كلمات وأداء: 
أميمة دلال
مونتاج:
Khattab Baibars

اسمع صوتي

شعر رياض الصالح الحسين
صوت أحمد قطليش
موسيقى Gary Moore

غرفة صغيرة وضيِّقة ولا شيء غير ذلك
غرفة صغيرة صالحة للحياة
غرفة صغيرة وضيِّقة صالحة للموت
غرفة صغيرة ورطبة لا تصلح لشيء
غرفة صغيرة فيها:
امرأة تقشِّر البطاطا واليأس
عامل باطون لا ينام أبداً
بنت تبكي كثيراً بدون سبب
وأنا ولد مشاكس وغير لئيم
لديَّ كتب وأصدقاء
ولا شيء غير ذلك.
ومنذ أن ولدت بلا وطن
ومنذ أن أصبح الوطن قبراً
ومنذ أن أصبح القبر كتاباً
ومنذ أن أصبح الكتاب معتقلاً
ومنذ أن أصبح المعتقل حلماً
ومنذ أن أصبح الحلم وطناً
بحثت عن غرفة صغيرة وضيِّقة
أستطيع فيها التنفُّس بحريَّة.
إنَّني أتنفَّس بحريَّة
في غرفة صغيرة وضيِّقة
أخلع ثيابي وأنام
أخلع فمي وأتكلَّم
أخلع قدمي وأقوم بنزهة تحت غبار السرير
مفتِّشاً عن بقايا أطعمة وقطط تحبُّ المداعبة.
على الرف في الغرفة كتب وأصدقاء
وهناك أيضاً حزمة جافَّة من البرسيم
صورة لغيفارا ولوحة سوداء لمنذر مصري...
عندما أجوع ألتهم الكتب وأقول للأصدقاء:
- أيُّها الأصدقاء، تعالوا لنتحاور...
وأصدقائي كثيرون
الذين يحبُّونني لا يتركون لي فرصة للموت
والذين يكرهونني لا يتركون لي فرصة للحياة
وغداً على الأرجح
سألْتَهِمُ الأصدقاء
كما التهمت الكتب وقرارات الأمم المتَّحدة
وغداً على الأرجح
سأكفُّ عن الحلم
مثلما كفت الآنسة (س) يدها عن شؤون قلبي
وغداً على الأرجح
سأترك للغرفة تأسيس حياتي
بجدرانها الخمسة المدمَّاة
ونافذتها الوحيدة المشرعة.
في غرفة صغيرة وضيِّقة صالحة للبكاء
في غرفة صغيرة وضيِّقة صالحة للحب
في غرفة صغيرة وضيِّقة صالحة للمؤتمرات
لم أستطع أن أتآمر على أحد
لم أستطع أن أفعل شيئاً.
في غرفة صغيرة وضيِّقة صالحة للكتابة
لم أستطع إلاَّ كتابة وصيَّتي الأخيرة
الغرفة الصغيرة الضيِّقة
الممدَّدة كجثَّة فوق سرير الأرض
قابلة مثلي للتشريح
ومثلي قابلة للإبادة.
في الغرفة الصغيرة الضيِّقة
أقرأ الصحف والمذابح
في الغرفة الصغيرة الضيِّقة
أعوي كعاصفة وأغرِّد كسنبلة
أنا في الغرفة الصغيرة الضيِّقة:
نهر مكسور
وأحياناً أمَّة مضطَّهدة.
- أين ذهبت المرأة؟
* لتموت في الغرفة الصغيرة الضيِّقة.
- أين قرَّرْتَ الحزن؟
* في الغرفة الصغيرة الضيِّقة.
- كم عمرك؟
* غرفة صغيرة ضيِّقة.
- ما هي الأرض؟
* غرفة صغيرة ضيِّقة.
اليوم صباحاً وكإنسان مقتول
يعرف تاريخ ولادته ولا يملك شهادة الوفاة
أغلقت عيني النافذة
وتركت الغرفة الصغيرة الضيِّقة
تفيض حتَّى حافَّتها بالأمراض
اليوم صباحاً
قلت سأفتِّش عن فاكهة لم تلمسها يد
وصديق لم تذهب به رصاصة إلى السماء
ذهبت إلى الأشجار وما وجدت أحداً
إلى الينابيع وما وجدت أحداً
إلى الصخور وما وجدت أحداً
إلى الحيوانات وما وجدت أحداً
ذهبت إلى المطارات
والشوارع
ومؤسَّسات الأيتام
فحسبوني شحَّاذاً ووضعوا في كفِّي النقود...
اليوم مساءً وكحصانٍ مقطوع الرأس
عدت إلى الغرفة
الغرفة الصغيرة الضيِّقة
وبلطة ضخمة من الصراخ تنمو تحت أظافري.



