Location: https://goo.gl/maps/FxdVmbuUfGZonWgCA

Walking On Binnenrotte Market/ROTTERDAM

Quasi (ébauche) performed by the Arditti String Quartet at the Norhwestern University New Music Conference, NUNC 4. 

Quasi (ébauche) is a meditation on memory as a volatile, generative force. Composed in 2014, as a commission of the Institute of Electronic Music at the University of Music at Graz, the work navigates the paradox of recollection: the past, when scrutinized, fractures and mutates, resisting fixation. Here, foundational motifs are dissected into cellular components, then subjected to recombinant alchemy. These fragments replicate, invade, and cannibalize one another in viral surges, spreading unpredictably across the quartet’s tessitura. Memory is not preserved but recomposed, its essence distorted through a process akin to genetic mutation.

The work’s architecture mirrors the fallibility of human memory. The structure mirrors the neurobiology of remembering. Synaptic pathways are evoked through cycles of reinforcement and erasure. The quartet’s material becomes a metaphor for memory’s confabulations—its desperate, often futile act of weaving coherence from fragments. It is, in other words, like drawing “on the elements and gist of the past, and extract, recombine and reassemble them into imaginary events that never occurred in that exact form,…not to preserve the past but to adapt it so as to enrich and manipulate the present.’’ It is all about what is remembered and how it is remembered…

Philosophically, the piece resonates with Borges’ axiom that “to forget is the only vengeance and the only forgiveness.” Yet its preoccupation with memory as a generative force aligns it with contemporary discourses on neuroplasticity and trauma. Quasi (ébauche) does not mourn memory’s imperfections but weaponizes them in an ambitious attempt to transpose the ephemerality of consciousness into sound, where themes function as involuntary memories—triggered, transformed, and ultimately transcended.
What began as a thematic anchor becomes a phantom, its identity contingent on the listener’s reconstructive ear. To experience Quasi (ébauche) is to confront the past as an act of defiance: a living archive where erosion and invention collide, and where what is forgotten shapes what remains.


Dimitri Papageorgiou - Quasi (ébauche)

Voice: Javier Hagen (JIP)
Recorder: Ulrike Mayer-Spohn (UMS) 

This composition is inspired by the flow of the signal in systems and its processing. It comprises three parts and an interlude. In the first, the glissandi imitate the ups and downs of a pure tone with the steepness varying. After a while (second part), these lines are shredded, ending up in individual frequencies. I used AI to produce this part. The last part is a combination of the glissandi and the frequencies and it is prepared by an interlude where the lines are defined precisely with the voice following the verse of Franz Kafka’s Die Bäume:

Denn wir sind wie Baumstämme im Schnee. Scheinbar liegen sie glatt auf, und mit kleinem
Anstoß sollte man sie wegschieben können. Nein, das kann man nicht, denn sie sind fest mit
dem Boden verbunden. Aber sieh, sogar das ist nur scheinbar.

This work is composed for UMS'nJIP and performed in various venues in Switzerland. The specific recording was realized in Zürich, Kunstraum Walcheturm on the 12/04/2024, 8pm as part of the ensemble's Turkey project along with works by Deniz Hatipoğlu, Tokzhan Karatai, Yunus Eren Kirmizigül, Şahin Kureta, Ata Gökalp Öz, Gökçe Türkoğlu (all Swiss Premieres), Onur Dülger, Reuben de Lautour and Mehmet Ali Uzunselvi.

Signal flow (2024), for UMS 'n JIP voice and recorder duo

Akasha (आकाश) is a music of invisibility, electricity and the open expanse of the sky. The title is the Sanskrit word for the æther, a concept once understood as an unseen force present in all things in motion in the world.

Akasha was written for the JACK Quartet who gave the premiere on 6 February 2016 in Paine Hall on the campus of Harvard University.

This performance is the JACK Quartet playing the dress rehearsal the day of the premiere.

Akasha (2015) for string quartet

In the late 1960s, Iannis Xenakis started his research on stochastic synthesis: a microscopic approach to sound synthesis that uses probability distributions to manipulate individual digital samples, as if they were indivisible elementary particles. My piece explores Xenakis's Dynamic Stochastic Synthesis and an extension of this technique that I am currently developing: the Stochastic Concatenation of Dynamic Stochastic Synthesis.

