درويشيات

محمود درويش و الثـــــلاثي جبــــران | أنا لست لي


يا مَنْ يَرَى أدمُعي تَنْهَلُّ كالدِّيَمِ مِنْ مُقْلَتيَّ وجِسْمي باديَ السَّقَمِ
لا تَعجَبنَّ وإن أصبحتُ كالرِّممِ ( رِيمٌ على القاعِ بين البانِ والعَلَمِ
أَحَلَّ سَفْكَ دمي في الأَشْهُرِ الحُرُمِ )


يا منْ لعبتْ بهِ شــــــــمولٌ ما ألـــطفَ هذهِ الشمائلْ
نَشوانُ يَهُزّهُ دَلالٌ كالــغُصْنِ معَ النّســـــــــيمِ مائِلْ
لا يمكنهُ الكلامُ لكنْ قـــد حَمّلَ طَرْفَهُ رَســـــــــائِلْ
ما أطْيَبَ وَقتَنا وأهْنَى والـــعاذلُ غــــائبٌ وغـــافلْ


يا مِنْ يرى أَدَمْعَي و مُوَشَّحُ يا مِنْ لَعِبْتِ بِهِ شُمُولً - دَهْشانُ

من قصيدة "خطبة الهندي الأحمر" - من ديوان أحد عشر كوكبًا للشاعر محمود درويش 

وَ نَحن نُوَدِّعُ نيرانَنا , لا نَرُدُّ التَّحِيُةَ ... لا تَكْتُبوا علينا وَصايا الإِلهِ الجديدِ , إِلهِ الحديدِ , ولا تطلُبوا مُعاهَدةً للسَّلامِ مِنَ الميِّتينَ , فلَم يَبْقَ منَهُمْ أَحَدْ
يُبَشَّرُكَمْ بالسَّلامِ مَعَ النَّفْسِ والآخرين , وكُلنَّا هُنا نُعمِّرُ أَكْثَرَ , لَوْلا بَنادِقُ إنجلترا والنَّبيذُ الفرنْسي والإنفلونزا , وكُنّا نَعيشُ كما يَنْبَغي أَنْ نَعيشَ بِرُفْقَة شَعْب الغَزال 
وَنَحْفَظُ تاريخَنا الشَّفَهِيَّ , وَكُنَّا نُبَشِّرُكُمْ بالبَراءَةِ والأُقْحُوان ..
لكُمْ رَبُّكم ولنا ربَّنا , وَلَكُّم أَمْسُكُمْ ولنا أَمْسُنا , والزَّمان هُوَ النَّهرُ حينَ نُحدِّقُ في النَّهرِ يَغْرَوْرَقُ الْوَقْتُ فينا ...
أَلا تَحفظون قليلاً من الشِّعرِ كي تُوقِفوا الَمْذبَحةْ ؟ 
أَلَمْ تولَدوا من نِساءٍ ؟ 
أَلَمْ تَرْضَعوا مِثْلنَا حَليبَ الحنين إِلى أُمَّهاتٍ؟
أَلَم تَرْتَدوا مِثلَنا أَجْنِحَةْ 
لِتَلْتَحِقوا بِالسُّنونو. وكُنَّا نُبَشِّرُكُمْ بالرّبيعِ, فلا تَشْهَروا الأَسْلِحَةْ !  
وفي وُسْعِنا أَن نَتَبَادَلَ بَعْضَ الْهَدايا وبَعْضَ الغِناء ...
هُنا كانَ شَعْبي هنا ماتَ شَعْبي هنا شَجَرُ
الكستَناء


