Die (zu Unrecht) wenig bekannte Karoline von Günderrode (1780-1806) ist eine Dichterin von großer poetischer Kraft. "Eines der ersten vollkommen offenen Liebesgedichte einer Frau in der deutschen Literatur, unverkappt, uneingekleidet", schreibt Christa Wolf zu diesem Text. Liebeslust und -angst halten ihre Verse in Spannung. Schön und gefährlich. Weil Liebe (wie Literatur) ja auch bedeutet, auf andere zuzugehen und den eigenen Standpunkt infrage zu stellen.

Veras Tag und Nacht Buch

Karoline von Günderrode: Liebe

Goethe: Das Hexeneinmaleins

Das wohl berühmteste Gedicht zum Thema Italiensehnsucht stammt aus „Wilhelm Meisters theatralische Sendung“. In einigen Formulierungen weicht es ab von „Wilhelm Meisters Lehrjahre“. Es ist das sogenannte "Lied der Mignon". Die (oder der) kommt aus Italien und ist in Deutschland gestrandet. Nun sehnt das seltsam androgyne Wesen sich zurück.
Das Gedicht lebt vom Zusammenhang zwischen dem paradiesischen Traumland, "wo die Zitronen blühn" und der wirklichen Machtlosigkeit, die sich in dem Satz äußert: „Dahin! Möcht ich mit dir, o mein Gebieter, ziehn“.
Kurz: Utopien sagen weniger etwas über die Zukunft als über die Gegenwart derer, die sie benötigen. Und sind wir das letztlich nicht alle? 
Aus unserem Bühnenprogramm „Goethe! Wilhelm! Meister!“

Johann Wolfgang Goethe: Kennst du das Land, wo die Zitronen blühen

Vera Rosenbusch liest "Das Liebespaar" von Hans Christian Andersen. Ein Kreisel liebt einen Ball – Der Dichter lässt Gegenstände lebendig werden, so beginnt eine ziemlich ungewöhnliche Liebesgeschichte. Hört selbst!
 
Eine andere Übersetzung hat den Titel: Die Brautleute. 

Quelle: Andersen, H[ans] C[hristian]: Sämmtliche Märchen. Leipzig 31[um 1900], S. 254-258.

Übersetzung: Julius Reuscher, 31. vermehrte Aufl., Leipzig: Abel und Müller, [um 1900] behutsam modernisiert.

Vielen Dank fürs kunstvoll-künstliche Kaminfeuer an JuliusH von pixabay
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Das Gold verdanke ich Public Domain Pictures von Pixabay. 
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Hans Christian Andersen: Das Liebespaar

Vera Rosenbusch liest "Gadji beri bimba" von Hugo Ball.
Poesie ist Klang. Lebendig wird sie erst, wenn man sie laut liest. 
1916 trug Hugo Ball sein Lautgedicht zum ersten Mal im Cabaret Voltaire in Zürich vor. In einem "kubistischen" Pappanzug, der an ein Bischofs-Ornat erinnerte, gab er zwischen zwei Notenständern eine groteske Erscheinung ab und verwirrte sein Publikum.
Wer "Gadji beri bimba" hört, weiß nicht ganz genau, wovon die Rede ist, kann sich aber jede Menge vorstellen. Seine Phantasie wendet sich gegen das, was als "Sinn" unser Leben durchzieht. Ohne sprachlichen Sinn können wir nicht existieren -- andererseits ist er bis in die kleinste Silbe, die minimalste Betonung abhängig von sozialen Machtverhältnissen. Es gibt keine neutrale oder gar "unschuldige" Sprache.
Lasst Euch vom Klang dieses wunderbaren Gedichts anregen zu Ohrenlust und Sprachkritik! 

Als kleiner Tipp: Eine völlig andere Vertonung des Gedichts bieten die "Talking Heads". Sie trägt den Titel "I Zimbra" und findet sich auf der CD "Fear Of Music":
https://www.youtube.com/watch?v=qKFn66dzdz0

Hugo Ball: Gadji beri bimba

Es gibt verschiedene Kafka Interpretationen: 
– Ausgehend von Max Brod verstehen viele Kafkas Geschichten symbolisch. Stets bedeutet alles etwas anderes als geschrieben steht, meist irgendetwas mit Schuld.  
– Oder man interpretiert mit Camus Kafka existentialistisch. Dann geht es um das Geworfensein des Menschen in eine sinnlose Welt.  
– Oder man interpretiert sein Werk psychoanalytisch. Dann steht das Verhältnis zum Vater im Mittelpunkt.  
Keine dieser Interpretationen ist unsinnig. 
Kafka übt bis heute einen großen Reiz auf die Germanisten aus. Schon Walter Benjamin schrieb, seine Erzählungen seien unendlich ausdeutbar = unausdeutbare Parabeln, die immer eine „wolkige Stelle“ enthielten, durch die sie sich einer greifbaren Auslegung entzögen.  
Sie sind modern, weil sie immer neuen Sinn generieren! 
Uns leuchtet der Ansatz des französischen Surrealisten Andre Breton ein. Der entdeckte Humor bei Kafka, wenn auch einen schwarzen. Und die Traumlogik ist für Breton wichtig, der die Handlung in Kafkas Texten oft folgt.  
Das ist grotesk. Dieses Groteske findet man wieder bei Charly Chaplin und anderen zeitgenössischen Filmhelden, die Kafka im Kino gesehen hat.
Der Dichter selbst soll beim Vorlesen seiner Texte vielfach laut gelacht haben. 