The structure of the piece is articulated by juxtaposing different families of sounds, highlighting the micro- and macro-levels of musical sound. Some of the cuts happen between similar sounds, to give the impression of movement or progress; the rest occur between very contrasting sounds.

"Sex, Drugs and Rock 'n Roll" was never meant to be like this

A drum loop convolved with (binaural)  impulse response recording at Theodosius Cistern (443 AD) in Istanbul.

Impulse response recorded with binaural microphones and with close hand clapping, only half meter away. The result is you're experiencing that drum is being played half meter away from you but in a cistern.

Demo of convolution reverb created with impulse response recording in 1500 yrs old cistern

Helsinki soundscape 
sound and video installation    

Field recordings, sound editing and poetry: Arturs Punte
www.orbita.lv

Finish text and female voice: Heidi Hänninen 
www.heidihanninen.com

Latvian translation by Maima Grinberga (below)

Support: Ptarmigan project space
www.ptarmigan.fi

November  2010, Helsinki


     LAT

tu runā, runā, runā

tu runā, runā un runā

tu runā, runā un runā
bet gribas teikt
pavisam citus vārdus

somu valodā tam nav vārda

somiski to nav iespējams pateikt 

somiski to nav iespējams pateikt 

tas nav pārceļams 
to nevar pārcelt somiski

somu valodā tam nav vārda
somu valodā nav tāda vārda
somu valodā tam nav vārda
somu valodā nav tāda vārda

tu runā, runā 
tu runā, runā un runā

maza valoda
maza valoda, maza valoda

maza tauta, rakstīt mazas tautas valodā ir gluži kā paslēpt kaut ko zem zemes 

rakstīt mazas tautas valodā ir gluži kā paslēpt kaut ko zem zemes

(rakstīt?), rakstīt, rakstīt, rak-stīt

rakstīt mazas taustes valodā ir gluži kā paslēpt kaut ko zem zemes

tas, ka raksta mazas tautas valodā, ir gandrīz kā paslēpt kaut ko zem zemes

tas, ja raksta mazas tautas valodā, ir gluži kā paslēpt kaut ko zem zemes

ja raksta mazas tautas valodā, tas ir gluži kā paslēpt kaut ko zem zemes

mēdz uzskatīt, ka valoda domāta komunikācijai, un es to apšaubu, jo reizēm man šķiet, ka cilvēki runā vienatnē

mēdz uzskatīt, ka valoda domāta komunikācijai, un es to apšaubu, kāpēc tad cilvēki runā pie sevis? 

mēdz uzskatīt, ka valoda domāta komunikācijai, es to apšaubu. Es to apšaubu. Kāpēc tad cilvēkiem vajadzētu runāt savā nodabā

tu runā, runā un runā

tu runā, runā (un?) runā

bet gribētos teikt

briesmu situācijā vienmēr pāreju uz savu dzimto valodu

[...]

briesmu gadījumā vienmēr pāreju uz savu dzimto valodu

brr – briesmu brīdis – briesmu brīdis –
briesmu brīdī vienmēr pāreju uz dzimto valodu

briesmu brīdī vienmēr pāreju uz savu dzimto valodu

briesmu gadījumā, briesmu gadījumā vienmēr pāreju uz savu dzimto valodu

pāriet no valodas, pāriet
pāriet uz savu dzimto valodu

sasirguši datori mums sūta tukšas vēstules

slimi, slimi datori mums sūta tukšas vēstules

slimi datori mums sūta tukšas vēstules

un tikai slimi datori mums sūta tukšas vēstules

un vienīgi slimi datori mums sūta tukšas vēstules

laikam ejot, dzimtā valoda pārvērš
laikam ejot, dzimtā valoda padara mūs
pārvērš mūsu sejas
pārvērš mūsu izskatu

laikam ejot, mūsu dzimtā valoda
pārvērš mūsu izskatu

laikam ejot
laika gaitā dzimtā valoda (pārvērš?)
mūsu izskatu

pēc pieauguša cilvēka sejas tūlīt redzams 
kādā valodā viņš ieradis runāt

ir viegli ievērot, ir iev... – ir viegli 
atšķirt angli, francūzi

mmm

ir viegli atšķirt angļu, franču vai somu lūpas
un vienīgi kroplīgas lūpas 
vienīgi

patiesībā kļūdīties tu vari tikai ar tādu cilvēku, kas prot vairākas valodas

un patiesībā tikai cilvēkam, ku... kam ir 
gļēvo lūpu

laika gaitā dzimtā valoda pārvērš mūsu izskatu

Pēc pieauguša cilvēka sejas viegli pateikt, kādā valodā viņš ieradis runāt. 
Viegli var atšķirt, piemēram, angļu, franču vai somu lūpas.
Tikai vairākās valodās runājošas personas gļēvās lūpas 
var tevi maldināt par viņa tautību. 