من خطبة الهندي الأحمر - محمود درويش

بعض قصائد امل دنقل شاعر الرفض يلقيها بصوته المليء بالدفئ والشجن والقوة 

أمل دنقل

- صوت أحمد قطليش -
- نص المغيرة الهويدي -
أحببتكِ لأنك جميلة 
بهذه البساطة، وبالسهولة التي لاتقنع دور النشر 
ولاخشب المسارح ولا شاشات السينما
يحدث أن يحبَّ الناس البطلاتِ الجميلات 
لكنني أحببتك؛ لأنك جميلة 
وماكان مهمًا وقتها إن كان في الأمر بطولة!
أحببتك لأنني لم أستطع أن أبعد عيني عنك،أن أمنع نفسي من تشرّب جمالك، من تأملك وأنت تقفين على الرصيف...
يحدث أيضًا أن يأخذنا الجمال تمامًا، فلا نعرف كيف نتصرف بلباقةٍ أمام امرأة ترفع يدها لسيارة الأجرة
كان قلبي يرتجف
كأنّني أختبر البردَ أوّل مرة،الرجفة التي تجيء دون أن تعي معها كيف ولماذا لاتفقد قدرتها على استحواذك تمامًا
هل هذا هو الحب؟ ألا تغيب الدهشة بالتكرار؟
ليس مهمًا تعريف ماحدث!
ليكن،هو جمالك وجَمع مصادفاتٍ تقودني إليه ...
لم أكن محمّلا بتوقعات أخرى
وكان أن جربت الحب لأسبابٍ كثيرة:
رجل في الحرب يبحث عن هدنة طويلة 
رجل بلا بيتٍ ونساء تمثّلن أوطانًا صغيرة 
رجل بلا أم تقدّم له الطعام بيديها، تخيط قميصه وتغسل مخاوفه بالامتنان
رجل بلا حاضرٍ،رجل بلا ذاكرة 
وألف سببٍ آخر تحاشيت معها السبب الذي يدفعني للوقوف ثانية على الرصيف المقابل!
أحببتك لأنك وأنت تقولين ماتقولينه تبدين جميلة 
لأنك وأن تفعلين ماتفعليه تظلين جميلة 
لأنك وأنت تفكرين بأن الحب أكبر من أن يختصره مهبول مثلي بجمالك تكونين جميلة 
لأنك وأنت تتقدمين بالعمر تصرّين على أن تبقي جميلة 
وأنت تحسسين بشرتك،تبحثين عن المكياج المناسب، عن علب الترطيب وأقلام الكحل، وأنت تفكرين بفستانك الذي سترتدين، وأنت تقضمين أظفارك تبدين جميلة ...؛لأنك وبعد أن مضى من الوقت مايكفي لنغضب ونتشاجر، مايكفي لنتناول الغداء صامتين، لنشاهد التلفاز منشغلَين بهواتفنا، مايكفي لنتعب ونبكي ونفكر بعبثية مايحدث، مايكفي لنتذكر كيف كان من الأفضل لو لم تجمعنا مصادفة، مايكفي لنحمد الله على ماحدث بعد ذلك...لأنك وبعد كل هذه السنوات مازلت جميلة
***
أحببتك لأنك جميلة 
وكل الأسباب التي تدفع الرجل للوقوع في حب امرأة ليست مهمة ..
صدقيني!
أحببتك؛ لأنك غدًا جميلة!




المغيرة الهويدي - أحببتك لأنك جميلة

- صوت أحمد قطليش - 
- كافكا على الشاطئ - هاروكي موراكامي.
القدر أحياناً كعاصفة رملية صغيرة لا تنفك تغير اتجاهاتها. و أنت تغير اتجاهاتك، لكنها تلاحقك. تراوغها مرة بعد أخرى، لكنها تتكيف و تتبعك. تلعب معها هكذا مراراً، كرقصة مشؤومة مع الموت في الفجر.
لماذا؟ لأن هذه العاصفة ليست شيئاً يهب فجأة من بعيد، ليست شيئاً لا يمت لك بصلة، إنها أنت. إنها شيء ما في داخلك. و كل ما عليك فعله هو ان تستسلم لها. أدخل إليها مباشرة. أغمض عينيك، و سد أذنيك حتى لا تتسلل الرمال إليهما، و سر في العاصفة، خطوة بعد خطوة. ليس من شمس هناك، و لا قمر، و لا اتجاهات، و لا إحساس بالزمن. فقط دوامة من الرمال البيضاء الناعمة تصعد إلى السماء كعظام مطحونة، هذه هي العاصفة التي عليك أن تتخيلها.
......
و عليك أن تنجو من وسط تلك العاصفة الباطشة الميتافيزيقية الرمزية، بغض النظر عن مدى ميتافيزيقيتها أو رمزيتها. الخطأ ممنوع: ستقطع العاصفة اللحم كآلاف الأنصال. و سينزف الناس هناك، و ستنزف أنت أيضاً، ستنزفون جميعاً دماً أحمر حاراً. و ستتلقف أنت هذا الدم بيديك، دمك، و دم الآخرين.
و لحظة انتهاء العاصفة، لن تتذكر كيف نجوت منها، لن تتذكر كيف تدبرت أمرك لتنجو، و لن تدرك هل انتهت العاصفة أم لا. ستكون متيقناً من أمر واحد فقط: حين تخرج من العاصفة، لن تكون الشخص نفسه الذي دخلها، و لهذا السبب وحده، كانت العاصفة.


من كافكا على الشاطئ - هاروكي موراكامي

مشروع ناس  / تحت الاحتلال
قصة: عبد الله الزيود
أداء صوتي: آلاء أبو عرقوب
رسوم: راما يعقوب

الضِحْكاتُ التي أحببتُها منكَ، لم تكنْ مرةً لي أو معي، والحبُّ الذي كان يفيضُ عن روحي في وجودِكَ ضاع، والذكرياتُ التي بيننا، ممحاةٌ من فحمٍ تُسَوّدُ صفحةَ حاضرِي البيضاء، الخيانةُ منك لا تحملُ المعنى الذي ينخزُ القلبَ في المسلسلات، إنها الخيانةُ التي يعقُبُها صمتٌ طويييل.. صمتٌ طويلٌ وتام، بلا اجتهادٍ موسيقيٍّ حزين، أو تكاليفِ إنتاج..

