
تكبّر…تكبّر!
فمهما يكن من جفاك
ستبقى، بعيني ولحمي، ملاك
وتبقى، كما شاء لي حبنا أن أراك
نسيمك عنبر
وأرضك سكّر
وإني أحبك… أكثر
يداك خمائل
ولكنني لا أغني
ككل البلابل
فإن السلاسل
تعلمني أن أقاتل
أقاتل… أقاتل
لأني أحبك أكثر!
غنائي خناجر ورد
وصمتي طفولة رعد
وزنبقة من دماء
فؤادي،
وأنت الثرى والسماء
وقلبك أخضر…!
وجزر الهوى، فيك، مدّ
فكيف، إذن، لا أحبك أكثر
وأنت، كما شاء لي حبنا أن أراك:
نسيمك عنبر
وأرضك سكّر
وقلبك أخضر…!
وإنّي طفل هواك
على حضنك الحلو
أنمو وأكبر!


أحبك أكثر - أميمة خليل - محمود درويش | Darwish - Omaima Khalil

قصيدة لا مشكلة لدي
Romantic 1 P1 COMBO موسيقى الخلفية : تامر كروان  - طرف ثالث 


أتَلَمَّسُ أحوالي…لا مشكلة لديّ
شكلي مقبولٌ
ولبعض الفتيات
أبدو بالشعر الأبيض جذاباً
نظّاراتي متقنةٌ
حرارةُ جسمي سبعٌ وثلاثونَ تماماً
قميصي مكويٌ 
حذائي لا يؤلمني
لا مشكلة لدي

كَفّاَي بلا قَيْدٍ.
لِساني لم يُسكَتْ بعد
لم يصدر ضدي حٌكْمٌ حتى الآن
ولم أُطرَدْ مِن عملي
مسموحٌ لي بزيارة مَن سَجَنوهمْ مِن أهلي
وزيارةِ بعضِ مقابرهمْ في بعض البلدان
لا مشكلة لدي

لا يدهشني أن صديقي أَنْبَتَ قَرْناً في رأسه
وأُحِبُّ بَراعَتَهُ في إخفاء الذيل 
الواضحِ تحت ملابِسِهِ
وهدوءُ مخالِبِهِ يُعجبني.
قد يفتك بي
لكني سوف أسامحهُ
فهو صديقي
وله أن يؤذيني أحياناً
لا مشكلة لدي

ما عادت بسمات مذيع التلفزيون تُسَبِّبُ لي أمراضاً.
وتعوَّدت على توقيف الكاكيَّين لألواني
ليلاً ونهارًا 
ولهذا أَحْمِلُ أوراقي الشخصيةَ حتى في المَسْبَح
لا مشكلة لدي

أحلامي رَكِبَتْ أمسِ قِطارَ الليلِ
ولم أعرف كيف أودعها
وأَتَتْني أنباءُ تَدَهْوُرِهِ في وادٍ ليس بذي زرعٍ
فحمدت الله، ولم أبكِ كثيراً
فلديَّ كوابيسٌ صغرى
سأًحولها إن شاء الله إلى أحلامٍ كبرى
لا مشكلة لدي

أتلمَّس أحوالي منذ وُلدتُ إلى اليوم
ُوفي يأسي أتذكر
أن هناك حياةً بعد الموتِ

هناك حياة بعد الموت
ولا مشكلة لدي
لكني أسألُ
يا ألله!
أهناك حياةٌ قَبْلَ الموت؟

(مريد البرغوثي - لا مشكلة لدي (موسيقى تامر كروان

أشعار المتنبي مغناة بـ 4 لغات،  العربية والألمانية والفرنسية والانكليزية
غناء عبير نعمة

لعَيْنَيْكِ ما يَلقَى الفُؤادُ وَمَا لَقي	 وللحُبّ ما لم يَبقَ منّي وما بَقي

وسام الحريري


المتنبي .. مسافراً أبداً - بصوت عبير نعمة

كلمات الأستاذ مُريد البرغوثي في حفل تأبين زوجته الكاتبة الكبيرة الأستاذة رضوى عاشور 
. .