رياض الصالح الحسين - غرفة صغيرة و ضيِّقة و لا شيء غير ذلك

سيلفيا، سيلفيا الجميلة، هل رأيتِ كم كان القمر بديعا ليلة عيد ميلادك؟ مكتملا و لامعاً رغم غيوم الخريف. لقد أحببتِ القمر و أحببتِ المطر. و أحببتِ الكتابة عنهما وعن الحياة المتخمة بكل شيء. ولو أن شتاء 1963 لم يكن باردا لتلك الدرجة، ولو أن الشقة اللندنية الصغيرة تحملتكِ أكثر قليلاً لكنتِ اليوم تبلغين الثامنة و الثلاثين.


سيلفيا: الغضب الجميل، الموهبة التي لا تتعب من التمرين، الإبتسامة و الشعر الذهبي، إسمحي لي أن أقرأ إحدى قصائدك :

نقشٌ من ثلاثة مقاطع على ضريح - سليفيا بلاث


1.

مُتهادِيةً وعلى صفحة البحر اللازورديِّ
تتقدَمُ بوارِجُ حربية داخلَ زُجاجاتٍ
كُلٌ مِنها تَحمِلُ برقيةً موجهةً إليَّ .

"دَمري مِرآتَكِ و تجنبي المآسي"،
تشدو الأولى؛ "أقيمي على جَزيرةٍ صَامتةٍ
حيثُ المياهُ تمحو آثارَ الأقدام"

الثانيةُ تُغَني: "لا تستقبلي أي زير نساء رحَّالةٍ
يريدُ أن يلهو في المرفأ حتى الفجر،
إذ ثمةَ في قَدرِكِ غَازٍ "

الثَالثةُ تصرخُ بينما كُلُّ السُفنِ الأخرى تَغرقُ:
"هُنالِكَ أكثرُ مِن طَريقةٍ لأئقةٍ للغرق"

2.

فوقَ جزيرتي
حَشدٌ مِن النوارسِ اللماعةِ
ينقضُّ على عيني البحَّارِ المِقدام
الواقِع تحتَ بَللٍ و جوعٍ
الموجَةُ العملاقةُ التي تَقتحِمُ الأرضَ،
مُفترِسةً الحدائِقَ الخضراءَ بوصةً بوصةً .

الدَمُ يجري مُتسلسلاً عَبرَ أصابعِ اليدِ
التي تَرفعُ الغريقَ لتُسمهِ قِديساً .
عالياً، نَورسٌ طويلٌ يَقفُ في الريحِ،
مُعلناً بعدَ أن حلَّقتِ الطيورُ المُتخمة:
"هُنالِكَ أكثرُ مِن طَريقةٍ لائقةٍ للغرق" .

3.

عفاريتٌ كالجرادِ بآذانٍ خضراءَ مُستدقةٍ
على سيقانٍ أشبهُ بسيقانِ النباتِ تثِبُ عِندَ عتبةِ بابي ،
مُحاكيةً مطرَ النجومِ المتشظية .

حُجرتي صندوقٌ رَماديٌّ مُرتعِشٌ مع جِدارٍ
هُنا و هُناكَ و هُنالِكَ 
ثمَّ نافِذةٌ تُثبِتُ أنَّ السماءَ لغوٌ صِرفٌ
يُخفي غِطاءَ صندوقٍ رَماديٍّ ضخمٍ
حيثُ وضعَ الربُّ جميعَ الرجالِ الملائكيينَ .