إنها الخيانةُ التي تُبْهِتُ وجهَ منْ وثِقَ بك، والخذلانُ الذي يُسقِطُ جسدًا أَحبِّك عن صهوةٍ آمنة، وانعدامُ الثقةِ في الوعودِ والكلامِ الذي يتبعُ أيَّ قَسَم. 
ما الذي يدفعُ رجلًا وَلَدَتْهُ حبيبتُهُ وضمّتْهُ تسعَ سنينَ إلى صدرها.. ما الذي يدفعُهُ إلى الخيانة؟
وكيف تُهرولُ قَدماك إلى أحدٍ غيرِ الذي حَبوَتَ إليه، ومن ذا الذي سيقنعني أنْ ألومَ فتاةً أسالَتْ لُعابَكَ رَغم كلِّ الذي ربّيتُه فيك وخسرتُهُ من كلْسِ عظامي عليك. 
أترك لك رسالتي، وأتركُ لك البيت، وأتركك يا.. كلب رام الله، وأتوقفُ عن عطائي. وأعلمُ علمَ اليقينِ أنّ مثلَكَ يندمون، وحتى ذلك الحين، لن تجدَ لي مكانًا ولا رقمَ هاتفٍ تتبعه، ولا أثرًا لأملٍ يدلُّك علَيّ..
لياليك الواعيةُ آتيةٌ لا مَحَالة..
سينسَلُّ البردُ مثلَ مرضٍ خبيثٍ إلى خلاياك التي تبعَتْ رغبةَ التنويع، وستعود إلي..
ستعود
وستدركُ
منذُ اللحظةِ التي ستلتقي بها عيناك
في عيني
أنه:
لم يعُدْ في الحنايا مأوىً لكلبٍ ضال..

*وُجِدتْ هذه الرسالة في ليلةٍ ماطرة، مطويةً بعناية، وملقاةً قربَ باب أحد المقاهي في رام الله.
أصابتْ الرسالةُ شهرةً واسعةً بعد أن قامتْ الفتاة التي وجدتها بنشرها عبر وسائل التواصل الاجتماعي.. 
لم تُعرف كاتبة الرسالة حتى الآن، كما لم يعرف الشاب المعني بهذه الرسالة، ولكن الرسالة اشتهرت ب: 

رسالة.. إلى كلب رام الله.

مشروع ناس - nas project\ رسالة إلى كلب رام الله -عبدالله الزيود

في بودكاست ""دُمْ تَكْ"" لمعازف ومنصة صوت بنروي سيرة فنّانات عربيّات، موهبتهم جابتلهم وجعة راس بحياتهم، بس أنتجتلنا مخزون موسيقي منروّق فيه راسنا. بالحلقة الخامسة من هالسلسلة رح نرويلكم قصة حرب فيروز الأهلية.

قصة هالحلقة كتبها عمر ذوابة من فريق معازف اللي قدّم رسالة ماجستير عن فيروز خلال الحرب الأهلية اللبنانية، حررت الحلقة صابرين طه، ومنتجها تيسير قباني من صوت، وبتقدملكم إياها رنا داود.

رصيد الأغاني بحسب ظهورها:

Serenity, Akash Gandhi
أغنية البودكاست: لما بدا يتثنى، شيرين أبو خضر، دوزان
رح نبقى سوا، فيروز
عندي ثقة فيك، فيروز
لبيروت، فيروز
سهر الليالي، فيروز
أمس انتهينا، فيروز
لقاء إذاعة صوت لبنان مع الفنانة فيروز
خليك بالبيت، فيروز، من لقاء إذاعة صوت لبنان مع الفنانة فيروز
وحدن، فيروز
ضاق خلقي، فيروز
يا ريت منن، فيروز
مقابلة مع وردة الزامل، تسجيل عمر ذوابة
قالتلي المراية، فيروز
أمشي إليك، غناء فيروز وتلحين رياض السنباطي
بقولوا صغير بلدي، فيروز

