يا قلبي، أيها اللحمُ السميكُ الدافئُ، أيها الغِشاءُ الرقيقُ، أيها الماءُ الباردُ و الجمرةُ المُتَّقدةُ، آهٍ.. لا تقفْ شاهدًا ضدي، ليسَ الآنَ، ليسَ أبدًا، ليسَ أنتَ

ياقلبي يا قطعة الفحم النابضة لا تقف شاهدا ضدي

شكرا لجمال صوتك والموسيقى❤  

جميل جدا :) ممكن أعرف اسم الموسيقي؟

لا تمت فأموت و يحيى محرقك ومغتالي

عزيزي علاء..

لو أنَّ رياضْ بينَنَا، 
لانتظرْتُهُ عندَ بابِ السجنِ
حاملةً غيْمةً
لتُبلِّلَ القلبَ المعطوبَ.

إلى علاء عبد الفتاح - ريم جمال الدين

أداء: أميمة دﻻل
مونتاج: Khattab MW

رسالة الانتحار - فرجينيا وولف ~

صوت أحمد قطليش

حينما لا يعودُ لي ما أفعلهُ
حينما لا تدهسُني الشاحنة الكبيرة
حينما تنتهي القهوة من مطبخي ولا أجدُ سيجارة واحدة أدخنها
حينما لا تنتابني رغبة في الحُب أو التنزه في الحديقة
والإصغاء لأغاني "ليونارد كوهين "
حينما تنتهي صديقاتي من إفراغِ خيباتهن وبؤسهن بوجهي
حينها أكتبُ شِعراً
أو نثراً طويلاً
أكتبُ عن نساء ٍ يقُتلن الحب بكعبِ حذائهن العالي
عن حُب ٍ يقتلُ النساء حينما يأتي متأخراً وينام معهن
على أسرتهن بين عناق أزواجهن
عن شهواتٍ تبقى حبيسة أجسادٍ هرمة
عن أجسادٍ فتية صالحة للحُب مختبئة تحت أوراق التين الخضراء
عن قبلٍ سُرقت من شفاهِ عاشقين
عن شفاهٍ رديئة سرقت القُبل
عن امرأة تخون زوجها
عن زوج يخون زوجتهُ
عن رائحة عفونة تصدرُ من أجسادِ نساء ورجال لم يلمس الحُب شهوتهم
عن أكاذيب يرددها الجميع
عن خيانة يمارسها الجميع
عن بلادٍ بالية
على سرير كل زوجين فيها يوجدُ "ثالثٌ " يستمني
بخيال كل زوجين على حدة
حينما لا يعودُ لي ما أفعله
ولا تدهسُني الشاحنة الكبيرة
ويهربُ الشِعر من أصابعي
أبصقُ بوجهِ العالم الرديء
أرمي كل ما كتبتهُ في الحديقةِ الخلفية لحيواتهم المتعددة
وابتسمُ لطائرٍ يُحلقُ في البعيد .

وداد نبي - حينما لايعود لي ما أفعله

صوت علا المصياتي وأحمد قطليش
مقطع من مسرحية الشقيقات الثلاث لأنطون تشيخوف 

-لا أعرف. طبعا الععادة تعني الكثير. بعد وفاة والدنا مثلا, لم نستطع طويلا أن نتعود على أنه لم يعد لدينا جنود مراسلة. وبخلاف العادة أظن أن ما يحركني كذلك هو الإنصاف. ربما ليس بالأمر كذلك في اماكن أخرى, ولكن في مدينتا العسكريون هم أكثر استقامة ونبلا.

-إني عطشان .. عطشان ،لو أشرب شايا !

-قريبا سيقدمونه، لقد زوجوني وأنا في الثامنة عشر وكنت أخشى زوجي لأنه كان مدرسا وأنا لم أكن أتخرج من المدرسة آنذاك بدا لي حينها أنه مثقفا ذكيا وهاما.
لكن الوضع الآن مختلف .. للأسف .

-إمم هكذا !

-دعك من زوجي فقد توعدت عليه ولكن هناك من المدنيين عموما الكثير من الأشخاص قليلو الذوق غير المهذبين. 

إن ذلك يؤذيني

يهينني ..

وأتعجب عندما أرى الشخص غير حساس بما يكفي ،غير رقيق ،غير مجامل .

يحدث ذلك عندما أكون بين المدرسين ..