مَوجةٌ عُشبيةٌ تنقشُ على الحَجرِ:

"هُنالِكَ أكثرُ مِن طَريقةٍ لائقةٍ للغرق"

نقشٌ من ثلاثة مقاطع على ضريح - سيلفيا بلاث

القصيدة للشاعر عبد الغفار العوضي
صوت: محمد الشعراوي
الموسيقى من فيلم the passion of the christ

كنت منذ قليل عائدا من الضفة الأخرى للعالم ، لا يمكننى هنا استخدام المجاز لتعرية الحياة من قبحها الجذرى ..الحياة ملعونة هنا فى الرئة المهمشة لغابة توشك على الاحتراق ذاتيا ،
لا يمكن عزل الجغرافيا عن اللحم البشرى ،
ولا الزمن عن تصحر يتسلل الى غرف النوم المقتولة بالضجر 
لا يمكن رؤية الرمل بعيدا عن جنازير الدبابات 
ولا الميادين بعيدا عن أشلاء اللحم وشظايا العيون وتدفق الدم الحار 
لا يمكن رؤية العالم الآن بعيدا عن الفوضى التى تحتل كل مفاصل الأرض 
الصدفة لا وجود لها فى عالم مهندس مسبقا وفق صراع حتمى 

.
هل يمكن للثورة استعادة ذاكرة مفقودة 
أو منح تأشيرات مجانية لأطفال هربوا من القصف 
الحدود التى تشبه خنادق بين الخرائط ، محروسة بجنود عمى ..
يطلقون الذخيرة الحية على العقارب والشجر وظلال الشفق 
الثورة البكماء التى تخزن فائضا من الصراخ وحليب الأمهات ودهشة الموتى ودخان الغابات المحروقة ومقذوفات الرصاص ..
الثورة التى لا تخرج عن مجازية الحلم 
ولا تعبر حتى شوارع البورصات 
قبل أن تواجه بجدران من المرايا 
نرى فيه هشاشتنا المفرطة 
فنرجع بورد ميت 
وأحجار تفتتت كبكاء صامت 
فى أكفنا المشروخة !

.
ماذا تملك الأمهات الفقيرات فى الأراضى الجافة من الأشياء ؟!
ماذا يملكن سوى لحمهن المتعفن 
الذى لا يصلح لتدفئة أرواحهن الشبقة فى الشتاء 
وهن ينتظرن أزواجا 
ذهبوا حاملين أكواخهم الطينية إلى الحرب !

.
لا أقول أن الوعى يغير العالم ..لا يكفى الحزن كبديل عن الحرب المضادة ..
عن القتل العشوائى للكتائب الموشومة بوحشيتها على جدران البيوت 
عن إعداد قبور تكفى لدفن الذاكرة 
والركض ككلاب مهووسة نحو الليل .

.
عن صلب أكثر من مسيح زائف 
عن إعداد عدد لانهائى من القهوة المرة لمن يعودون بلا جسد من مذبحة الكراهية 
عن بناء ملاجئ ..عن حفر أنهار فى جروحنا العميقة ..عن إعداد حفلات زواج جماعية ..عن التكاثر بما شئنا من الفوضى وشبق الخراب ..
عن الإستراحة كصبارة خلف باب البيت 
وحراسة حديقة من الموتى 
تنمو على الجدران السوداء .