حرب فيروز الأهلية

لاعب النرد 
تحفة محمود درويش

مَنْ أَنا لأقول لكمْ 
ما أَقول لكمْ ؟
 وأَنا لم أكُنْ حجراً صَقَلَتْهُ المياهُ
 فأصبح وجهاً
 ولا قَصَباً ثقَبتْهُ الرياحُ
 فأصبح ناياً ...أَنا لاعب النَرْدِ ، 
 أَربح حيناً وأَخسر حيناً
 أَنا مثلكمْ
 أَو أَقلُّ قليلاً ...
  وُلدتُ إلى جانب البئرِ
 والشجراتِ الثلاثِ الوحيدات كالراهباتْ
 وُلدتُ بلا زَفّةٍ وبلا قابلةْ
 وسُمِّيتُ باسمي مُصَادَفَةً
 وانتميتُ إلى عائلةْ
 مصادفَةً ،
 ووَرِثْتُ ملامحها والصفاتْ
 وأَمراضها :
 أَولاً - خَلَلاً في شرايينها
 وضغطَ دمٍ مرتفعْ
 ثانياً - خجلاً في مخاطبة الأمِّ والأَبِ
 والجدَّة - الشجرةْ
 ثالثاً - أَملاً في الشفاء من الانفلونزا
 بفنجان بابونج ٍ ساخن ٍ
 رابعاً - كسلاً في الحديث عن الظبي والقُبَّرة 
 خامساً - مللاً في ليالي الشتاءْ
 سادساً - فشلاً فادحاً في الغناءْ ...
  ليس لي أَيُّ دورٍ بما كنتُ
 كانت مصادفةً أَن أكونْ
 ذَكَراً ...
 ومصادفةً أَن أَرى قمراً
 شاحباً مثل ليمونة يَتحرَّشُ بالسّاهرات
 ولم أَجتهد
 كي أَجدْ
 شامةً في أَشدّ مواضع جسميَ سِرِّيةً !
  كان يمكن أن لا أكونْ
 كان يمكن أن لا يكون أَبي
 قد تزوَّج أُمي مصادفةً
 أَو أكونْ
 مثل أُختي التي صرخت ثم ماتت
 ولم تنتبه
 إلى أَنها وُلدت ساعةً واحدةْ
 ولم تعرف الوالدة ْ ...
 أَو : كَبَيْض حَمَامٍ تكسَّرَ
 قبل انبلاج فِراخ الحمام من الكِلْسِ 
  كانت مصادفةً أَن أكون
 أنا الحيّ في حادث الباصِ
 حيثُ تأخَّرْتُ عن رحلتي المدرسيّة ْ
 لأني نسيتُ الوجود وأَحوالهُ
 عندما كنت أَقرأ في الليل قصَّةَ حُبٍّ
 تَقمَّصْتُ دور المؤلف فيها
 ودورَ الحبيب - الضحيَّة ْ
 فكنتُ شهيد الهوى في الروايةِ
 والحيَّ في حادث السيرِ 
  لا دور لي في المزاح مع البحرِ
 لكنني وَلَدٌ طائشٌ
 من هُواة التسكّع في جاذبيّة ماءٍ
 ينادي : تعال إليّْ !
 ولا دور لي في النجاة من البحرِ
 أَنْقَذَني نورسٌ آدميٌّ
 رأى الموج يصطادني ويشلُّ يديّْ
  كان يمكن أَلاَّ أكون مُصاباً
 بجنِّ المُعَلَّقة الجاهليّةِ
 لو أَن بوَّابة الدار كانت شماليّةً
 لا تُطلُّ على البحرِ
 لو أَن دوريّةَ الجيش لم ترَ نار القرى
 تخبز الليلَ
 لو أَن خمسة عشر شهيداً
 أَعادوا بناء المتاريسِ
 لو أَن ذاك المكان الزراعيَّ لم ينكسرْ
 رُبَّما صرتُ زيتونةً
 أو مُعَلِّم جغرافيا
 أو خبيراً بمملكة النمل
 أو حارساً للصدى !
  مَنْ أنا لأقول لكم
 ما أقول لكم 
 عند باب الكنيسةْ
 ولستُ سوى رمية النرد
 ما بين مُفْتَرِس ٍ وفريسةْ
 ربحت مزيداً من الصحو
 لا لأكون سعيداً بليلتيَ المقمرةْ
 بل لكي أَشهد المجزرةْ
  نجوتُ مصادفةً : كُنْتُ أَصغرَ من هَدَف عسكريّ
 وأكبرَ من نحلة تتنقل بين زهور السياجْ
 وخفتُ كثيراً على إخوتي وأَبي
 وخفتُ على زَمَن ٍ من زجاجْ
 وخفتُ على قطتي وعلى أَرنبي
 وعلى قمر ساحر فوق مئذنة المسجد العاليةْ
 وخفت على عِنَبِ الداليةْ
 يتدلّى كأثداء كلبتنا ...
 ومشى الخوفُ بي ومشيت بهِ
 حافياً ، ناسياً ذكرياتي الصغيرة عما أُريدُ
 من الغد - لا وقت للغد -
  أَمشي / أهرولُ / أركضُ / أصعدُ / أنزلُ / أصرخُ / أَنبحُ / أعوي / أنادي / أولولُ / أُسرعُ / أُبطئ / أهوي / أخفُّ / 
أجفُّ / أسيرُ / أطيرُ / أرى / لا أرى / أتعثَّرُ / أَصفرُّ / أخضرُّ / أزرقُّ / أنشقُّ / أجهشُ / أعطشُ / أتعبُ / أسغَبُ / 
أسقطُ / أنهضُ / أركضُ / أنسى / أرى / لا أرى / أتذكَّرُ / أَسمعُ / أُبصرُ / أهذي / أُهَلْوِس / أهمسُ / أصرخُ / لا 
أستطيع / أَئنُّ / أُجنّ / أَضلّ / أقلُّ / وأكثرُ / أسقط / أعلو / وأهبط / أُدْمَى / ويغمى عليّ /
  ومن حسن حظّيَ أن الذئاب اختفت من هناك
 مُصَادفةً ، أو هروباً من الجيش ِ / 
  لا دور لي في حياتي
 سوى أَنني ،
 عندما عَـلَّمتني تراتيلها ، 
 قلتُ : هل من مزيد ؟
 وأَوقدتُ قنديلها
 ثم حاولتُ تعديلها ...
  كان يمكن أن لا أكون سُنُونُوَّةً 