ثم زوجي

ههه فإني أتعذب فعلا

- ولكن يبدو لي أن كلا من المدني والعسكري لا فرق .. كلاهما غير شيق . على الأقل في هذه المدينة لا فرق ،فلو استمعتي إلى المثقف المحلي المدني والعسكري فستجدين أن زوجته قد أعيته ..والبيت أعياه والضيعة أعيته والخيول أعيته

الشخص الروسي يتميز بدرجة كبيرة بشكل من التذكير السامي ولكن خبريني

لماذا لم يبلغ في الحياة شأوا بعيدا ؟ لماذا ...؟

-لماذا ؟!

-لماذا أعياه الأطفال والزوجة أعيته .. لماذا أعيا هو الزوجة والأطفال ؟

- كأنك اليوم معتل المزاج قليلا !

-ربما .. ربما أنا اليوم لم أتغدأ ،لم أذق شيئا منذ الصباح.. ابنتي مريضة قليلا . وعندما تمرض إحدى ابنتاي يتولاني القلق ويعذبني ضميري لأن لديهما أما كهذه

آه لو رأيتها اليوم

يالا التفاهه ..

بدأنا نتشاجر في الساعة السابعة صباحا وفي الساعة التاسعة صفعت الباب وخرجت ..

أنا لا أتحدث عن ذلك أبدا .. والغريب أنني لا أشكو إلا لك وحدك .. لا تغضبي مني .. ليس عندي أحد غيرك ،

أبدا..

أبدا..

-كنت أذكر المدفأة

قبيل وفاة بابا بقليل ..

أزت المدخنة هكذا بالضبط

-أنت متطيرة

-نعم

-هذا غريب .. أنت امرأة عظيمة .. رائعة .. عظيمة و ..

المكان مظلم ،لكنني أرى بريق عينيكي

-أعتقد أن .. هنا أكثر إضاءة .

-لا أريد أن أجلس هناك .. أريد أن أجلس هنا ،

أنا ...

أحبك

أحب عينيك ..

حركاتك التي

التي أراها في الحلم

أنتي امرأة عظيمة .. رائعة

-عندما تتحدث معي هكذا لا أدري لماذا أضحك .. رغم أني أشعر بالرهبة

لا .. لا تكرر هذا أرجوك ،أو عموما تحدث

فلا فرق عندي ..

لا فرق عندي

أحدهم قادم ،تحدث عن شئ آخر

مقطع من مسرحية الشقيقات الثلاث - أنطون تشيخوف

هناك جمال وفتنة حقيقيان لطرق تصوير الدماغ، خصوصا صور الرنين المغناطيسي ذات الوضوح الكبير والصور الطبقية بقذف البوزيترون الملونة المذهلة، في صور البوزيترون على سبيل المثال؛ الدماغ المكتئب سوف يظهر على هيئة هامدة، تدل على عدم نشاط المخ : أزرق داكن، أرجواني غامق، واخضر قاتم. ولكن نفس الدماغ عندما يكون في حالة هوس خفيف، يضيئ مثل شجرة الكريسماس، بمساحات زاهية من الألوان الساطعة، أحمر، أصفر، و برتقالي.

يعتقد الاخرون أنهم يعرفون معنى أن تكون مكتئبا لأنهم مروا بمحنة الطلاق أو فقدوا عملهم أو انتهت علاقتهم مع شخص حميم، لكن هذه التجارب تحمل معها مشاعر، الاكتئاب في المقابل هو قاتم وأجوف ولا يطاق كما أنه منهك بشدة، الناس لا يطيقون أن يكونوا حولك عندما تكون مكتئبا، قد يعتقدون أنه واجب عليهم وقد يحاولون أيضا .. ولكنك تعرف وهم يعرفون أيضا أنك مضجر بدرجة لا يمكن تصورها، أنت سريع الانفعال ومتجهم وفاقد للحيوية وانتقادي وكثير المطالب ولا يمكن طمأنتك مطلقا، أنت خائف وأنت تخيف، وأنت لست نفسك أبدا ولكنك ستكون كذلك سريعا، و لكنك تعلم أنك لن تكون. !

كي ريدفيلد جامسيون؛ إخصّائية في ذهان الهوس الإكتئابي، مريضة بذهان الهوس الإكتئابي.

