un mazo de brazos determinan si podriamos salvarnos del hundimiento a las profundidades. es tu pecho el que toca mas que tu mano y los pliegues que toco. no importa que sea con la punta de la lengua o los muerdos en los ángulos calientes de los techos de tu carne. en todo lo que tiembla, hay uno que se hace humo mientras bebemos vino.

∆ Lifted ∆ and Chicken Lips - ACID JAM (DJ FASSMAN Mashup Edit)

Friday afternoon: Mezcla de canciones para empezar el próximo DJ set, por un lado Karizma con el tema "I think" y por el otro Mala con "Cuba Electronic". 

Cuba, I think

quant tu vas chez un amis et qu'il te laisse jouer sur son hand,merci Thomas,,,

La rencontre

HOUSE PARTY <<<<<<>>>>>>>>>>B.PARTY
FOGO - FOGO - FOGO - FUEGO
Monster Club


2009 HOUSE PARTY 9AM (DJ FASSMAN CONTRIBUTION)

CALL ME AFTER DARK IN RIO^^^^^^^^^^^^^^^^ (DJ FASSMAN EDIT)

It seems that Pasolini was undecided on what type of conclusion the film should have, to the point of having conceived and shot four different endings: the first was a shot of a red flag in the wind with the words "Love You," but it was abandoned by the director because he thought it "too pompous" and "prone to the ethics of psychedelic youth" which he detested. The second showed all the actors in the film, other than the four gentlemen, the director and his troupe perform a wild dance in a room of the villa furnished with red flags, and the scene was filmed with the purpose of using it as a background during the credits, but was discarded because it appeared, in the eyes of Pasolini, chaotic and unsatisfactory. Another final scene, discovered recently and which was only in the initial draft of the script, showed, after the torture's end, the four gentlemen walk out of the house and drawing conclusions about the morality of the whole affair. Finally, keeping the idea of dance as the summation of carnage Pasolini chose to mount the so-called final "Margherita," with the two young soldiers dancing.

Babylon Radio Podcast n.3 "Kinky Wood" DJ FASSMAN

Soon for the listeners...
The Listening Room - Lectures(DCU FM Radio) DJ FASSMAN

EL LIBRO MÁS COJONUDO QUE HE LEIDO DESDE QUE TENGO MEMORIA:

-GUSTAV JANOUCH: CONVERSACIONES CON KAFKA, ED. DESTINO.

COJONUDO, EN SERIO. LO MEJOR DE LO MEJOR. POSIBLEMENTE AHÍ HAY MÁS KAFKA QUE EN NINGUNO DE SUS ESCRITOS. KAFKA, NO SÉ PORQUÉ, DEJA UN REGUSTO DE DECEPCIÓN EN SUS ESCRITOS. LOS ESCRITOS DE KAFKA TERMINAN ANTES DE TIEMPO. SON MATERIA EN BRUTO. UNA PRECOCIDAD QUE SE MUESTRA COMO RESIDUO, RUINA, DESECHO DE LA EXPERIENCIA. LA CARTA AL PADRE TIENE UN SOBREFONDO QUE NO TERMINA DE MOSTRARSE. KAFKA ES UNA RUINA DE SI MISMO. EN SUS CONVERSACIONES DESBORDA. PUEDE QUE HAYA MUCHO DE LA PLUMA DE JANOUCH. ESE TIPO ANÓNIMO SUPO ESTAR A LA ALTURA.

TODO MIEMBRO DE BIZARRO DEBE HACERSE CON UN EJEMPLAR DE ESTE LIBRO. AL QUE CAREZCA DE PECUNIO LE SERÁ REGALADO POR UN SERVIDOR.

Alfred Kämpf dice:
-Praga es una ciudad trágica. Se puede apreciar en su arquitectura, por ejemplo, en la que las formas medievales y las modernas están unidas casi sin transición. Eso hace que las fachadas de las casas adquieran un carácter flotante y visionario. Praga es una ciudad expresionista. Las casas, calles, palacios, iglesias, museos, teatros, puentes, fábricas, torres y viviendas de alquiler son las huellas petrificadas de un profundo movimiento interior. No en vano Praga muestra en su escudo un puño de hierro destrozando las rejas de la puerta de una muralla opresora. La faz cotidiana de la ciudad oculta una voluntad de vivir rabiosa y dramática que trata de reforzar una y otra vez la vida nueva mediante la destrucción de las formas viejas. Pero esta misma actitud ya encierra la decadencia. La violencia genera la violencia. El progreso de la técnica acabará rompiendo el puño de hierro. A nuestro presente ya está empezando a invadirle el olor de las ruinas.