laika gaitā dzimtā valoda pārvērš mūsu izskatu

Pēc pieauguša cilvēka sejas viegli pateikt, kādā valodā viņš ieradis runāt. 
Viegli var atšķirt, piemēram, angļu, franču vai somu lūpas.
Tikai vairākās valodās runājošas personas gļēvās lūpas 
var tevi maldināt par viņa tautību. 

laika gaitā dzimtā valoda pārvērš mūsu izskatu

Pēc pieauguša cilvēka sejas viegli pateikt, kādā valodā viņš ieradis runāt. 
Viegli var atšķirt, piemēram, angļu, franču vai somu lūpas.
Tikai vairākās valodās runājošas personas gļēvās lūpas 
var tevi maldināt par viņa tautību. 

[...]

Tās ir jukušo izpriecas...
Tās ir jukušo izpriecas...
Tas ir Paganīni...
Tikpat jucis kā Paganīni...

Tā ir jukušo spēlīte, šitā...
No tās var izdabūt...
(...)

...visas tautas...

Neviens netic, kāds ektīgs...
Neviens netic, kāds ektīgs instruments ir vijole...
Neviens pats tam netic,
kāds ektīgs instruments ir vijole...

[...]

heidi: 

tu runā, runā, runā

tu runā, runā un runā

tu runā, runā, runā

bet gribētos teikt
pavisam citus vārdus

[...]

Te nav nekā cita kā
g-d-a-e stīgas un koka korpuss...
Tā tas ir, ja neatrod...
Heimo Haito prata…  

Kas tu esi?
Kas?
Kas tu esi?
Spēlē, spēlē!
Vai tu esi krievs?


Kāpēc klausies,
Kāpēc tu klausies mani, jukušo?
Kāpēc tu klausies mani?
Jukušo komponista kungu.
KĀPĒC?

Vai tas tev, vai tas tavuprāt?

Mullova prot spēlēt labāk...
Mullova – viss ir...

Kas tu esi?

Kāpēc klausies mani?
Kāpēc klausies mani?

Jukušo komponistu?
Kāpēc gan klausies?
Jukušo komponistu...
Spēlē pats!
Kāpēc?

Vai tas ir vājprāts? Ir?
Vai tas kam der? Vai der?

Paldies, pal-dies!
Šis ir instruments,
šī ir vijole!

Man ir dzirde...

Vai drīkstu iet gulēt?
Kā tev patika koncerts?

HA-HA-HA-HĀĀĀ!!!

Vai tu te dzīvo?
Kaut kur netālu?
Vai tu te dzīvo?
Kāpēc apstājies klausīties?
Kāpēc apstājies?
Kāpēc klau... kāpēc klausījies mani? 

Kāpēc? Jukušo?! Tas ir vājprāts!!
Pat Paganīni nav tik jucis! 

HA-HA-HA-HĀĀĀ

[…]

Mums vismaz ir tik 
neparasti uzvārdi
ka viegli izdomāt
īsas adreses džīmeilam.



Helsinki

Tüh
for contrabass solo

Performed by Florentin Ginot in September 2019 in Royaumont.

Tüh

This is, believe it or not, a variation on Mozart's musical dice game of 1787, only composed by random numbers of repetitions of each bar on six separate tracks as in Terry Riley's "In C", plus on top of that I have applied a diatonic 7th chord harmony with random (but directed) root progressions and random modulations generated using the new Scale class in my CsoundAC library for algorithmic composition using Csound. All sounds are synthesized by Csound. The music theory behind the software was inspired by Dmitri Tymoczko and elaborated by myself.

Cellular version 3

The rhythms are assembled from recorded sound clips on the fly by certain rules and parameters. Created with Csound.

Demo of convolution reverb created with impulse response recording in 1500 yrs old cistern

Serkan Sevilgen