كي ريدفيلد جامسيون - عقل غير هادئ

جئت اليك من هناك، نهاية العام.. عام النهايات 
الطقس والغربان
ضيقٌ في نفَسي من كثرة التدخين
علةٌ ما. 
وحشة
قلق
ألمٌ دفين أطاح بي لأطوف في أنحاء البلدةِ المُقفرة
وأطوف وأقطع حول تلك الزاوية بالذات 
حيثُ لاقاني وجهاً لوجه قبل هبوط الليل،
صديقي القصّاصُ هو بعينهِ!
لكن شيئاً أفرغَ عينيه من الضياء،
صديقي القديم الفكه هو بذاته!
لكن شيئاً قلب قسماته من الداخل؛
الحواجب بيضاء،
سوداء هي الاسنان
إذا ابتسم لا فرح بدا كأنه يبكي
ما وراء الحزن
كما في صورة غير محمضة

بأقل نفخة تنهار. 
لاقاني وكنّا خارجين من عاصفة بدأت منذ الأمس،

تجلدُ الجدران بلافتات المطاعم والحوانيت
وتجعل أسلاك التيلي غراف تولول حقاً في تلك الساحة الخالية. 
صرخت يا يوسف 
ماذا حدث لوجهِك يا يوسف!
ماذا فعلوا بعينيك يايوسف! وحق الله!! 
قال
لا تسألني
أرجوك.
قال أنه الدمار.
قال جئت إليك من هناك،
قال لا
أنا لا
لست أنا
لا أنت
لا لست أنت، 
هم وآله الزقوم. 
هم وصاحب الموت الواقف في الباب
اللاجئون على الطرقات
الأطفال في التوابيت
النساء يندبن في الساحات. 
أهلك بخير
يسلمون عليك من المقابر
بغداد سنبلة تشبث بها الجراد. 
جئت إليك من هناك
إنه الدمار
قال لي وسار مبتعداً
واختفى في كل مكان"

Sargon Boulus_آلهة الزَقّوم

طوبى للجالسين
طوبى للرجلِ المجهولِ وزوجتِه
أخي في الإنسانيةِ بأكمامٍ وعنق وعينين
من ينتعل حذاءً ممزقًا في المطر
من يسهر على جثةِ الرغيفِ بشمعتين
من تنحشر إصبعه في الباب
من ليس له أعيادُ ميلاد
من فقد ظلهُ في حريق
الذي يبدو كإنسان، الإنسان الفقير الغني
الإنسانُ الغارقُ في البؤس، أفقرُ فقراءِ الأرض

طوبى لمن يجوعُ أو يظمأ، لكن ليس لديه جوعٌ يطفئ به ظمأَه
ولا ظمأ يُشبِعُ به جوعَه

طوبى لمن يعمل على مدارِ اليوم، على مدارِ الشهر، على مدار الساعة
من يتعرق خجلًا أو ألمًا
من يسدد ديونَه بما لا يملك
من ينامُ على ظهره
من لم يعد يتذكر طفولتَه

طوبى للرجلِ الأصلع بلا قبعة
الرجلُ العادل بلا أشواك
اللصُ بلا ورود
من يرتدي ساعةَ يد ورأى الرب
من لديه كرامة ولا يعرف الموت

طوبى للطفلِ الذي يسقط ويواصل البُكاء
للرجلِ الذي سقط، ولم يعد يبكي

كثيرٌ جدًا من الرحمة! قليلٌ جدًا من الرحمة! الرحمةُ لهم جميعًا

(التعثر بين نجمتين - سيزار باييخو) ترجمة سامح سمير

نص وصوت أحمد قطليش
تنامين؛ فأنتعل حذاءً ثقيلًا وأستلقي بمحاذاتك فلا أعدو مع الأفكار التي دائمًا ما تأخذني بعيدًا عنك. أستيقظ قبلك بقدمين متورمتين، تمسحين عرقي بشعرِك إذ تزحزحينني إلى مكانك في السرير وتغادرين إلى المطبخ.
بأيدٍ خفيفة يحمل ضوء الظهيرة صراعاتنا ويضعها في أكياسٍ نكدسها أسفل السرير وننسى استخدامها.
يحب أحدنا الآخر.
أغرق في مكانك من السرير الذي لم يتسع مرة واحدة لكلينا، وتغرقين في قميصي الذي ترتدين بعد أن تمزقت قمصانٌ كثيرةٌ كنت تحاولين أن تصعدي صدري ليلبسنا سويًأ.
يحب أحدنا الآخر،  أحبك على حدة، تحبينني على حدة.
لكننا نركض سويًا كل يوم.
كل يومٍ تسبقينني، بأقدامٍ متورمة أتبعك.

