🖋️ [PDF] 𝘿𝙤𝙬𝙣𝙡𝙤𝙖𝙙 The Yellow House: Van Gogh, Gauguin, and Nine Turbulent Weeks in Arles by Martin Gayford
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                                    This chronicle of the two months in 1888 when Paul Gauguin shared a house in France with Vincent Van Gogh describes not only how these two hallowed artists painted and exchanged ideas, but also the texture of their everyday lives. Includes 60 B&W reproductions of the artists' paintings and drawings from the period.

[View] PDF EBOOK EPUB KINDLE The Yellow House: Van Gogh, Gauguin, and Nine Turbulent

Trois jours durant, Nicolas Lafitte a arpenté les rues d’Arles, accompagné par son fidèle micro tendu, en quête de musiques, de sons, de paroles vives ou feutrées, qu’il découpera, malaxera, et fera monter en neige. Enfin, seul derrière son micro, armé de ses enregistrements et de moult exemples musicaux en résonance avec ce qu’il aura entendu, il livre à nos oreilles un remix radiophonique presque improvisé, vraie-fausse émission de radio où surgiront les échos de nos débats encore fumants.

Chacun y reconnaîtra ici et là un instant dont il a été témoin, et tant d’autres qui lui auront échappé.

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Captation et mixage : Guillaume Dubois

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12. "Résonance" • 13/11/22

animé par Élodie Karaki, avec Leili Anvar, Stéphanie Decante, Benoît de Cornulier et Bernard Kreise

On dit qu’en poésie le sens est dans le son. Or, le son n’est pas le bruit : il s’architecture en quête d’harmonie avec des moyens à la fois propres et empruntés à la musique ; et le rythme est sa grammaire.

C’est là que le traducteur entre en jeu, sachant que la poésie n’a pas l’universalité de sa grande sœur la musique. Une tâche grosse de dangers : en traduction, on ne s’écharpe jamais autant que sur la façon de transposer la métrique, car la question touche l’art de traduire en plein cœur, le principe même de sa faisabilité ou de son impuissance.

Que ce soit du persan, du russe, de l’espagnol - entre autres, l’on verra qu’il ne suffit pas de “changer de pied” pour arriver au français, tant il n’est pas acquis que la prosodie française… ait des pieds.

Assurément le débat, par l’impressionnante variété d’expérience des intervenants, s’élèvera en machine à idées.

Modération : Elodie Karaki

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11. "Comment Danser Sans Pieds?" • 13/11/2022

animé par Peggy Rolland, avec Véronique Béghain, Stéphanie Penot-Lenoir, Anne-Marie Robert et Jonathan Seror

TAN, TAO, post-édition légère ou complète... autant de pratiques désormais en vigueur dans les métiers de la traduction. Qu’on le déplore ou non, dans le domaine littéraire et éditorial, celles-ci ne relèvent plus du scénario de science-fiction et pourraient durablement affecter notre métier. Quelles réponses concrètes apporter à cette évolution ? Nous vous proposons d’interrroger des professions de la traduction déjà concernées par cette réalité afin de préparer, collectivement, nos argumentaires.

Pour en parler autour de cette table ronde professionnelle modérée par une traductrice littéraire : un juriste spécialiste du droit d’auteur, une responsable de formation universitaire en traduction, une traductrice de la SFT et une sous-titreuse de l’ATAA, toutes déjà aux prises directes avec l’automatisation des métiers de la traduction et les interrogations qu’elle implique.

Une collaboration entre ATLAS et l’ATLF.

Modération : Peggy Rolland

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10. "Métiers de la traduction : ce qu’automatiser veut dire" • 13/11/22

par Youlia Maritchik-Sioli 

La question est en effet cruciale ! Les réponses peuvent aller du oui au non, avec toute une série de nuances, en fonction du point de vue adopté (traduction-décentrement, traduction- annexion…). Youlia Maritchik-Sioli propose d’y réfléchir à partir de l’œuvre de la poètesse et écrivaine russe Marina Tsvetaïeva, cette “rimeuse passionnée”. Certes, la question a été  largement débattue. Sans donner de réponse univoque pour autant. Ce qui signifie que l’œuvre de Tsvetaïeva demande une lecture plurielle.

Pour traduire (ou ne pas traduire) la rime, il faudrait comprendre le sens et la valeur que l’on veut lui accorder au sein d’une œuvre littéraire :
- la rime et la musique (voix, phrasé),
- la rime et la poétique (rythme, versification,
prosodie),
- la rime et la tradition littéraire, son historicité,
- la rime et l’engagement éthique de celui qui écrit,
- “la rime et la vie”, comme dirait Henri Meschonnic.

Car c’est bien la vie, avec ses rythmes et prosodies, qui nous inspire à écrire, ainsi qu’à inventer et réinventer notre langage.

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09. "Traduire la rime par la rime... ou pas" • 12/11/22

avec Raísa França Bastos et Augusto de Alencar

La geste de Charlemagne n’a cessé d’être chantée depuis la Chanson de Roland.