Kafka responde:
-No sólo Praga: todo el mundo es trágico. El puño de hierro de la técnica derribará todas las murallas protectoras. Eso no es expresionismo. Es la vida cotidiana y desnuda. Estamos siendo empujados a la verdad como criminales al patíbulo.

(pp. 135ss)

KAFKA: - Es muy dificil aproximarse al propio yo. El deseo de trazar una frontera nítida con respecto al estadio que se ha de superar conduce constantemente a exageraciones de concepto, lo que siempre provoca nuevos autoengaños. Pero esta es precisamente la expresión más evidente del anhelo de la verdad. Uno sólo se encuentra a si mismo en el espejo oscuro de la tragedia. Pero para entonces ya todo ha terminado.

(p. 114)

KAFKA: - Toda defensa es de por sí una retirada, un meterse en la madriguera. Por eso, el gesto necesario para asir el mundo es siempre un gesto que se dirige al interior. Por lo tanto, cualquier muro de hormigón no es más que una ilusión que se derrumbará tarde o temprano, pues el interior y el exterior tienen que ir juntos. Desprendidos el uno del otro son dos visiones desconcertantes de un mismo enigma que sólo podemos padecer, pero no descifrar.
(p. 78)

Ernesto Castro

http://www.dcufm.com/

The Listening Room - Lectures series / Teaser (DCU FM Radio) DJ FASSMAN

"I call your own kind self to witness [...] the last pages of Heart of Darkness where the interview of the man and the girl locks in—as it were—the whole 30000 words of narrative description into one suggestive view of a whole phase of life and makes of that story something quite on another plane than an anecdote of a man who went mad in the Centre of Africa." Mash up in the border of the darkness. Heart of the Darkness (Dublin Rain) _ InControlVSCousinCole

Manu Chao - King of the Metronome - pendulum(DJ FASSMAN MS_UP)

Wie wichtig ist dir kuscheln? | Folge 2532

La aguja-umbral: 

SMOKE IN _ OUT _SENSITIVE SKIN
Mémorandum de la peste. Le fléau d’imaginer, Christian Bourgois, 1983.
Cluny: “La belleza del cuerpo se halla por entero en la piel. En efecto si los hombres viesen lo que hay bajo la piel, (…) Cluny: “La belleza del cuerpo se halla por entero en la piel. En efecto si los hombres viesen lo que hay bajo la piel, (…) 

SOLEDAD MIRANDA MIXTAPE "VENUS RAJADAS" (DJ FASSMAN COLLABORATION)

Breaks:
Having identified the key components of the goshawk attack, Kane says, ‘One of the other things we wanted to study was how the prey try to evade capture’. Analysing the escape trajectories of the rabbits and pheasants that successfully eluded capture, Kane, Fulton and Rosenthal realised that the survivors made a sharp sideways turn away from the predator. ‘In our videos you could see that only the sideways motion was effective at breaking the visual fix’, says Kane. Adding that there is no way that a rabbit or pheasant could usually out run or out manoeuvre super agile goshawks, Kane suggests, ‘Maybe what they are trying to do is counter the sensory abilities of the predator. They are trying to take advantage of the way the predator does its visual guidance to escape’.



Babylon Radio Podcast n.10: "Goshawk hunt and prey-evasion strategies" DJ FASSMAN

Soledad Rendón Bueno (9 July 1943 – 18 August 1970), better known by her stage names Soledad Miranda or Susann Korda (or sometimes Susan Korday), was an actress who was born in Seville, Spain. She frequently starred in the films of Jess Franco, such as Count Dracula and Vampyros Lesbos. She died in a car accident on a Lisbon highway.

SOLEDAD MIRANDA MIXTAPE "VENUS RAJADAS" (DJ FASSMAN COLLABORATION)

Soledad Miranda

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