original written & produced by nopamin
remixes written & produced by christian strobel
mastered by nopamin
(c) 2022 by nopamin & christian strobel

Pretty Stompid (nopamin - dry Remaster)

written, produced, mixed & mastered by nopamin (c) 2022
cover picture by https://pixabay.com/de/users/gdj-1086657

Sphere

Margaret & Peter

written, performed, produced, mixed and mastered by nopamin (c) 2022

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Child in a Helicopter

written, produced, mixed & mastered by nopamin (c) 2022
https://music.apple.com/us/album/the-drums-the-drums-single/1653009415
https://www.beatport.com/release/the-drums-the-drums/3925171
https://www.junodownload.com/products/nopamin-the-drums-the-drums/5838418-02/
https://open.spotify.com/album/2kc8TJeF65EwkJAyMGOwPj
https://www.traxsource.com/title/1910402

The Drums, The Drums

the Drums, the Drums

Intro Flamingo

Alex Curtis - Intro Flamingo

https://paper-planes.bandcamp.com/track/all-the-shiniest-things-nopamin-remix

Paper Planes - All The Shiniest Things (nopamin-Remix)

Under the Radar

Manual

Gate 56

Das Prinzip, dass sich kein Kommunikationspartner festlegen kann, solange sein Gegenüber sich nicht festgelegt hat ist ein Problem, das durch Asymmetrierung dieses Verhältnisses, nämlich durch die Festlegung auf einer Seite gelöst wird. Wie soll ein Musiker wissen, welche Tonart oder in welchem Tempo er spielen soll, wenn sich niemand aus der Band festlegen will. Nach kurzer Zeit lösen sich solche Probleme wie von allein. Man findet einen Konsens durch gemachte, gehörte und gedachte Schwerpunkte.
Da ich keine Band bin, muss ich mich, um dem Konzept gerecht zu werden, selbst etwas austricksen.
Am Anfang des Stücks passiert erst einmal nicht viel. Es muss ein spannender Moment sein. Anspannung herrscht vor. Als Sound würde sich hier jener eignen, den man aus kulturellen Zusammenhängen mit Strom und Spannung assoziiert. Jeder kennt das Geräusch, das man hört wenn eine elektrische Gitarre in den Verstärker ein- oder ausgesteckt wird. Vielleicht benutze ich hier den LowfiSound meines Feedback-Synthesizers. Darauf folgt ein anderer anhaltender Sound mit ähnlicher Anmutung. Zuerst erscheinen beide Töne symmetrisch zueinander, wahrscheinlich weil sie dieselbe Tonhöhe haben. Dann spielen beide zusammen. Darauf folgt ein Synthesizer dessen Tonhöhe durch einen LFO (Low Frequency Oscillator) gesteuert wird. Am besten mit einer Sinuswelle oder einer Dreieckswelle als Modulation. Der zweite Synthesizer, der ebenso moduliert ist folgt etwas später und beide schlingern umeinander bis sie sich festlegen. Zusätzlich könnte man, um die Situation der Unentschlossenheit noch hervorzuheben, einen Synthesizer mit einem Random (also einem zufälligem) Pitch hinzubringen, der zunächst wild verschiedene Tonhöhen spielt, dessen Tonumfang (bzw. die Range) dann eingeschränkt wird und der schließlich in ein harmonisch zu den anderen Tönen des Stückes passenden Apreggio übergeht. In der Harmonie von einer spezifischen Tonart gipfelt schließlich das Stück. Am Höhepunkt finden alle Instrumente zu einem harmonischen Klang zusammen. Die Spannung wird aufgelöst.
Die Drumms werde ich zunächst blind, ohne akustische oder visuelle Kontrolle, Spur für Spur einspielen, während das Stück durchläuft, werde ich mir geplant eine nach der anderen Möglichkeit zur Orientierung des schon Vorhandenem geben, bis hin zur akustischen Kontrolle bzw. dem Hören des bestehenden Rhythmuses. Da dieser aber ja auch ohne festes Metrum eingespielt wurde und bei den ersten Instrument noch uneingeschränkte Möglichkeiten vorherrschten, ist selbst bei der Nutzung aller Kontrollmöglichkeiten nicht sicher, dass der Rhythmus vorhersehbar ist und sich irgendwann einspielt.
Wichtig ist dabei, dass beide Synthesizer nicht dieselben Noten spielen, denn das in der Systemtheorie beschriebene Problem der doppelten Kontingenz ist das der symmetrischen Beziehung, die asymmetriert werden soll.

Alex Curtis - Intro Flamingo

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