 لو أرادت لِيَ الريحُ ذلك ،
 والريح حظُّ المسافرِ ...
 شمألتُ ، شرَّقتُ ، غَرَّبتُ
 أما الجنوب فكان قصياً عصيّاً عليَّ
 لأن الجنوب بلادي
 فصرتُ مجاز سُنُونُوَّةٍ لأحلِّق فوق حطامي 
 ربيعاً خريفاً ..
 أُعمِّدُ ريشي بغيم البحيرةِ
 ثم أُطيل سلامي
 على الناصريِّ الذي لا يموتُ
 لأن به نَفَسَ الله
 والله حظُّ النبيّ ...
  ومن حسن حظّيَ أَنيَ جارُ الأُلوهةِ ...
 من سوء حظّيَ أَن الصليب
 هو السُلَّمُ الأزليُّ إلى غدنا !
  مَنْ أَنا لأقول لكم
 ما أقولُ لكم ،
 مَنْ أنا ؟
  كان يمكن أن لا يحالفني الوحيُ
 والوحي حظُّ الوحيدين
 "إنَّ القصيدة رَمْيَةُ نَرْدٍ"
 على رُقْعَةٍ من ظلامْ
 تشعُّ ، وقد لا تشعُّ
 فيهوي الكلامْ
 كريش على الرملِ 
  لا دَوْرَ لي في القصيدة
 غيرُ امتثالي لإيقاعها :
 حركاتِ الأحاسيس حسّاً يعدِّل حساً
 وحَدْساً يُنَزِّلُ معنى
 وغيبوبةً في صدى الكلمات
 وصورة نفسي التي انتقلت
 من "أَنايَ" إلى غيرها
 واعتمادي على نَفَسِي
 وحنيني إلى النبعِ 
  لا دور لي في القصيدة إلاَّ
 إذا انقطع الوحيُ
 والوحيُ حظُّ المهارة إذ تجتهدْ
  كان يمكن ألاَّ أُحبّ الفتاة التي
 سألتني : كمِ الساعةُ الآنَ ؟
 لو لم أَكن في طريقي إلى السينما ...
 كان يمكن ألاَّ تكون خلاسيّةً مثلما
 هي ، أو خاطراً غامقاً مبهما ...
  هكذا تولد الكلماتُ . أُدرِّبُ قلبي
 على الحب كي يَسَعَ الورد والشوكَ ...
 صوفيَّةٌ مفرداتي . وحسِّيَّةٌ رغباتي
 ولستُ أنا مَنْ أنا الآن إلاَّ
 إذا التقتِ الاثنتان ِ :
 أَنا ، وأَنا الأنثويَّةُ
 يا حُبّ ! ما أَنت ؟ كم أنتَ أنتَ 
 ولا أنتَ . يا حبّ ! هُبَّ علينا 
 عواصفَ رعديّةً كي نصير إلى ما تحبّ
 لنا من حلول السماويِّ في الجسديّ .
 وذُبْ في مصبّ يفيض من الجانبين .
 فأنت - وإن كنت تظهر أَو تَتَبطَّنُ - 
 لا شكل لك
 ونحن نحبك حين نحبُّ مصادفةً
 أَنت حظّ المساكين /
  من سوء حظّيَ أَني نجوت مراراً
 من الموت حبّاً
 ومن حُسْن حظّي أنيَ ما زلت هشاً
 لأدخل في التجربةْ !
  يقول المحبُّ المجرِّبُ في سرِّه :
 هو الحبُّ كذبتنا الصادقةْ
 فتسمعه العاشقةْ
 وتقول : هو الحبّ ، يأتي ويذهبُ
 كالبرق والصاعقة
  للحياة أقول : على مهلك ، انتظريني 
 إلى أن تجفَّ الثُمَالَةُ في قَدَحي ...
 في الحديقة وردٌ مشاع ، ولا يستطيع الهواءُ
 الفكاكَ من الوردةِ 
 انتظريني لئلاَّ تفرَّ العنادلُ مِنِّي
 فاُخطئ في اللحنِ 
 في الساحة المنشدونَ يَشُدُّون أوتار آلاتهمْ
 لنشيد الوداع . على مَهْلِكِ اختصريني
 لئلاَّ يطول النشيد ، فينقطع النّبرُ بين المطالع ،
 وَهْيَ ثنائيَّةٌ والختامِ الأُحاديّ :
 تحيا الحياة !
 على رسلك احتضنيني لئلاَّ تبعثرني الريحُ 
  حتى على الريح ، لا أستطيع الفكاك
 من الأبجدية 
  لولا وقوفي على جَبَل ٍ
 لفرحتُ بصومعة النسر : لا ضوء أَعلى !
 ولكنَّ مجداً كهذا المُتوَّجِ بالذهب الأزرق اللانهائيِّ
 صعبُ الزيارة : يبقى الوحيدُ هناك وحيداً
 ولا يستطيع النزول على قدميه
 فلا النسر يمشي
 ولا البشريُّ يطير
 فيا لك من قمَّة تشبهُ الهاوية
 أنتِ يا عزلة الجبل العالية !
  ليس لي أيُّ دور بما كُنْتُ
 أو سأكونْ ...
 هو الحظُّ . والحظ لا اسم لَهُ
 قد نُسَمِّيه حدَّادَ أَقدارنا
 أو نُسَمِّيه ساعي بريد السماء
 نُسَمِّيه نجَّارَ تَخْتِ الوليد ونعشِ الفقيد
 نسمّيه خادم آلهة في أساطيرَ
 نحن الذين كتبنا النصوص لهم
 واختبأنا وراء الأولمب ...
 فصدَّقهم باعةُ الخزف الجائعون
 وكَذَّبَنا سادةُ الذهب المتخمون
 ومن سوء حظ المؤلف أن الخيال
 هو الواقعيُّ على خشبات المسارح ِ 
  خلفَ الكواليس يختلفُ الأَمرُ
 ليس السؤال : متى ؟
 بل : لماذا ؟ وكيفَ ؟ وَمَنْ
  مَنْ أنا لأقول لكم
 ما أقول لكم ؟
  كان يمكن أن لا أكون
 وأن تقع القافلةْ
 في كمينٍ ، وأن تنقصَ العائلةْ
 ولداً ، 
 هو هذا الذي يكتب الآن هذي القصيدةَ