مَن ينشغلُ بحزنهِ على فقد المحبوب ينشغلُ عَن المحبوب , الآن أطلبُ من حزنى أن يتجهَ إلى أقرب بوابة ويغادر هادئاً كما أشاء أو هادراً كما يشاء لكن دون أن يلفت الأنظار.. لا يُعجبنى جوعه ولا تلكؤه، أكاد أكرهه تحديدا لهذا السبب، كأنه حزن لا يثق بنفسه وكأنه إن اكتفى اختفى.. وكأننا لم نشاركه مقعده ومخدته ومنديله وملمس حذائه على زجاج ساعاتنا ,لست أنت المهم اليوم ولا أنا أيها الحزن، أنا منشغل بها لا بك أنت. بسعيها العسير للنصر فى مواجهات زمانها، واجهت السرطان خمسة وثلاثين عاما ومحدوثوها لا يرون فى حديقة لقائها إلا أشجار السرور وفاكهة السماح والرضا. واجهت السائد المتفق عليه والطاغية المسكوت عنه وواجهت، حتى الرمق الأغلى، ركاكة الناطقين باسمنا، وركاكة الضوء المشترى وركاكة الكلام وطقوس الهوانم. هى التى جعلت لقلبها يدا منصفة تصافح الأضعف وتصفع جملة الطاغية وشبه جملته، يدا تسهر الليالى لتصحح الواقع والامتحان.
هى التى جعلت هشاشتها اسما آخر للصلابة. هى التى علمت الديكتاتور كيف ترفض انتباهه المشبوه لقيمتها، وفى سلة مهملات واسعة قرب حذائها الصغير (نمرته خمس وثلاثون) ترمى المناصب الثمينة المعروضة والألقاب الرفيعة المقترحة ودعوات الحظيرة/ القصر التى يهرول إليها سواها، مكتفية بفرح القارئ ببرق السطور من يدها وفرح الطالب ببرق المعرفة من عينيها، هى الأستاذة صوتها ينادى أصوات طلابها لا آذانهم، لأن صوتها يُسمع ويَسمع. ولأنها لم تسع إلى أى ضوء، غدت بذاتها ضوءا فى عتمة البلاد، وضوءا بين أغلفة الكتب وضوءا من أضواء اللغة العربية التى هى البطل الدائم والأول فى رواياتها.
أخرج من أقرب بوابة يائسة أيها لحزن، ودعنى أستبدل بك ابتسامتها التى تذهب حزن الرائى، فابتسامتها رأى. وموضع خطوتها رأى. وعناد قلبها رأى. وعزلتها عن ثقافة السوق رأى، ودائما جعلت رأيها معروفا موقعا بإمضائها رغم زوار الفجر وفجور طاغية يروح وطاغية يجىء. رضوى جمال رأيها ورأيها جمالها. فالمظلوم يخسر إن لم يكن فى جوهره أجمل من الظالم. وهى لم تخسر جمالها حتى وهم يؤذونها بقبحهم ولم تخسر جمالها حتى وهى على مخدتها الأخيرة.
سيدة قليلة الجسد يتعبك تتبع خطاها، تهدم السور الفاصل بين الجامعة وعموم الناس، تظنها على مرتفعها الأكاديمى فتراها على أسفلت الميدان ذائبة فى تدافع التحرير العظيم والكدمات التى توجعها توجع الطاغية قبلها، تظنها فى همس القصيدة وهدأة الإيقاع، فتراها فى صرخة التاريخ الخارج توا من يد القابلة وأرحام الشوارع. وتظنها فى شوارع وسط البلد فتلقاها فى غيوم غرناطة وتظنها تجلس مع أبى جعفر تجلّد الكتب بخطوط الذهب، أو تدبر الحيل المذهلة مع مريمة، فتلقاها تأخذ بيدك إلى شاطئ الطنطورة وتقول لك ضع قلبك هنا، ودعه هنا، وارسم غدك من هنا، كى تعود إلى هنا، إلى الساحل الأول. لم يأخذها اليأس إلى وضوحه المغرى، لأنها تعلم أن الثورة لا تنتصر إلا بعد أن تستكمل كل أشكال الخيبة. ولم تمنحنا أملا كاذبا، بل دعت نفسها ودعتنا للتحمل. وتحملت. وعلى عصا المجاز وعصا خشب البلوط، واصلت السير فى طريقها الطويل، تختصره بالرفقة. والرفقة جيل أحبها وأحبته، جيل قادم بصباياه وشبابه (الحلوين كما تصفهم دئما) يصعد جبل السؤال والمساءلة، والبحث عن الحقيقة تحت كومة القش الرسمى، جبل الفضول العظيم الذى وحده يزيد العيون اتساعا والعمود الفقرى استقامة. جيل يرى أن الثوابت ما خلقت إلا لكى نرجها رجا ونهتك مها ما يستحق الهتك، حتى نعرف الفرق العظيم والقاسى بين الوراء والأمام.
تنشق فى أول العمر عن ثوابت الجدود والنص، والتعاليم. تمزق العباءة الموحدة المقترحة لكل أجسادنا لأنها تحترم الجسد لا العباءة، تنقد بدراساتها المدهشة كتب الإبداع وبإبداعها المدهش تنقد العالم، وتصعد. أتركوا الأبواب مفتوحة، ليخرج الحزن. ولتدخل السيدة. وقع خطاها خفيف وأكيد على هذا الدرج. إننى أسمعه يقترب. رضوى عاشور جزء مما سيصنعه هذا الجيل فى أيامه الآتية وهو جزء مما صنعته فى أيامه الماضية.

