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Stress Test: II. For My Father

tangent

As Cidades de I. Calvino II (The Cities of I. Calvino II) for piano, live electronics and strings.
piano: Catarina Domenici
live electronic: James Correa
Orquestra de Câmara do Theatro São Pedro
conductor: Antônio Borges Cunha
Live recording by Marcus Abreu

As cidades de I. Calvino II

Pièce du concert final du Cursus Ircam 2011-2012. Oeuvre écrite sous la direction d’Eric Daubresse. Créée le 07/04 à l’Espace de Projection(ESPRO) de l’Ircam, à Paris, par Xavier Jeannequin, alto, et Clément Marie, engénieur de son.

Intarsia, pour alto et électronique

Recording from live performance at the 1º Festival latino-Americano de Música Contemporênea de Pelotas. November, 2012.

John Cage. Sonata I for prepared piano. Catarina Domenici,piano

Recording from live performance at 1º Festival Latino-Americano de Música Contemporânea de Pelotas. November, 2012.

John Cage. Sonata II for prepared piano. Catarina Domenici, piano.

Recording from live performance at 1º Festival Latino-Americano de Música Contemporêna de Pelotas. November, 2012.

John Cage. Sonata III for prepared piano. Catarina Domenici, piano.

Listen on Spotify & Apple Music:  https://wildfirerecords.lnk.to/get-fixed

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Get Fixed

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Stulp Fiction - Get Fixed

A dream within a dream (2012)
ECO project (Ensemble Télémaque, l’ensemble Musiques Nouvelles, l’ensemble De Ereprijs), recorded on 12/06/2012 at ECO : TRY-OUT#03 - ORCHESTRAL MANOEUVRE IN THE SOUND - BRUXELLES - Flagey - Studio 4
http://www.ecosound.eu/

Vivons-nous dans une chimère quand, selon Edgar Allan Poe, « Tout ce que nous voyons ou paraissons n’est qu’un rêve dans un rêve » ? Ou bien non, la réalité est réelle, nos angoisses ne dépassent qu’un état d’esprit, et, ceci étant, nous pouvons retrouver nos repères et de l’espoir en l’avenir ? À partir de cet imaginaire évoqué par le poème de Poe, quels mondes puis-je vous inviter à parcourir ? Des zones transitoires, où se déroule cette étrange lutte entre la vie et la mort, l’espérance et la désillusion, le présent et le passé, la réalité et le rêve. Un cri lancinant, amplifié et répandu dans tout l’orchestre qui ne cesse pas de se heurter, de s’épurer, de trouver d’autres significations, d’autres mœurs, d’autres habillages, d’autres profondeurs. Un seul cri, dévoilant de manière vertigineuse ses plus belles et plus sombres facettes.

Tatiana Catanzaro - A dream within a dream

De l’autre côté de la page (2010)
pour violoncelle, flûte e soprano
Enregistrée au Festival Música Nova (Brésil) par Caroline de Comi - soprano, Sarah Hornsby - flûte, et Adriana Holtz, violoncelle.

Transformer une poésie récitée dans une langue inconnue en musique, tel est le défi proposé pour ce concert. Le poème choisi, je me suis abandonnée à la sonorité de ces mots; je les ai accueillis en tant que musique; je les ai même laissé guider tout mon parcours compositionnel; j'y ai puisé le matériau mélodique, temporel, rythmique, harmonique, timbrique, etc.
Néanmoins, je n’arrivais pas encore à faire de la musique, car, même si on ne connaît pas une langue, il est impossible de ne pas penser au fait qu'elle porte des signes, c’est-à-dire, qu’elle renferme en elle une sémantique, un message à transmettre à quelqu’un. Ce qui est essentiel à l’homme, dans la société, c'est de communiquer par la parole. Car elle est porteuse de sens, il nous est parfois difficile de pénétrer dans le monde de la musique, son opposé absolu.
Je me suis rendue compte, donc, que pour réussir mon projet, il fallait en premier lieu vider le sens de la parole, vider la sémantique de son discours, en dissolvant ses signes vers un monde où ils ne porteraient aucune autre signification au-delà de leurs propres sonorités.
Pendant ma réflexion, j’ai trouvé, dans l’œuvre écrite par Aperghis et Szendy, Wonderland, à la toute fin du premier conte qui figure dans ce livre (lors qu’ils citent la discussion sur la parole et la musique dressée par Kierkegaard), un passage qui a inspiré la composition de cette œuvre :

« J’imagine deux pays limitrophes : l’un m’est assez familier et l’autre, totalement étranger, sans qu’il me soit permis d’y pénétrer, malgré tout mon désir : rien ne m’empêche pourtant de m’en faire une idée. Il me suffit de suivre toujours la frontière du pays connu : ce procédé me permet de décrire le pourtour de la terre étrangère et de m’en faire une idée générale sans y avoir jamais mis le pied… Le domaine de moi bien connu à l’extrême frontière duquel je me propose d’aller à la découvert de la musique, c’est le langage. […]
C’est en allant – comme l’écrit Kierkegaard – à ‘l’extrême frontière’ du langage et de ses proliférantes figures, que […] [l’on peut] se rétrécir, se laisser enserrer jusqu’à l’anéantissement, pour éventuellement traverser la feuille, du verso au recto, et rejoindre le monde magique de la musique.
De l’autre côté de la page. »

Cette pièce est dédiée à Georges Aperghis.

Tatiana Catanzaro - de lautre cote de la page

James Correa has a Doctor degree in composition (SUNY Buffalo), Master in composition and Bachelor in guitar (UFRGS). His works have been performed in Argentina, United States, Canada, Europe, and in the most important concert halls and Contemporary Music Festivals in Brazil. 
Correa was co-founder and the first director of NMC-POA (a centre for contemporary music in Porto Alegre-Brazil); Associated Composer in the CME (Electronic Music Centre at the Federal University of Rio Grande do Sul, Brazil); founder member of the multimedia ensemble Sons Transgênicos; and co-founder of the International Multimedia Festival Multiple-X. He have been a guest composer in contemporary music festivals in Brazil and United States. He was adjunct professor of computer music in the music department at University at Buffalo, and he is now professor of composition, computer music, and responsible for LabComp, the computer music studio at Federal University of Pelotas, Brazil.

As cidades de I. Calvino II

JamesCorrea