 حرفاً فحرفاً ، ونزفاً ونزفاً
 على هذه الكنبةْ
 بدمٍ أسود اللون ، لا هو حبر الغراب
 ولا صوتُهُ ،
 بل هو الليل مُعْتَصراً كُلّه
 قطرةً قطرةً ، بيد الحظِّ والموهبةْ
  كان يمكن أن يربحَ الشعرُ أكثرَ لو
 لم يكن هو ، لا غيره ، هُدْهُداً
 فوق فُوَّهة الهاويةْ
 ربما قال : لو كنتُ غيري
 لصرتُ أنا، مرَّةً ثانيةْ 
  هكذا أَتحايلُ : نرسيس ليس جميلاً
 كما ظنّ . لكن صُنَّاعَهُ
 ورَّطوهُ بمرآته . فأطال تأمُّلَهُ
 في الهواء المقَطَّر بالماء ...
 لو كان في وسعهِ أن يرى غيرهُ
 لأحبَّ فتاةً تحملق فيه ،
 وتنسى الأيائل تركض بين الزنابق والأقحوان ...
 ولو كان أَذكى قليلاً
 لحطَّم مرآتَهُ
 ورأى كم هو الآخرون ...
 ولو كان حُرّاً لما صار أُسطورةً ...
  والسرابُ كتابُ المسافر في البيد ...
 لولاه ، لولا السراب ، لما واصل السيرَ 
 بحثاً عن الماء . هذا سحاب - يقول
 ويحمل إبريق آماله بِيَدٍ وبأخرى
 يشدُّ على خصره . ويدقُّ خطاه على الرمل ِ
 كي يجمع الغيم في حُفْرةٍ . والسّراب يناديه
 يُغْويهِ ، يخدعهُ ، ثم يرفعه فوق : إقرأ
 إذا ما استطعتَ القراءةَ . واكتبْ إذا
 ما استطعت الكتابة . يقرأ : ماء ، وماء ، وماء .
 ويَكتبُ سطراً على الرمل : لولا السراب
 لما كنتُ حيّاً إلى الآن 
  من حسن حظِّ المسافر أن الأملْ
 توأمُ اليأس ، أو شعرُهُ المرتجل
  حين تبدو السماءُ رماديّةً
 وأَرى وردة نَتَأَتْ فجأةً
 من شقوق جدارْ
 لا أقول : السماء رماديّةٌ
 بل أطيل التفرُّس في وردةٍ
 وأَقول لها : يا له من نهارْ !
  ولاثنين من أصدقائي أقول على مدخل الليل : 
 إن كان لا بُدَّ من حُلُم ، فليكُنْ
 مثلنا ... وبسيطاً
 كأنْ : نَتَعَشَّى معاً بعد يَوْمَيْنِ
 نحن الثلاثة ،
 مُحْتَفلين بصدق النَّبوءةِ في حُلْمنا
 وبأنَّ الثلاثة لم ينقصوا واحداً
 منذ يومين ، 
 فلنحتفل بسوناتا القمرْ
 وتسامُحِ موت رآنا معاً سعداء
 فغضَّ النظرْ !
  لا أَقول : الحياة بعيداً هناك حقيقيَّةٌ
 وخياليَّةُ الأمكنةْ
 بل أقول : الحياة ، هنا ، ممكنةْ
  ومصادفةً ، صارت الأرض أرضاً مُقَدَّسَةً
 لا لأنَّ بحيراتها ورباها وأشجارها
 نسخةٌ عن فراديس علويَّةٍ
 بل لأن نبيّاً تمشَّى هناك
 وصلَّى على صخرة فبكتْ
 وهوى التلُّ من خشية الله
 مُغْمىً عليه
  ومصادفةً ، صار منحدر الحقل في بَلَدٍ
 متحفاً للهباء ...
 لأن ألوفاً من الجند ماتت هناك
 من الجانبين ، دفاعاً عن القائِدَيْنِ اللذين 
 يقولان : هيّا . وينتظران الغنائمَ في
 خيمتين حريرَتَين من الجهتين ...
 يموت الجنود مراراً ولا يعلمون
 إلى الآن مَنْ كان منتصراً !
  ومصادفةً ، عاش بعض الرواة وقالوا : 
 لو انتصر الآخرون على الآخرين
 لكانت لتاريخنا البشريّ عناوينُ أُخرى
  "أُحبك خضراءَ" . يا أرضُ خضراءَ . تُفَّاحَةً 
 تتموَّج في الضوء والماء . خضراء . ليلُكِ
 أَخضر . فجرك أَخضر . فلتزرعيني برفق...
 برفق ِ يَدِ الأم ، في حفنة من هواء . 
 أَنا بذرة من بذورك خضراء ... 
  تلك القصيدة ليس لها شاعرٌ واحدٌ
 كان يمكن ألا تكون غنائيَّةَ ...
  من أنا لأقول لكم
 ما أَقول لكم ؟
 كان يمكن أَلاَّ أكون أَنا مَنْ أَنا
 كان يمكن أَلاَّ أكون هنا ...
  كان يمكن أَن تسقط الطائرةْ
 بي صباحاً ،
 ومن حسن حظّيَ أَني نَؤُوم الضحى
 فتأخَّرْتُ عن موعد الطائرةْ
 كان يمكن أَلاَّ أرى الشام والقاهرةْ
 ولا متحف اللوفر ، والمدن الساحرةْ
  كان يمكن ، لو كنت أَبطأَ في المشي ،
 أَن تقطع البندقيّةُ ظلِّي
 عن الأرزة الساهرةْ
  كان يمكن ، لو كنتُ أَسرع في المشي ، 
 أَن أَتشظّى
 وأصبَح خاطرةً عابرةْ
  كان يمكن ، لو كُنْتُ أَسرف في الحلم ،
 أَن أَفقد الذاكرة .
  ومن حسن حظِّيَ أَني أنام وحيداً
 فأصغي إلى جسدي
 وأُصدِّقُ موهبتي في اكتشاف الألمْ
 فأنادي الطبيب، قُبَيل الوفاة، بعشر دقائق
 عشر دقائق تكفي لأحيا مُصَادَفَةً
 وأُخيِّب ظنّ العدم
  مَنْ أَنا لأخيِّب ظنَّ العدم ؟