الضفة الأخرى للعالم

صوت أحمد قطليش
"وودي آلن، كيف تتعامل مع أسئلة الحياة الكبرى؟
ليس لقسوة حياتنا إجابات متفائلة، مهما حادثك الفلاسفة ورجال الدين وعلماء النفس. محور الكلام هو دائماً أنّ الحياة لها أجندتها الخاصة، وأنّها تقفز فوقك ولا تبالي بك. يوماً ما، سننتهي كلنا بطريقة سيئة جداً. كلّ ما يمكن أن تفعله كفنان هو إيجاد شيء ما لتشرح لماذا تستحق الحياة أن تُعاش وما هي ايجابياتها. طبعاً، لا يمكنك أن تفعل ذلك من دون خداع الناس لأنّ الحياة في الحقيقة بلا معنى، فنحن نعيش حياة بلا معنى في كونٍ عشوائي. كلّ شيء أنجزته سيزول يوماً، الأرض ستنقرض والشمس ستنفجر، والكون سيختفي، ومعه ستموت أعمال شكسبير وميكلأنجلو وبيتهوفن. من الصعب جداً اقناع الناس أنّ ثمة جدوى من كلّ ما يعيشونه. استنتاجي أنّ الشيء الوحيد الذي يمكن الاعتماد عليه هو الترفيه وتشتيت العقل، فأنتَ عندما تشاهد مباراة في البايسبول أو فيلماً لفرَد أستَر، تفعل شيئاً يشتتك وينسيك الواقع. ما ينجح في تشتيتي هو أن أفكّر وأتساءل: يا إلهي، هل في امكاني أن أجعل ايما وباركر تمثلان هذا المشهد وكأنّ الأمر يعني شيئاً مهماً. إنها مسألة تافهة، واذا لم أحلّها سأنجز حتماً فيلماً سيئاً ولكنني لن أموت. هذا ما أفعله: ألهي نفسي وأشتتها. وإنجاز الأفلام هو تشتيتٌ رائع. الممثلات يحضرن الى موقع التصوير ويفكرن كيف سيضطلعن بأدوارهن، لولا عملهن لبقين في البيت وطرحن على أنفسهن أسئلة من نوع: “يا الهي، ماذا تعني هذه الحياة، سأتقدّم في العمر، سأموت، أحبائي سيموتون، هل سأصاب بالصلع، ماذا سيحل بي؟”. لذلك، الشيء الوحيد الذي من الممكن أن تفعله هو أن تشتت نفسك لتحظى بلحظات لا تواجه فيها الواقع. كلّ المفكّرين الكبار من فرويد الى نيتشه ويوجين أونيل، اتفقوا على ان الكثير من الأشياء في واقعنا لا يمكن تحمّلها. انه لشيء مرعب أن تفكّر كيف ستهرب من هذا الواقع. لذلك، أذهب الى السينما لمشاهدة فرَد أستَر يرقص طوال ساعة ونصف الساعة، فأكفّ عن التفكير في الموت وفي جسدي الهشّ، وفي أنني سأصبح عجوزاً ذات يوم في المستقبل البعيد (ابتسامة خبيثة)".
من مؤتمر صحافي لوودي آلن في كانّ ٢٠١٥.

وودي آلن - كيف تتعامل مع أسئلة الحياة الكبرى؟

Poetry and vo: Sargon boulos
music: Artist: Hayashi Yuki
Death Parade OST #10: Moonlit Night



توفو في المنفى سِرْكُونَ بولص



((دخانُ الحرب أزرق
بيضاء عظامُ البشر))
توفو

قريةٌ يَصلُ إليها تو فو
دَسْكرةٌ فيها نارٌ تكادُ تنطفئْ
يَصلُ اليها عارفاً أنّ الكلمة
مثلَ حصانه النافق، دون حَفنة من البَرسيم
قد لا تبقى مزهرةً بعدَ كلّ هذه النـَكبات!

كم ساحة معركة
مرّ بها تصفُرُ فيها الريح
عظامُ الفارس فيها اختلطتْ
بعظام حصَانه، والعشبُ سرعان ما أخفى البقيّة!

نارٌ تتدفّأ عليها يَدان
بينما الرأسُ يتدلّى والقلبُ حَطب

هو الذي بدأ بالتِّيه في العشرين
لم يجد مكاناً يستقرّ فيه حتى النهاية.
حيثما كان، كانت الحربُ وأوزارُها.
ابنتهُ ماتت في مجاعة. . .

ويُقالُ في الصين أنه كان يكتبُ كالآلهة!

قريةٌ أخرى يصلُ اليها تو فو
يتصاعدُ منها دخانُ المطابخ
وينتظر الجياعُ على أبواب مَخبَز.
وجوهُ الخبّازين المتصبّبة عرَقاً، مرايا
تشهدُ على ضَراوة النيران.
تو فو، أنت، أيّها السيّد، يا سيّد المنفى.

