegenwart 55
Konzert an der Hochschule für Musik und Theater Leipzig
9. Januar 2015
Leitung: Reinhard Schmiedel
Trio: 
Klavier: Laura Rodríguez Adame
Violloncello: Timothy Hopkins
Klarinette: Xiao Cheng Wang
Vocal and Percussion: Hang Su

Cheng Gu: Die Völker (Dezember 1984) 
Deutsche Übersetzung: Hang Su

Die Völker bewegten sich wie der Tag und die Nacht.
Die Völker in der Dunkelheit strahlten ihr Licht aus Nebelwolken.

Ihre Herzen waren pur wie durch Stürme geschliffenes Kristall.
Nach dieser Unruhe wurden sie durch mein ausdrucksloses Gesicht angeschaut.

Die Antlitze des Hellhäutigen und Dunkelhäutigen standen nebeneinander, 
eng zusammengewachsen wie Sonnenblumenkerne.
Sie breiteten ihre Pollen aus, ließen die Zahnräder nach der Vernunft fragen.

Im glasklaren Himmel hingen Blutsäcke. Nach den Razzien der ungeheuren Truppen
standen die Völker auf einer Insel, einsam auf den toten Erden.


民族

民族移動著
像白天和黑夜
一個黑夜中的種族
在白雲中發亮

他的內心像玻璃
被風暴摩擦
在暴雨過後
被那張光禿禿的臉看著

那些臉白色和黑色向他暗示
他們像葵子一樣密集
他們把這些籽撒了
讓那些齒輪鑄造人生答案

藍天下有裝血的袋子
當蠻族的部隊前進以後

民族像孤島
懸浮在所有死亡之上

1984年12月


Le Terrain du Mirage (2014)

Moonsay is a 20-minute musical composition created for a performance with five musicians and amplified clothes racks, in connection with a data analysis of systematic anti-migrant crimes in Germany.

Its premiere takes place as part of the performance “What If – What If – Between Archive and Departure” – a performative installation exploring the tensions between migrant memory culture and the search for utopian alternatives. The work will be presented at the Museum am Rothenbaum – Cultures and Arts of the World (MARKK) in Hamburg, as part of the Fluctoplasma Festival 2025, under the theme “Vision beyond the West.”

Photographer and composer Hang Su interweaves documentary images of arson attacks against migrant communities – archived in the project “Brandmuster” by Joel Schülin – with lunar photographs by Kurdish astrophotographer Darya Kawa.

In the interplay between construction and decay, intimate stories unfold – through sound performances, rituals, and diasporic myths. The moon functions as a visual memory of places where racialized and migrant bodies were exposed to threat, while simultaneously becoming a symbol of home, remembrance, and regenerative power.

Everyday objects such as clothes racks are transformed into sonic material, re-appropriated by five performers. In this way, a fragile yet resistant soundscape emerges—one that breaks with Western traditions and opens a space for critical reflection.

Concept / Composition: Hang Su
Music / Performance: Chroma Kollektiv (Begüm Aslan, Albert Kuchinski, Leonard Melcher, Sarah Beth Overcash, Patrícia Pinheiro)
Direction: Leh-Qiao Liao
Lunar Photography: Darya Kawa
Archival Material: Joel Schülin (Brandmuster)

Moonsay

The First Appearance of Incessancy was composed for Flutes, Piano and 2 Assistants, who play doors to modify the listening experiences of the audience. The piece is composed for 3 separated scores (Particell) without a final score. The door pieces start always after the music pieces to trying invite acoustical coincidence from outside of the performance. 

This is a trailer of the first part of music. 

As you can listening, the music of first part has a very close spirit like Salvatore Sciarrino, a great composer from Italy. First because Sciarrino has been almost reached the limited of flute techniques and colors in our time. Many from those colors were very close to asian soundscapes — the representative facets of the airs, the spaces of rest, all of this appears in a nature way in his music with gentleness and care. This agreeing without prior consultation between the compositional and cultural experiences was a great lesson to me. The coincidences as a positiv incident in the daily life were always a important part of Chinese culture. To living with uncertainty and to modify those experiences to a good resolution formed the philosophical praxis of Chinese. 

