22/04/2021, Maison de la Culture d'Amiens
Interprété par l'Orchestre de Picardie sous la direction de Pierre Bleuse
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La partition est publiée chez BabelScores : https://www.babelscores.com/fr/voir-et-rechercher-catalogue/instrumental/orchestral-music/8647-pas-de-role
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Dans l'évolution de notre culture depuis l’Antiquité, le masque a toujours occupé une position importante en fonction des lieux et des occasions : cérémonies funèbres, rituels religieux, performances théâtrales, combats, événements sportifs, protection, sauvegarde, sécurité, défense, surveillance, etc. Lorsque le masque apparaît en tant qu'élément d'un costume, notamment dans le cadre du théâtre ou des fêtes, il nous permet non seulement de ne pas être identifiés, mais aussi de jouer un rôle différent de sa propre personnalité du fait de cacher son visage.
La « Pavane » de Gabriel Fauré, qui a été intégrée dans sa suite « Masques et Bergamasques », est tellement célèbre que, de nos jours, elle est adaptée en nombreuses versions de style et de facture instrumentale, comme si elle se déguisait en voulant dissimuler sa vraie identité.
Dans ma composition, les deux versions que Fauré a écrites pour orchestre, dont l’une avec chœur mixte, ont retenu mon attention. Nous pourrions encore dire que le texte de la partie chorale écrit par Robert de Montesquieu est fictivement omniprésent dans la version purement orchestrale, comme si celui-ci était masqué et rendu invisible au monde perceptible.
J’ai donc voulu évoquer son existence en paroles instrumentalement « déguisées » en le convertissant en gestes quasi-parlants, tandis que la mélodie originale de la Pavane émerge peu à peu des « pas » de l’ostinato qui l’accompagne. Ces gestes fragmentaires, capricieux, ironiques et souvent exagérés ont déjà perdu leur propre identité : la signification du texte. En revanche, leur traitement souvent en soliste nous permet de les rendre autrement identifiables et de redéfinir musicalement leur visage dès le début de la pièce, même si au fur et à mesure qu’elle prend le large ce fonctionnement sera perdu par un procès d’accumulations.
Le jeu de mots du titre (« pas de rôle », « parole », « pas drôle »…) symbolise cette ambiguïté et fragilité identitaire.

Pas (de) rôle (2020) pour orchestre de chambre | Orchestre de Picardie

Silverstein-Walden Duo
Elicia Silverstein, violin
Daniel Walden, piano
Recorded Live in Amsterdam
12 January 2014

Salvatore Sciarrino  Sonatina (1975)- II. Adagio

Salvatore Sciarrino  Sonatina (1975)- I. Presto

inspired by 《Dream》(John Cage)

Tokyo Philharmonic Orchestra
Conductor : Kosuke Tsunoda

28 May. 2023 Tokyo Opera City Concert Hall : Takemitsu Memorial

Underscore

Beat Practice 1 20231202

3.Seagull

Misato Mochizuki "Halai-Musubi" performed at the Sammlung Domnick by ensemble pro_VOC_ation in 2016.

Misato Mochizuki "Halai-Musubi"

Tokyo Philharmonic Orchestra 
Kah-Chun Wong, conductor

Toru Takemitsu Composition Award
Tokyo Opera City Concert Hall, May 28, 2017
© Tokyo Opera City Cultural Foundation

Another performance by the MGSO can be experienced through this link:
https://www.youtube.com/watch?v=z2y-xtsGzzU

at the still point (2017)

Francesco Filidei : ... And here they do not

2020.03.14, Doctoral Concert @ Kunitachi College of Music

Soprano: Saho Toyotani
Mezzo Soprano: Juri Shimada
Flute: Seira Murakami
Clarinet: Akina Awaya
Viola: Taishi Sekiguchi
Violoncello: Noriyuki Mitsuya
Piano: Keietsu Syu
Cond. Nozomu Kaneda

Schneeglöckchen/Epilogue from “White, Distant, Lasting Memories “ for 2 Female Voice and 2 ensembles

盤渉調の調子は、洋楽でいうB（シ）の音を中心とした旋法に属する曲の前に演奏される、音合わせのための曲。通常は篳篥や龍笛と奏されるので、途中から聴こえなくなることが多い。
調子九句目までの録音。
CD「祈りの海へ・・・」から。
笙：松井北斗、野津輝男、伊藤えり
http://sho3ku.cocolog-nifty.com/blog/cd.html（CD詳細）

A typical gagaku sho piece.  Performed by three sho players.
Sho: Hokuto Matsui, Teruo Nozu, Eri Ito


盤渉調調子 A traditional authentic gagaku piece for tuning in B mode

Contemporary classical composer based in Japan.

Schneeglöckchen/Epilogue from “White, Distant, Lasting Memories “ for 2 Female Voice and 2 ensembles

Nozomu Kaneda

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