This Is Bach

G-Klassiek

bach

Cello - Best of

Fuck Me In The Ass Cuz I Love Jesus - Part 1

bach violoncelle

Bach, Prélude n°2 en do mineur

Bach, Fugue n°2 en do mineur

Bach, Prélude n°1 en do majeur

Bach, Partita n°6, Toccata en mi mineur

Bach, Prélude n°6  en ré mineur

Frédéric François Chopin - Nocturne No. 2 in E Flat Major, Op. 9, No. 1

This live-recording of the Brahms piano quartet in c Minor No.3 op.60 was done at the 16th Heidelberger Kammermusikfestival in 2006.

Sebastian Matthes (violin)
Irmelin Thomsen (alto)
Manuel Fischer-Dieskau (violoncello)
Randolf Stöck (piano)

Brahms: Klavierquartett Nr.3 c-Moll op.60 - I. Allegro non troppo

Ave Maria - Johann Sebastian Bach, Charles Gounod (śpiewa Elżbieta Towarnicka)

I was playing with the new FL Studio 12; I combined an existing midi track with some new instruments and effects; The church organ is the VA Church Organ from Alchemy and various Pianos and Strings are from Native Instruments Kontakt.

Johann Sebastian Bach - Toccata and Fugue in D minor

The Mollusk

Ocean Man

"2. Andante" from "Violin Concerto in A minor BWV 1041" by Johann Sebastian Bach

Classics On Line - Volume 4

J.S. Bach: Cello Suite No. 1 in G Major, BWV 1007: I. Prélude

Sarabande

Was mir behagt, ist nur die muntre Jagd, BWV 208 "Jagdkantate": IX. Aria. "Schafe können sicher weiden" (Orch. Marriner) [feat. Ian Watson]

Just tried my own guitar version of "Lost Stars" by Adam Levine. To post the whole song cover soon.

Buy my EP here

Pierce Fulton - Borrowed Lives Feat. NVDES

Rimsky-Korsakov, The Golden Cockerel. «Shemahanskaya Queen’s Song» (2011)

Песня Шемаханской Царицы Из Оперы Золотой Петушок Н.Римского - Корсакова

Rimsky-Korsakov, The Golden Cockerel. «Shemahanskaya Queen’s Song»

Human

Evolve

Believer

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Everything Black (feat. Mike Taylor)

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Unlike Pluto - Everything Black (feat. Mike Taylor)

I Tesori della Musica - Sacra

J.S. Bach: Wachet auf, ruft uns die Stimme, BWV 140: IV. Chorale. Zion hört die Wächter singen

Tim McIlree violin 4/15/12 UW-Oshkosh Music Hall
B minor Solo Sonata for Violin - Johann Sebastian Bach
Corrente
Double
Allemanda

Johann Sebastian Bach B minor Solo Sonata for Violin

Improvisations on the six preludes of the six cellos suites 
by Johann Sebastian Bach.
Lauren Franklin-Steinmetz - Cello
Uwe Steinmetz - Saxophone, Composition

Vor deinen Thron tret’ ich hiermit, BWV 668
(M. Louis Bourgeois, T. Bodo v. Hodenberg, 1646)
Prélude - Suite Nr. I   G-Dur, BWV 1007

Prélude - Suite Nr. II d-Moll, 	BWV 1008		K Y R I E

Prélude - Suite Nr. III C-Dur, BWV 1009
O Lamm Gottes, unschuldig, BWV 656 (Nikolaus Decius 1521/22)

Prélude - Suite Nr. IV Es-Dur, BWV 1010			 A G N U S  D E I

Prélude - Suite Nr. V  c-Moll, BWV 1011		
Allein Gott in der Höh sei Ehr, BWV 662-664 (Nikolaus Decius 1521/22)

Prélude - Suite Nr. VI D-Dur,  BWV 1012				          G L O R I A

Die sechs Suiten für Violoncello solo entstanden in Johann Sebastian Bachs Zeit als Kapellmeister in Köthen, die vom plötzlichen Tod seiner ersten Frau, Maria Barbara Bach, und der Heirat mit Anna Magdalena Wilcke geprägt ist. Oftmals wurde daher von Cellisten bei der Aufführung der Suiten als Gesamtwerk eine übergeordnete emotionale und spirituelle Dramaturgie empfunden, die von der Klage über Verlust, Schmerz und Tod bis hin zu einer wahren “Auferstehungsfreude” reicht. 

In unserem Programm spüren wir dieser Dramaturgie thematisch und melodisch nach und setzen die Präludien der Cello-Suiten in Beziehung zu freien Improvisationen über drei Melodien aus Bachs “Leipziger Chorälen“. Dabei ist eine eigenständige Suite für Cello und Saxophon entstanden, in der die Musik Bachs in der Tradition des Third-Stream Jazz transformiert, und neu erlebbar wird. Wir sind dabei gar nicht weit entfernt von der Aufführungspraxis zu Zeiten Bachs, in der Präludien komplett im Konzert improvisiert wurden. Nun improvisiert das Saxophon auf der Basis der fixierten Notation und der Interpretationstradition des Cellos, addiert Choralthemen, re-interpretiert und vertieft die implizierten Tonalitäten und echot kontrapunktische Melodien.  

Die Präludien zu den Tanzsätzen der sechs Cello Suiten bestehen allesamt aus einem überwältigenden Strom von Noten gleichen rhythmischen Wertes, und erinnern in ihrer Mächtigkeit an die Orgelvorspiele Bachs. Sie sind kompositorisch oder interpretatorisch am wenigsten festgelegt, und sollten frei und “wie improvisiert klingend” aufgeführt werden. Sie brauchen keinem festen Muster zu folgen und unterscheiden sich in ihren freien Rhythmen deutlich von  den anderen rhythmisch strikten Sätzen der Suiten, deren Tonart und Charakter sie jeweils vorstellen. In ihren Melodien entfaltet sich eine komplexe Polyphonie so dass sie im Solo-Vortrag wirken sie daher oftmals auch wie “Kammermusik für einen Musiker”. 

Die an Bachs Lebensende entstandene Sammlung der “Leipziger Choräle” schließt mit dem an seinem Sterbebett diktierten “Vor Deinem Thron tret’ ich hiermit”, eine Komposition, die auch als Nachspiel für die Kunst der Fuge aufgeführt wird, und mit dem wir unsere Suite beginnen. Die beiden anderen Choräle aus der Sammlung, die wir für unsere Suite ausgesucht haben, zählen zu den frühesten Hymnen der Reformation und sind feste Bestandteile der Lutherischen Messe, das Agnus Dei (O Lamm Gottes) und Gloria (Allein Gott in der Höh sei Ehr) von Nikolaus Decius.				     
Lauren Franklin-Steinmetz und Uwe Steinmetz, 17.08.2017

Suite No 3

Bach+

Johann Sebastian Bach: Suite For Solo Cello No. 5 In C Minor, Bwv 1011: Gavotte I/ii

Johann Sebastian Bach: Suite For Solo Cello No. 5 In C Minor, Bwv 1011: Allemande

Johann Sebastian Bach: Suite For Solo Cello No. 5 In C Minor, Bwv 1011: Gavotte I/ii

Kajana Pačko