لاعب النرد - محمود درويش

لم تأتِ. قلتُ: ولن .. إذاً
سأعيد ترتيب المساء بما يليق بخيبتي
وغيابها:
أطفأتُ نارَ شموعها،
أشعلتُ نور الكهرباء،
شربت كأس نبيذها وكسرتهُ،
أبدلتُ موسيقى الكمنجات السريعة
بالأغاني الفارسيّة.
قلت: لن تأتي. سأنضو ربطةَ
العنق الأنيقة [هكذا أرتاح أكثر]
أرتدي بيجامة زرقاء. أمشي حافياً
لو شئتُ. أجلس بارتخاء القرفصاء
على أريكتها، فأنساها
وأنسى كل أشياء الغياب / 
أعدتُ ما أعددتُ من أدوات حفلتنا
إلى أدراجها. وفتحتُ كل نوافذي وستائري.
لاسرّ في جسدي أمام الليل إلاّ
ما انتظرتُ وما خسرتُ...
سخرتُ من هَوَسي بتنظيف الهواء لأجلها
[عطّرتهُ برذاذ ماء الورد والليمون]
لن تأتي ... سأنقل نبتة الأوركيد
من جهة اليمين إلى اليسار لكي أعاقبها
على نسيانها...
غطيتُ مرآة الجدار بمعطفٍ كي لا أرى
إشعاع صورتها ... فأندم / 
قلتُ: أنسى ما اقتبستُ لها
من الغزل القديم، لأنها لا تستحقُّ
قصيدةً حتى لو مسروقةً...
ونسيتُها، وأكلتُ وجبتي السريعة واقفاً
وقرأتُ فصلاً من كتاب مدرسيّ
عن كواكبنا البعيدة
وكتبتُ، كي أنسى إساءتها، قصيدة
هذي القصيدة