أثقل من رضوى ما تركتنا له وما تركتهُ لنا , رضوى عاشور تركتنا بعدها لا لنبكى بل لننتصر . . تركتكم بعدها لا لتبكوا بل لتنتصروا

. .

موسيقى الخلفية : تامر كروان

Implying background music :
هشام صَلاح الدين | https://soundcloud.com/h-salah

" . . أثقلُ من رضوى ما تركتنا لهُ , و ما تركتهُ لنا "

شعر: محمود درويش
غناء: أميمة خليل
ألحان: مارسيل خليفة

تكبّر.. تكبرّ!

فمهما يكن من جفاك

ستبقى، بعيني و لحمي، ملاك

و تبقى، كما شاء لي حبنا أن أراك

نسيمك عنبر

و أرضك سكر

و إني أحبك.. أكثر

يداك خمائل

و لكنني لا أغني

ككل البلابل

فإن السلاسل

تعلمني أن أقاتل

أقاتل.. أقاتل

لأني أحبك أكثر!

غنائي خناجر ورد

و صمتي طفولة رعد

و زنيقة من دماء

فؤادي،

و أنت الثرى و السماء

و قلبك أخضر..!

و جزر الهوى، فيك، مدّ

فكيف، إذن، لا أحبك أكثر

و أنت، كما شاء لي حبنا أن أراك:

نسيمك عنبر

و أرضك سكر

و قلبك أخضر..!

وإنّي طفل هواك

على حضنك الحلو

أنمو و أكبر !



أحبك أكثر - تكبّر تكبّر | نسيمكَ عنبر وأرضك سُكّر

كتبها في الثمانينات ونشرها في ديوانه السادس ’طال الشتات‘؛ معشّقة بمقطوعة «أين أنت» لعازف الكمانچه الكردي کیھان کلهُر
Where Are You - Kayhan Kalhor