حذاءٌ للنوم - أحمد قطليش / Ahmad Katlesh

لقد بدأنا نعرفُ ما معنى الزمنِ
عندما نعودُ إلى البيتِ وحيدِينَ
متشابكي القلوبِ والأصابعِ
بدأنا نعرفُ ما تعني الصخورُ النائمةُ في البحرِ
الشمسُ النائمةُ في السماءِ
والأغاني النائمةُ في المَقبرةِ
بدأنا نعرفُ لماذا ننامُ ونأكلُ
ونسيرُ في الشوارعِ بلا هدفٍ
حيثُ في كلِّ خُطوةٍ قمرٌ مكسورٌ
حيث في كلِّ كَلمةٍ قُبلةٌ مذبوحةٌ
حيث في كلِّ (صباحَ الخيرِ) طلقةٌ مخبَّأةٌ
لم نستطِعْ أنْ نمزِّقَ بها دماغَ صيَّادٍ
لقد بدأنا نعرفُ ونفكِّرُ ونتألَّمُ بشكلٍ حسنٍ
محاولينَ أن نقولَ للفتاةِ الجميلةِ:
(هذه المظلَّةُ لا تَصلُحُ للوِقايةِ من النارِ
هذا الثوبُ لا يصلُحُ للقيامِ بنزهةٍ إلى الغابةِ
هذه الأصابِعُ لا تصلُحُ لمداعبةِ قطَّةٍ
وهاتانِ العينانِ المليئتانِ بالسنابلِ
لا تصلُحانِ لرؤية الجوعِ
وهو يتقلَّبُ بعنفٍ فوقَ فِراشٍ شائكٍ)
ههنا، كلُّ شيءٍ مريضٌ:
البشرُ والحيواناتُ والأزهارُ
القوانينُ والدُّوَلُ
الآلهةُ الطيِّبةُ والشياطينُ الشرِّيرةُ
الذين رحلوا عنَّا
والذين ما زالوا يتشبَّثونَ بنا
مثلما تشبَّثَ السندبادُ بجسمِ حوتٍ بليدٍ
معتقدًا أنَّه صخرةٌ
وها نحن نغوصُ
مرضى ومعذَّبينَ ومُتعبينَ وجَوْعَى
في هذهِ الهاويةِ الرَحبةِ
التي اسمُهَا (حياتُنا)
نعرفُ ونفكِّرُ ونتألَّمُ بشكلٍ حسنٍ
نعرفُ لونَ الأفقِ في السادسةِ صباحًا
لونَ الطفلِ وهو يغادرُ صباحَهُ إلى الأبدِ
ولونَ الصباحِ الذي لا يزورُنا
إلاَّ عندما نشعرُ بحاجةٍ إلى النومِ.
أنتَ،
اخلعْ عنكَ الحياةَ واذهَبْ بصراحةٍ إلى الموتِ
الموتُ يا عزيزي سمكةٌ لن تقبِضَ عليها
إلاَّ إذا كانتْ يداكَ جافَّتَينِ
ومشاعرُكَ حافيةً
أنتِ،
اخلعي حياتَكِ وأوقِدِي شمعةً
ولا تفكِّري كثيرًا بشهداءِ الأقاليمِ. 
لا تفكِّري بالبحَّارةِ التعساءِ
ولا بالقرصانِ الجميلِ. 
ولا تفكِّري بإفريقيا الخضراءِ
ولا بآسيا الرماديَّةِ. 
لا تفكِّري بالبجعِ ولا بالتماسيحِ
لا بالنهرِ ولا بالزورقِ، 
فقط، اترُكي نفسَكِ بهدوءٍ قُربَ شمعةٍ
بذاكرةٍ بيضاءَ وقلبٍ صافٍ
ولْنحاولْ معًا أنْ نعرفَ ما معنى الزمنِ. 
عندما، كجنديٍّ مسكينٍ
يمدُّ ذراعَهُ السليمةَ
طالبًا منَّا صدقةً
جنديٍّ مسكينٍ أو امرأةٍ نحيلةٍ
على السرير العاري كانا يموتانِ
(بهدوءٍ.. بهدوء)
تفتحُ المرأةُ عينيها وتنظرُ إلى الجنديِّ بدهشةٍ
يفتحُ الجنديُّ ساعِدَيْهِ ويضمُّ المرأةَ بخوفٍ، 
بدهشةٍ وخوفٍ كانا يموتانِ
والعالمُ حولَهُما يتداعى ويختفي. 
والناسُ، 
الناسُ الوادِعونَ
الطيِّبونَ،
الأبرياءُ حتَّى رؤوسِ أصابِعِهِم
كانوا ينظرونَ إليهِما بلا مبالاةٍ
وحينما انتفضَ الجنديُّ وطلبَ سيجارةً
وحينما انتفضتْ المرأةُ وأعطتهُ السيجارةَ
فتحَ الهواءُ البابَ وأطفأَ عيدانَ الثقابِ..
أنا رجلٌ مسكينٌ
وأنتِ امرأةٌ نحيلةٌ
أنا بعيدٌ
وأنتِ مثلي، مثلي بعيدةٌ
يداك الملوَّثتانِ بالحبِّ
لا تغسليهِما. 
الوحشُ المقتولُ في قلبكِ
اتركيهِ هناكَ يتفصَّدُ موتًا
دثِّريهِ بالأغاني وضعي يديهِ فوقَ صدرِهِ. 
وغَدًا، أو اليومَ،
عندما تُصبحُ الحريَّةُ كالهواءِ مباحةً
عندما يتداعى الأباطرةُ كالجدرانِ القديمةِ
عندما يمتلكُ الجميعُ قليلاً من الرَّصاصِ
وكثيرًا من القلبِ. 
وغَدًا، أو اليومَ،
عندما نعرفُ ونفكِّرُ ونتألَّمُ بشكلٍ حسنٍ
وغَدًا، أو اليومَ،
سنحاولُ أنْ نسيرَ في الشارعِ
نتكلَّمُ بغِبطةٍ وبلا خجلٍ
وحيدَيْنِ نعودُ إلى البيتِ
متشابكي القلوبِ والأصابعِ
وللشجرِ أن يكونَ أشدَّ اخضرارًا
وللبحرِ أنْ يكونَ أشدَّ اتِّساعًا
ومثلما يحِقُّ للسكِّين أن يكون حادًّا ومؤلمًا
فللخطيئةِ الجميلةِ حقُّها في أن تتكاثرَ كالأرانبِ،
حيثُ في كلِّ خطوةٍ قمرٌ مكسورٌ
حيثُ في كلِّ كلمةٍ قبلةٌ مذبوحةٌ.