The Appearances of Incessancy is a project according to a poem by German author Daniel Schmidt with tittle „Es könnte ewig dauern“ („This may take forever“). A Text which paid less regard on self controlling and censorship on formality of writing, he was trying to emancipate himself from the chains of morality in current literature, but in the same time through the text reflects himself and east German Society critically.

I use a metaphor from the calligraphy practice in ancient China, in which the people structured the writing of character „infinity“ as the fundamental principe of Calligraphy knowledge. I improve from this idea both of my tonal materials and structure of the music. The writing of „infinity“ is shown in the whole piece without any other additionally materials. 

The premier with video project by Melanie Piroschik will be played  in 15th and 16th January 2016 PM 8.30 at Conservatory of music and Theater in Leipzig, Germany. (Sabine Rufener Flute solo, Marlene Heiss on Piano.)

http://www.hmt-leipzig.de/hmt/veranstaltungen?start:int=40

The First Appearance of Incessancy (2015) - Part One

Text by Daniel Schmiedt

Played by Mocrep Ensemble in Orangerie 13.08.2016
Concert of 48th International Music Conference Darmstadt
Workshop corporation by Steven Takasugi

Qin: Alexander Ellsworth
Vocal: Bethany Younge, Nick Meryhew
Electronics: Amanda Bailey, Hang Su

Second Appearance of Incessancy (2016) - Ensemble Version

Composition: Hang Su (*1983)

Trumpet: Paul Hübner
Bass Clarinet: Richard Haynes
Trombone: Stephan Menotti

EN
„Julischnee“ - snow in hot July. After a tragic moment, the icy cold snow in July cools and comforts our restless souls through a soundless requiem. This work relates to a train accident in China and Fukushima nuclear disaster in the year 2011, which the beginning of my critical view of modern technology. I tried to strengthen the emotional side of the catastrophe in my compositional language. I chose the graphic notation and sometimes to the point of unplayability I make offers for the musicians, who then have to find a solution themselves.

DE
„Julischnee“ - Schnee im heißen Juli. Nach einem tragischen Moment kühlt und tröstet der eiskalte Julischnee unsere unruhigen Seelen mittels eines klanglosen Requiems. Diese Arbeit bezieht sich auf ein Zugunglück in China und die Atomkatastrophe von Fukushima im Jahr 2011, die den Beginn meiner kritischen Betrachtung der modernen Technologie darstellen. Die emotionale Seite der Katastrophe versuchte ich in meiner Komposition zu verstärken. Ich wählte die grafische Notation und unterbreite teilweise bis zur Unspielbarkeit Angebote für die Musiker, die dann selbst eine Lösung finden müssen.

Premiered in St Pauls Hall of Centre for Research in New Music (CeReNeM), University of Huddersfield (2011).

Julischnee (2011)

The Body Memory - Das Quartett (Live Recording at 18.11.2019)
Ein Musiktheater hommage à Jürgen Baldiga & Ronald Schernikau
Music and Score Concept: Hang Su
Trumpet: Paul Hübner
Clarinet: Richard Haynes
Percussion: Sabrina Ma
Gu Qin: Hang Su

29.09.2019 BallhausOst, Festival BAM! Berlin
16-18.11.2019 LOFFT - DAS THEATER Leipzig

EINE PRODUKTION VON HANG SU + MAM.MANUFAKTUR FÜR AKTUELLE MUSIK IN ZUSAMMENARBEIT MIT WERKSTATTMACHER E.V. UND LOFFT – DAS THEATER. GEFÖRDERT VON DER STADT LEIPZIG, KULTURAMT. GEFÖRDERT DURCH DIE INITIATIVE NEUE MUSIK BERLIN E. V. UND DEN MUSIKFONDS E. V. AUS MITTELN DER BEAUFTRAGTEN DER BUNDESREGIERUNG FÜR KULTUR UND MEDIEN. MIT HERZLICHEM DANK FÜR DIE UNTERSTÜTZUNG AN DAS SCHWULE MUSEUM BERLIN, ARON NEUBERT, THOMAS KECK UND ELLEN SCHERNIKAU.

The Body Memory - Das Quartett

Hang Su is a composer of contemporary music based in Germany.

Hang Su

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