ِمريد البرغوثي - لِيْ قَاْرِبٌ فِيْ ٱلْبَحْرِ

goksel baktagir
murat sungu
osama badawi
serkan hakki
can olgun

Halep'ten Istanbul'a موشّح يمرّ عُجبًا

عُشْبٌ، هواءٌ يابسٌ، شوكٌ، وصبّار 
على سلك الحديد. هناك شكل الشيء 
في عبثية اللاشكل يمضغ ظِلَّهُ...
عدم هناك موثق.. ومطوَّقٌ بنقيضه
ويمامتان تحلّقان 
على سقيفة غرفة مهجورة عند المحطةِ 
والمحطةُ مثل وشم ذاب في جسد المكان 
هناك أيضًا سروتان نحيلتان كإبرتين طويلتين 
تطرّزان سحابة صفراء ليمونيّةً 
وهناك سائحةٌ تصوّر مشهدين:
الأوّلَ، الشمسَ التي افترشتْ سريرَ البحرِ 
والثاني، خُلوَّ المقعدِ الخشبيِّ من كيس المسافرِ

(يضجر الذهب السماويُّ المنافقُ من صلابتهِ)

وقفتُ على المحطة.. لا لأنتظرَ القطارَ 
ولا عواطفيَ الخبيئةَ في جماليات شيءٍ ما بعيدٍ، 
بل لأعرفَ كيف جُنَّ البحرُ وانكسر المكانُ 
كحجرةٍ خزفيةٍ، ومتى ولدتُ وأين عشتُ، 
وكيف هاجرتِ الطيورُ إلى الجنوب أو الشمال. 
ألا تزال بقيّتي تكفي لينتصرَ الخياليُّ الخفيفُ 
على فسادِ الواقعيِّ؟ ألا تزال غزالتي حُبلَى؟

(كبرنا. كم كبرنا، والطريق إلى السماء طويلةٌ)

كان القطار يسير كالأفعى الوديعةِ من 
بلاد الشام حتى مصر. كان صفيرُهُ 
يُخفي ثُغاءَ الماعزِ المبحوحَ عن نهَمِ الذئاب. 
كأنه وقت خرافيّ لتدريب الذئاب على صداقتنا. 
وكان دخانه يعلو على نار القرى المتفتّحات 
الطالعات من الطبيعة كالشجيراتِ.

(الحياةُ بداهةٌ. وبيوتنا كقلوبنا مفتوحةُ الأبواب)

كنا طيبين وسُذَّجاً. قلنا: البلادُ بلادُنا 
قلبُ الخريطة لن تصاب بأيَّ داءٍ خارجيٍّ. 
والسماء كريمة معنا، ولا نتكلم الفصحى معاً 
إلاّ لماماً: في مواعيد الصلاة، وفي ليالي القَدْر. 
حاضُرنا يسامرنا: معًا نحيا، وماضينا يُسلّينا: 
إذا احتجتم إليّ رجعتُ . كنا طيّبين وحالمين 
فلم نر الغدَ يسرق الماضي.. طريدَتَهُ، ويرحلُ

(كان حاضرنا يُرَبِّي القمح واليقطين قبل هنيهة، 
ويُرقِّصُ الوادي)

وقفتُ على المحطة في الغروب: ألا تزال 
هنالك امرأتان في امرأة تُلَمِّعُ فَخْذَهَا بالبرق؟ 
أسطوريّتان ـ عدوّتان ـ صديقتان، وتوأمان 
على سطوح الريح. واحدةٌ تغازلني. وثانيةٌ 
تقاتلني؟ وهل كَسَرَ الدمُ المسفوكُ سيفاً 
واحدًا لأقول: إنّ إلهتي الأولى معي؟

(صدَّقْتُ أغنيتي القديمةَ كي أكذّبَ واقعي)

كان القطار سفينةً بريةً ترسو.. وتحملنا 
إلى مدن الخيال الواقعية كلّما احتجنا إلى 
اللعب البريء مع المصائر. للنوافذ في القطار 
مكانةُ السحريِّ في العاديِّ: يركض كلّ شيء. 
تركض الأشجار والأفكار والأمواج والأبراج 
تركض خلفنا. وروائح الليمون تركض. والهواء 
وسائر الأشياء تركض، والحنين إلى بعيد 
غامضٍ، والقلب يركضُ.