حيث في كل خطوة قمر مكسور - رياض الصالح الحسين

في الليالي الطويلة، حينَ يرقدُ الناسُ والعصافيرُ،
ويصبحُ رأسي بحجمِ غرفتينِ كبيرتينِ، مفتوحتينِ على شارعٍ عموميٍّ
أقولُ بعَشَمِ صديقينِ قديمينِ: "يا قلبي، يا قطعةَ الفحمِ النابضةَ، لا تقفْ شاهدًا ضدي"

في الصباحات، قبلَ أنْ تصحوَ الغرانيقُ بجناحَينِ بيضاوَيْنِ وشهيةٍ مفتوحةٍ، أقولُ: " يا قلبي، يا بقايا الرُّزِّ في طبقٍ أبيضَ، أيها الدودةُ الكبيرةُ التي تحفِرُ صدري، لا تقفْ شاهدًا ضدي"

حين أمرُّ في الشارعِ الهادئِ خلفَ كنيسةِ سانتْ جوزيف، خائفًا من المنعطفِ القادمِ، مكررًا آلافَ الخطواتِ القديمةِ، والوجوهَ التي رافقتني وحفِظْتُها جيدًا، شبحيّةً تمرُّ أمامي، أقولُ: "يا قلبي، يا تاجَ الشَوكِ المُورِقَ، أيها الصليبُ المعلقُ بينَ أجنحةِ الحمامِ، لا تقفْ شاهدًا ضدي"

عندَ كلِّ صلاةٍ وخلفَ كلِّ خطيئةٍ، في العَتَمَةِ وفي النورِ، في حِضنِ حبيبتي أو ساحةِ المعركةِ، أقولُ: "يا قلبي، أيها اللحمُ السميكُ الدافئُ، أيها الغِشاءُ الرقيقُ، أيها الماءُ الباردُ و الجمرةُ المُتَّقدةُ، آهٍ.. لا تقفْ شاهدًا ضدي، ليسَ الآنَ، ليسَ أبدًا، ليسَ أنتَ"

ليسَ أنت - أحمد سلامة الرشيدي

"حاسس حالي فرانكشتاين، ناقص ايد أو رجل أو عين"

ليسَ أنت - أحمد سلامة الرشيدي

Reem Gamal Aldeen

Recent comments

""

Ahmed Gado

Hind Abdelqader

dr mohamed gamal othman

Related tracks