توفو في المنفى ديوان عَظمة أخرى لكلب القبيلة

توفو في المنفى سِرْكُونَ بولص - Sargon Boulus

- صوت أحمد قطليش -
من رواية الإنسان الصرصار أو رسائل من أعماق الأرض (1864) (بالروسية:Записки из подполья) فيودور دوستويفسكي
http://www.al-maseera.com/2012/09/fyodor-dostoyevsky.html

فيودور دوستويفسكي - من رواية الإنسان الصرصار

- صوت أحمد قطليش - 
من راسائل كافكا إلى ميلينا
"music by audionautix.com"

كافكا - رسائل إلى ميلينا - الصمت Franz Kafka

- صوت أحمد قطليش -
كريستيان مورغنشتيرن - أنا شارع جديد
الموسيقا: شوبان 06 Estudos Opus 10 - 6 - Mi b menor
أنا شارعٌ جديد، لم تشيّد على جانبيه البيوت بعد
يا للرعب!
أنا شارع جديد وشكلي فكاهيٌ جداً
القمر يطل من بين الغيوم
أقول: رويدك فحسب
القمر يطل من بين الغيوم
البيوت سوف تأتي لتتبعك

إنني أدعى منذ البارحة
شارع فريدريسكون الجديد
وإلى يساري ويميني يمتد أخواني الشوارع
حاملين جميعاً أسماءهم أيضاً

السادة المضاربون
وضعوا ثقتهم جميعاً فيّ:
يا للشرف! لن يمر وقت طويلٌ إلا وأكون قد بنيت

القمر يذهب إلى السماء
ويغلق وراءه الباب
القمر يذهب إلى السماء
وأنا ليس لي ما يمكن أن أفعله

كريستيان مورغنشتيرن - أنا شارع جديد Christian Morgenstern

صوت أحمد قطليش

عندما انفصلنا – فورتيسا لاتيفي / ترجمة ضي رحمي
عندما انفصلنا
لم يكن أمرًا قاطعًا
كلانا بكا، توقفنا فقط حين لاحظنا
أن أثاث غرفة نومكَ يطفو نحو الردهة
الجيران هاتفونا ليخبرونا أنهم عاجزون عن النوم
لأن قلبي يتصدع بصوت عال مريع
وهكذا، لتسكتني، قلتَ إنه مؤقت.

عندما انفصلنا، لم يكن الأمر منطقيًا
حاولت أن أستوعب، لكنني شعرت بدوار، حتى أنني تقيأت
واصل العالم دورانه بينما جلست أخلص شعري من القيء
كان هذا في المرة الأولى فقط.

في المرة الثانية
كان الأمر لا يزال ملتبسًا
جلسنا طويلًا فوق تراب الحديقة
حتى أننا حين نهضنا
كنا متمازجين مع الأرض
لكن لا بأس، 
نعقتد أنها تبتلعنا على أية حال.

في المرة الثانية
كان الأمر لا يزال غامضًا
ركبنا سيارتي
وقلتُ إنني لن أتوقف حتى نوضح المسألة
لكن مؤشر البنزين اقترب من حد النفاذ
ولم نجد الكلمات
لكننا لم ننته بعد.

المرة الثالثة، كانت الأعنف
أمطرت طويلًا حتى شعرت
أن الكون بأكمله يغرق
لساعتين تحدثنا في نفس واحد مختنق
وحين قلت أخيرًا إنك راحل
غرست ركبتي في الوحل وتوسلت إليك لتبقى
تركتني هناك، قدت السيارة بعيدًا
وعندما عدتُ في النهاية إلى البيت
تركت أثرًا طينيًا زاحفًا 
من الباب وحتى غرفة نومي.

في المرة الثالثة
على الأقل لم يخل الأمر من المنطق
لأن كلمات مثل أحبك
وأهجرك
جاءتا معًا
في حين كنت أظنهما
عالمين منفصلين.

عندما انفصلنا للمرة الأخيرة
كنا متعبين
لم يكن الأمر واضحًا ما يزال
لكننا لم نعد نهتم 
لم يكن منطقيًا لكننا كنا خائري االقوى.

عندما انفصلنا للمرة الأخيرة
أدركت أنني نسيت كيف يكون الانهيار
لذا بدلًا منه،
تماسكت.

عندما انفصلنا – فورتيسا لاتيفي / ترجمة ضي رحمي

سيرغي يسينين - رسالة إلى أمي/ بالعربية والروسية
الروسية: الممثلة إليزابيث ستيرزر
العربية: أحمد قطليش
الموسيقى: فرح زهرة

اسمع صوتي

Oumaima Della