(كلُّ شيءٍ كان مختلفاً ومؤتلفاً)


وقفتُ على المحطة. كنت مهجوراً كغرفة حارس 
الأوقات في تلك المحطة. كنتُ منهوباً يطلّ 
على خزائنه ويسأل نفسه: هل كان ذاك 
العقلُ / ذاك الكنزُ لي؟ هل كان هذا 
اللازورديُّ المبلَّلُ بالرطوبة والندى الليليِّ لي؟ 
هل كنتُ في يوم من الأيام تلميذَ الفراشة 
في الهشاشة والجسارة تارة، وزميلها في 
الاستعارة تارة؟ هل كنتُ في يوم من الأيام 
لي؟ هل تمرض الذكرى معي وتُصابُ بالحُمَّى؟

(أرى أثري على حجر، فأحسب أنه قَمَري 
وأنشدُ واقفاً)

طلليّة أخرى وأُُهلك ذكرياتي في الوقوف 
على المحطة. لا أحب الآن هذا العشب، 
هذا اليابس المنسيّ، هذا اليائس العبثيَّ، 
يكتب سيرة النسيان في هذا المكان الزئبقيِّ. 
ولا أحب الأقحوان على قبور الأنبياء.
ولا أحب خلاص ذاتي بالمجاز، ولو أرادتني 
الكمنجةُ أن أكون صدىً لذاتي. لا أحب سوى 
الرجوع إلى حياتي، كي تكون نهايتي سرديةً لبدايتي.

(كدويّ أجراسٍ، هنا انكسر الزمان)

وقفتُ في الستين من جُرحي. وقفتُ على 
المحطة، لا لأنتظرَ القطارَ ولا هتافَ العائدينَ 
من الجنوب إلى السنابل، بل لأحفظَ ساحل 
الزيتون والليمون في تاريخ خارطتي. أهذا... 
كلّ هذا للغياب وما تبقّى من فُتاتِ الغيبِ لي؟ 
هل مرَّ بي شبحي ولوّح من بعيدٍ واختفى 
وسألتُهُ: هل كلّما ابتسم الغريبُ لنا وَحَيّانا 
ذبَحْنا للغريبِ غزالةً؟

(وقع الصدى منّي ككوز صنوبرٍ)

لا شيء يرشدني إلى نفسي سوى حدسي. 
تبِيضُ يمامتان شريدتان رسائلَ المنفى على كتفيَّ، 
ثم تحلّقان على ارتفاع شاحب. وتمرُّ سائحةٌ 
وتسألني: أيمكن أن أصوّركَ احتراماً للحقيقة؟ 
قلت: ما المعنى؟ فقالت لي: أيمكن أن أصوّرك 
امتدادًا للطبيعةِ؟ قلت: يمكنُ.. كلّ شيء ممكنٌ. 
فَعِمِي مساءً، واتركيني الآن كي أخلو إلى 
الموت.. ونفسي!

(للحقيقة، ههنا وجه وحيدٌ واحدٌ
ولذا.. سأنشد:)

أنتَ أنتَ ولو خسرتَ. أنا وأنتَ اثنانِ 
في الماضي، وفي الغدِ واحدٌ. مَرَّ القطارُ 
ولم نكن يَقِظَيْنِ، فانهضْ كاملاً متفائلاً، 
لا تنتظرْ أحدًا سواكَ هنا. هنا سقط القطارُ 
عن الخريطة عند منتصف الطريق الساحليِّ. 
وشبَّت النيرانُ في قلب الخريطة، ثم أطفأها 
الشتاء وقد تأخر. كم كبرنا كم كبرنا 
قبل عودتنا إلى أسمائنا الأولى:

(أقول لمن يراني عبر منظارٍ على بُرْجِ الحراسةِ:
لا أراكَ، ولا أراكَ)

أرى مكاني كُلَّهُ حوْلي. أراني في المكان بكلّ 
أعضائي وأسمائي. أرى شجرَ النخيل ينقّح 
الفصحى من الأخطاء في لغتي. أرى عادات 
زهر اللوز في تدريب أغنيتي على فرحٍ 
فجائيٍّ . أرى أثري وأتبعُه. أرى ظِلّي 
وأرفعُه من الوادي بمِلقط شَعر كنعانية 
ثكلى. أرى ما لا يُرى من جاذبيةِ 
ما يسيلُ من الجمال الكامل المتكامل الكُليِّ 
في أبد التلال، ولا أرى قنّاصتي.