Variable par son essence orale et manuscrite, celle-ci constitue un cycle d’histoires qui se développent en langues diverses, traversant époques et frontières. Ainsi, depuis le XIe siècle en langue d’oïl, jusqu’à l’époque contemporaine en portugais du Brésil, en passant par l’Italie, par l’Espagne et par le Portugal, les histoires à matière carolingienne circulent, en vers et en prose, à l’oral comme à l’écrit.

Dans cette conférence-spectacle, nous allons montrer en paroles et en musique comment les cultures romanes que l’histoire traditionnelle traverse reprennent et réinterprètent le récit chanté médiéval ; comment chaque culture chante Charlemagne, Carlo Magno, Carlomagno et Carlos Magno.

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07. "Chanter Charlemagne" • 12/11/22

par Jörn Cambreleng, Marion Graf et Rudolf Lutz

Traduire comme interpréter...

... ou comme incarner, jouer, représenter – souvent, on rapproche l’art de la traduction de l’interprétation musicale ou théâtrale. Et si on prenait la comparaison au sérieux, si on filait la métaphore ?

Entre une traductrice, un chef d’orchestre et improvisateur et un acteur et traducteur, le dialogue s’engage : ils se renvoient la balle à partir de quelques poèmes et proses auxquels chacun donne corps à sa façon, les transposant d’allemand en français, en musique, en voix ou en gestes.

Autant de variations et d’improvisations qui donnent à sentir dans chaque poème un faisceau de sens et de sons, de rythmes et de formes qui pour se déployer, s’en remet à ses interprètes.

À partir de poèmes de Klaus Merz, Werner Lutz et quelques autres.

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06. "Traduire comme interpréter..." • 12/11/22

avec Laurent Naouri et Frédéric Loiseau

Laurent Naouri travaille dans un univers par essence polyglotte. La production d’un opéra réunit pendant 6 à 8 semaines une équipe multinationale, où il n’est pas rare que plus d’une dizaine de nationalités soient représentées.

La première question posée au début des répétitions concerne le choix de la langue commune au cours du travail. Et souvent la réponse est loin d’être univoque ou figée dans le temps. Traduire fait donc partie de son quotidien.

Et comme si cela ne suffisait pas, le texte des œuvres auxquelles il est confronté est souvent écrit dans une langue qui lui est étrangère. Traduire encore. Sans parler de la musique elle-même qui, si elle est un langage, n’est certainement pas sa langue maternelle…

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05. "Interpréter l’opéra : une traduction simultanée?" • 12/11/22

Conversation animée par Élodie Karaki

Né en Albanie, Tedi Papavrami a appris à lire au même moment les mots et la musique. Les livres l’absorbaient bien souvent au détriment du violon dont l’apprentissage exigeait une contrainte quotidienne, explique-t-il. Arrivé à Paris à 11 ans pour étudier le violon avec Pierre Amoyal, il fait ses gammes en lisant Tchekhov et devient francophone. Très tôt, il perçoit les liens unissant musique et littérature. Les aventures de Pinocchio lui évoquent la Sicilienne de la 1ère sonate de Bach, la petite Sirène trouve un écho dans le 1er mouvement du concerto de Saint-Saëns en si mineur. 

Aujourd’hui, il est un transcripteur passionné de Bach et traducteur d’Ismaïl Kadaré.

Il évoquera la part de traduction qui se mêle à la pratique de la musique, et l’apport de la musique dans la traduction.

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04. Conversation musicale avec Tedi Papavrami • 11/11/22

par Sacha Zilberfarb et Fériel Kaddour 

Vous êtes Adorno : un philosophe qui écrit sur la musique. Vous n’avez cessé votre vie durant d’écrire sur Beethoven. Écrire, c’est-à-dire chercher à traduire dans votre langue la complexité d’un “texte” musical, en vous mettant à l’écoute de ce que cette musique fait entendre : une expérience sensible du monde. Vous êtes le traducteur du Beethoven d’Adorno : vous transposez dans une autre langue une pensée complexe qui s’attache à traduire un langage musical qui lui-même, etc., etc. Dans ce jeu infini des traductions gigognes, vous devrez trouver vos propres règles. Aller et venir sans cesse entre trois pôles : la langue d’origine, celle d’arrivée, et comme pivot entre les deux, la langue sans mots de la musique. Traduire les écrits sur la musique, suppose de l’écouter, encore et encore, pour mieux saisir ce qu’une langue étrangère à la nôtre dit de la musique et lui fait dire.

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03. "Ecouter pour traduire, traduire pour écouter" • 11/11/22

Le Grand prix de traduction de la ville d’Arles a récompensé Anne-Sylvie Homassel pour sa traduction de l’anglais (États-Unis) de Mary Toft ou la Reine des lapins, de Dexter Palmer (Éditions de la Table Ronde, collection Quai Voltaire, 2022).

Prix remis par Jörn Cambreleng et Dominique Vitalyos

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02. Remise du Grand prix de traduction de la ville d'Arles 2022 • 11/11/22

Ouverture des 39es Assises de la traduction littéraire, par Margot Nguyen Béraud, présidente d'ATLAS - Association pour la promotion de la traduction littéraire.

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01. Ouverture Des 39es Assises • 11/11/22

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