لم تأتِ - محمود درويش / الثلاثي جبران

سأحلم (الجدارية) - محمود درويش

قَافِيةٌ مِنْ أجلِ المعلقات

  ما دلّني أحدٌ عليّ 
 أنا الدليلُ، أنا الدليلُ إليّ
 بينَ البحرِ والصحراء
 من لغتي ولدتُ…
 على طريقِ الهند
 بينَ قبيليتين صغيرتين عليهما
 قمرُ الدياناتِ القديمة، والسلامُ المستحيلُ
 وعليهما أن تحفظا فلكَ الجوار الفارسي
 وهاجس الرومِ الكبيرَ، ليهبطَ الزمنُ الثقيلُ
 عن خيمةِ العربيّ أكثرَ
 من أنا؟
 هذا سؤالُ الآخرين ولا جوابَ لهُ
 أنا لغتي، 
 وأنا معلقةٌ ... معلقتان.. عشرُ، هذه لغتي
 أنا ما قالتِ الكلماتُ: كن جسدي
 فكنتُ لنبرها جسدا
 أنا ماقلتُ للكلمات:
 كوني ملتقى جسدي 
 مع الأبدية الصحراء
 كوني كي أكونَ ما أقولُ!
 لا أرضَ فوقَ الأرضِ تحملني، فيحملني كلامي
 طائراً متفرعاً مني
 وبين عشِّ رحلتهِ أمامي
 في حطامي
 في حطامِ العالمِ السحري من حولي
 على ريحٍ وقفتُ
 وطالَ بي ليلي الطويلُ
 هذه لغتي
 قلائدُ من نجومِ الأحبةِ: هاجروا
 أخذوا المكانَ وهاجروا
 أخذوا روائحهم عن الفخارِ 
 والكلأِ الشحيحِ، وهاجروا
 أخذوا الكلامَ وهاجرَ القلبُ القتيلُ معهم
 أيتسعُ الصدى، هذا الصدى
 هذا السرابُ الأبيضُ الصوتيُّ لاسمٍ 
 تملأُ المجهولَ بُحّتُهُ 
 ويملؤهُ الرحيلُ ألوهةً؟
 تضعُ السماءُ عليَّ نافذةً فأنظرُ
 لا أرى أحداً سواي..
 وجدتُ نفسي عندَ خارجها
 كما كانت معي، ورؤايَ
 لا تنأى عنِ الصحراءِ
 من ريحٍ ومن رملِ خطايَ 
 وعالمي جسدي وما ملكت يدايَ
 أنا المسافرُ والسبيلُ
 يطلُ آلهةٌ عليَّ ويذهبون
 ولا نطيلُ حديثنا عما سيأتي 
 لا غدٌ في هذهِ الصحراء إلا ما رأينا أمس
 فلأرفعْ معلقتي لينكسرَ الزمانُ الدائريُّ
 ويولدَ الوقتُ الجميلُ
 ما أكثرَ الماضي يجيء غداً
 تركتُ لنفسها نفسي التي امتلأت بحاضرها
 وأفرغني الرحيلُ 
 من المعابد
 للسماء شعوبها وحروبها
 أما أنا، فليَ الغزالةُ زوجةً
 وليَ النخيلُ 
 معلقاتٍ في كتابِ الرمل
 ماضٍ ما أرى
 للمرء مملكةُ الغبار وتاجهُ
 فلتنتصرْ لغتي على الدهر العدوِّ
 على سلالاتي
 عليَّ..
 على أبي، وعلى زوالٍ لا يزولُ
 هذه لغتي ومعجزتي عصا سحري
 حدائقُ بابلي ومسلتي، وهويتي الأولى
 ومعدنيَ الصقيلُ
 ومقدَّسُ العربيِّ في الصحراءِ.. يعبدُ ما يسيلُ
 من القوافي
 كالنجومِ على عبائتهِ
 ويعبدُ ما يقولُ
 لا بدَّ من نثرٍ إذا
 لا بدّ من نثرٍ إلهيٍّ 
 لينتصرَ الرسولُ


قافيةٌ من أجل المعلقات - محمود درويش

لا شىء يعجبني
 يقول مسافرٌ في الباصِ - لا شيء يعجبني
لا الراديو
 ولا صُحُفُ الصباح , ولا القلاعُ على التلال.
 أُريد أن أبكي
 يقول السائقُ: انتظرِ الوصولَ إلى المحطَّةِ,
 وابْكِ وحدك ما استطعتَ
 تقول سيّدةٌ: أَنا أَيضاً. أنا لا شيءَ يُعْجبُني.
دَلَلْتُ اُبني على قبري
 فأعْجَبَهُ ونامَ' ولم يُوَدِّعْني
 يقول الجامعيُّ: ولا أَنا ' لا شيءَ يعجبني.
دَرَسْتُ الأركيولوجيا دون أَن
 أَجِدَ الهُوِيَّةَ في الحجارة. هل أنا
 حقاً أَنا؟
 ويقول جنديٌّ: أَنا أَيضاً. أَنا لا شيءَ يُعْجبُني.
أُحاصِرُ دائماً شَبَحاً
 يُحاصِرُني
 يقولُ السائقُ العصبيُّ: ها نحن
 اقتربنا من محطتنا الأخيرة' فاستعدوا
للنزول...
 فيصرخون: نريدُ ما بَعْدَ المحطَّةِ' فانطلق!
 أمَّا أنا فأقولُ: أنْزِلْني هنا.
أنا مثلهم لا شيء يعجبني
ولكني تعبتُ من السِّفَرْ

لا شيء يعجبني - محمود درويش / موسيقى فرقة رم

بغيبتك نزل الشتي قومي طلعي عالبال 
في فوق سجادة صلاة و اللي عم بيصلوا قلال 
صوتهم مثل مصر المرا و بعلبك الرجال 
ع كثر ما طلع العشب بيناتنا بيرعى الغزال 

وديت مع راعي حمى يشفلي الطقس شمال 
قالي السنة جاية هوا بيوقع الخيال ويلي 
ياريت لا سرجت الفرس و لا بعتت هالمرسال 

سأحلم (الجدارية) - محمود درويش

Nezar Kallas

Recent comments

:

Muhammad Kubur

Mustafa Amin

Mustafa Amin

Related tracks