(ضيفاً على نفسي أحلُّ ) 

هناك موتى يوقدون النار حول قبورهم. 
وهناك أحياءٌ يُعِدّون العشاء لضيفهم. 
وهناك ما يكفي من الكلمات كي يعلو المجازُ 
على الوقائع. كلما اغتمَّ المكانُ أضاءهُ 
قمرٌ نُحاسيٌّ وَوَسَّعَهُ. أنا ضيفٌ على نفسي. 
ستحرجني ضيافتها وتبهجني فأشرقُ بالكلام 
وتشرق الكلمات بالدمع العصيّ. ويشرب الموتى 
مع الأحياء نعناع الخلود، ولا يطيلون 
الحديث عن القيامة.

(لا قطارَ هناك، لا أحدٌ سينتظر القطار)

بلادنا قَلْبُ الخريطة. قلبها المثقوبُ مثل القرش 
في سوق الحديد. وآخر الركاب من إحدى 
جهات الشام حتى مصر لمْ يرجعْ ليدفعَ أجرة 
القناص عن عملٍ إضافيٍّ كما يتوقعُ الغرباء. 
لمْ يرجعْ ولمْ يحملْ شهادة موته وحياته معه 
لكي يتبيّنَ الفقهاءُ في علم القيامة أين موقعَهُ 
من الفردوس. كم كنا ملائكةً وحمقى حين 
صدّقنا البيارق والخيول، وحين آمنّا بأن جناح 
نسرٍ سوف يرفعنا إلى الأعلى!

(سمائيَ فكرةٌ. والأرضُ منفايَ المُفَضَّلُ)

كلُّ ما في الأمر أني لا أصدّق غير حدسي. 
للبراهين الحوارُ المستحيلُ. لقصّة التكوين 
تأويلُ الفلاسفة الطويلُ. لفكرتي عن عالمي 
خَلَلٌ يسبّبه الرحيلُ. لجُرحيَ الأبديِّ محكمة 
بلا قاضٍ حياديٍّ. يقول ليَ القضاةُ المنهَكونَ 
من الحقيقة: كلّ ما في الأمر أنّ حوادثَ 
الطرقاتِ أمرٌ شائعٌ. سقط القطار عن 
الخريطة واحترقتَ بجمرة الماضي. وهذا لمْ 
يكن غزوًا!
ولكنّي أقولً: وكلّ ما في الأمر أنّي 
لا أصدّق غيرَ حدسي. —

على محطة قطار سقط عن الخريطة - محمود درويش

Salam Abu Amneh - أحن إلى خبز أمي

في الانتظار - محمود درويش

"أذكر انو كان حلم عندي أنو شوف محمود درويش الصبح خاصة أنو بيحضر القهوة كل يوم, فوعينا صباحًا, صباح جميل. محمود في المطبخ بيعمل القهوة وبدندن لحن, فاسترقت اللحن وبكل خجل رحت انا ووسام على الصالون اخدنا الالات وبديت ادندن."
- سمير جبران
*****
أغنية كل ده كان ليه
غناء: الأخوين جبران 
كلمات: مأمون الشناوي
ألحان: الأستاذ محمد عبد الوهاب

كل ده كان ليه - الأخوة جبران (إلى محمود درويش في ذكرى ميلاده) Le trio Jubran

وكُنْ مَنْ أنتَ حيثُ تَكونْ ، واحمِلْ عِبءَ قَلبِكَ وَحدَكْ ~

على محطة قطار سقط عن الخريطة - محمود درويش

AbdAllah Saleh

Related tracks