Hört hier die Klara-Episode aus dem Roman „Der Verschollene“ (viele kennen ihn unter dem Titel „Amerika“) Sie zeigt das deutlich: Da fällt eine junge Frau über den 17-jährigen Karl Rossmann her. Meist läuft das bekanntlich umgekehrt. 

Eine Hörprobe aus unserem Bühnenprogramm „Kafkas Amerika“.

Franz Kafka aus: Amerika

Kafka lebt! 
Den Namen Franz Kafka kennt wohl jeder - aber wer ist Frank Kafka? Aus gegebenem Anlass präsentieren wir eine ebenso erhellende wie groteske Episode aus der Hamburger U-Bahn - einen Ausschnitt aus dem Roman "Nebelmeer #7" von Lutz Flörke. 
Nebelmeer #7, Roman, Verlag duotincta, Berlin 2021, 221 Seiten, kart., ISBN 978-3946086680, 17,- Euro 
MEHR: https://www.hamburgerliteraturreisen.de/veroeff.html

Lutz Flörke: Frank Kafka

Vera Rosenbusch liest "Überall" von Joachim Ringelnatz. 
Groß ist die Sehnsucht nach "Lebensweisheiten", nach allgemeinen Wahrheiten, die einem das Denken abnehmen. Kurz und knapp bringen sie unser Leben auf den Punkt und wischen beiseite, was nicht passt. 
Mir gefällt, wie Ringelnatz mit dieser fatalen Sehnsucht spielt. 
Eine Hörprobe von meinem literarischen Spaziergang "Komm, du salzigster Matrose" durch Hafencity und Speicherstadt.
Termine & mehr: www.hamburgerliteraturreisen.de

Joachim Ringelnatz: Überall Ist Wunderland

Vera Rosenbusch liest "Aus meiner Kinderzeit" von Joachim Ringelnatz.
Ein makabres Familienidyll.

Joachim Ringelnatz: Aus Meiner Kinderzeit

Lutz Flörke & Vera Rosenbusch lesen »Mond und Mund«, eine Erzählung, die wir gemeinsam geschrieben haben.
 
Wie kann man sich das praktisch vorstellen? Wenn wir gemeinsam an einem Text basteln, tun wir das nicht etwa als Co-Autoren, sondern orientieren uns an der Technik der Ecriture automatique, die die französischen Surrealisten erfunden haben.
 
Wir setzen uns an einen Tisch, und jede/r beginnt auf einem Blatt Papier. Nach 5 Minuten tauschen wir und schreiben am Text des anderen weiter, wieder 5 Minuten. Das geht so ein paar Mal hin und her. Dann nimmt jede/r ein Exemplar und tippt den Text in den Computer. Also ein Medienwechsel, er verändert die Wahrnehmung des Geschriebenen.
 
Die Ergebnisse schicken wir per E-Mail zu von Zimmer zu Zimmer. Beim Bearbeiten hat jede/r die volle Freiheit, kann aufräumen, strukturieren, verdichten, verdünnen und den Ablauf ändern. Wir arbeiten miteinander, manchmal auch gegeneinander, verstehen nicht, was der oder die andere meint, und auch daraus ergibt sich oft etwas Spannendes.
 
Hörprobe aus "EINS+EINS=DREI -- Unser Jahrbuch Nr. 2
152 S., 9,99 (E-Book 4,99)
ISBN 9783759723550
Buchpremiere So., 13. Oktober, 17 Uhr
Zinnschmelze, Maurienstr.19, 22305 Hamburg, neben dem Museum der Arbeit U/S Barmbek

Flörke & Rosenbusch Mond und Mund

Vera Rosenbusch liest "Rumpelstilzchen" von Jakob und Wilhelm Grimm.
Eine schöne Müllerstochter gerät in Abhängigkeit zu drei männlichen Instanzen (Vater, König, dämonisches Männchen). Ihr Vater erzählt dem König, sie könne Stroh zu Gold spinnen und der verlangt immer mehr davon. Schließlich wird sie aktiv und rettet ihr Kind.

Brüder Grimm: Rumpelstilzchen

Literarische Gespräche aus unserem Wohnzimmer. Wir machen uns Gedanken übers Schreiben und was dazugehört - wie das Lesen.  Ohne Bildungsbluff und ohne Bildungsfeindlichkeit. 
Termine & mehr: www.hamburgerliteraturreisen.de 
Viel Spaß beim Hören!

Hugo Ball: Gadji beri bimba

Flörke & Rosenbusch

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