Convocatoria Círculo Colombiano de Música Contemporánea CCMC y festival En El Acto de Sonar 2023.

Jardines Obsoletos

Huella para...

Silencio elocuente, sonido evidente (fragmento)

Nieve a mil hertzios
Julia Bejarano López 									      2024


Fue difícil llevar la televisión a todo el país dado que no solo necesitábamos un objeto específico en nuestras casas, sino que requeríamos de un sistema de antenas que transmitieran la señal televisiva a través de una compleja y accidentada topografía. Estas estructuras complicadas e interesantes fueron instaladas, con muchísimo esfuerzo, en los picos de montañas altas para que la señal no tuviera obstáculos en su camino y así llegara más fácilmente a estos objetos novedosos y mágicos.

El aparato tecnológico que llevó las imágenes visuales y sonoras a las casas de los colombianos tenía unas sonoridades propias a su existencia y uso como objeto sonoro. Los golpes mecánicos y eléctricos de los botones del prendido y apagado revelaban la intención de activarlo y desactivarlo; el patrón de calibración de señal, que aparecía al principio y al final de los programas, nos afinó en una onda sinusoidal de 1000 hertzios; y el ruido blanco, también conocido como “nieve”, que aparece cuando la señal no llega correctamente, nos advirtió de la naturaleza perecedera y ambivalente del televisor.

Esta nieve sonora cubrió los picos de las montañas colombianas, llegando en 1000 hertzios a los rincones más diversos de un país intrincado. Este tono de calibración que marcó, literalmente, el timbre, ese color del sonido, la frecuencia acústica de nuestra cotidianidad hasta el día de hoy.

Nieve a mil hertzios está formada por un dibujo que ilustra las ideas expuestas anteriormente y una pieza sonora hecha con los sonidos propios del televisor, el prendido y apagado, el patrón de calibración y el ruido blanco, y también con sonoridades propias del paisaje sonoro colombiano que evidencian su topografía heterogénea.

Nieve a 1000 hertzios

Irisfonía

En este ejercicio final para la clase de Paisaje y Transmisión usé una grabación de campo que hice en un cultivo de lavanda ubicado cerca al pueblo de Brihuega en España. Este cultivo se caracteriza por estar continuamente lleno de abejas encima de cada surco de flores. A partir de un fragmento de un minuto de la grabación fui aumentando su velocidad. Primero al doble, para obtener un nuevo audio y a ese aumentarle el doble de nuevo, y así sucesivamente hasta obtener siete audios que dispuse uno después de otro. Mi intención era convertir una grabación original que daba una sensación de espacio amplio, un cultivo muy grande como lo es el de lavanda, para llevarlo a una sensación de escala pequeña gracias a la compresión. Para mi grata sorpresa ocurrió algo diferente. Los zumbidos de la abejas originales poco a poco y casi mágicamente, se convirtieron en cantos de gaviotas gracias a un proceso técnico sencillo y repetitivo la poética del sonido y aquello que representaba se moldeó sensiblemente a la escucha.

Una abeja es una gaviota (ejercicio)

Lontananza son cosas que, por estar muy lejanas, apenas se distinguen. A través de la manipulación y disposición de sonidos de la autora, biológicos, geológicos, sintéticos y antropológicos DE DIFERENTES MORFOLOGÍAS Y ESCALAS DISPUESTOS en UN espacio sonoro HORIZONTAL Y RURAL se rememora y extraña al mismo tiempo, a distancia e intimidad, un ecosistema que no podemos asir completamente. 

PIEZA SONORA / 12:17 / 48 khz /16 Bit / Stereo / Wav / BOGOTÁ, COLOMBIA / 2024

Lontananza

El canto de una Mirla en medio de las Antropofonías del Modelo Civilizatorio Bogotá construcción del Metro 2025, Caracas con Calle 45. El canto de una Mirla logra agenciar aquel espacio de ruido extremo en Senti- Afectos poderosos para una nueva revolución del habitar.

Mirla y modelo civilizatorio Btá 2025

Cilindro FONO.

Julia Bejarano López

Artista, compositora, poeta
1991


El sonido es uno de los aspectos más importantes de su vida pues le da sentido y bienestar, y es la materia que más utiliza en su quehacer como artista. 

Se ha interesado por la creación y el trabajo directo con objetos sonoros y cómo se desenvuelven en espacios específicos, y por la acción de escuchar, grabar lugares y paisajes sonoros del mundo. Igualmente, se ha dedicado a la composición de música electroacústica y experimental, y ha escrito, principalmente ensayos, resultado de diversas investigaciones sobre la creación artística, la escucha y el mundo sonoro. 

Asimismo se ha interesado en otras materias y prácticas como la fotografía, el dibujo, el diseño de libros y revistas y la creación de objetos, personas y situaciones imaginarias-poéticas.

Actualmente se encuentra creando alrededor de la relación entre lo poético y lo sonoro, y explorando como directora el universo sonoro de la danza y el teatro independiente.

Cilindro FONO.

Julia Bejarano López

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