trajectoire d'une lectrice dans le corpus de textes proposés par le festival Effraction de la BPI- Centre Pompidou 2025 et quelques textes amis
https://effractions.bpi.fr/ 
https://lectureselectriques.net/
montage et voix: Laurie Bellanca 
création sonore : Benjamin Chaval 

avec les extraits de : 
Mathieu Palain, Les hommes manquent de courage - L'iconoclaste
Gabriella Zalapi, Ilaria -  Zoé
Juliette Rousseau, Pequenaude, - Cambourakis, 
Marie Mangez, les vérités parallèles - Finitude
Laura Poggioli, Epoque - L'iconoclaste
Raphaël Meltz, Après -  Le Tripode
Taïna Tervonen, Les veilleurs - Marchialy
Amadou Barry, Journal d'un exilé - Julliard
Céline Bagault, Ici commence mon père - L'Olivier
D'de Kabal, Ma Honte - le Diable Vauvert
Selim-a Atallah Chettaoui, Au pieu - la Contre-Allée 
Vanessa Springora, Patronyme - Grasset 
Blandine Rinkel, La faille – Stock
Soukaïna Habib Allah, Echographie d’une femme de Mena  
Maria Kakogianni, Printemps précaires des peuples - Divergences
Lola Lafon, Il n'a jamais été trop tard – Stock
Thomas Vinau, Le Camp des autres - Alma
Marika Mathieu, L'impuni – StudioFacts

lectures électriques EFFRACTIONS 2025 - Bpi Centre Pompidou

Rencontre avec Julia Deck et Gabriella Zalapì.
Dans Ann d’Angleterre, Julia Deck, après l’accident cérébral de sa mère, se confronte aux méandres hospitaliers et aux tourments administratifs pour lui permettre d’être accueillie en Ehpad. Dans Ilaria ou la conquête de la désobéissance, Gabriella Zalapì entraîne les lecteur.rices dans la cavalcade subie d’une petite fille, enlevée par un père malheureux. Ces deux romans remarqués de la rentrée littéraire d’automne questionnent chacun à leur manière la difficulté et l’ambivalence des liens de filiation.

Julia Deck et Gabriella Zalapì : Romans de filiation : entre loyauté et émancipation familiale

"C’est qu’il y a deux manières de lire un livre : ou bien on le considère comme une boîte qui renvoie à un dedans, et alors on va chercher ses signifiés, et puis, si l’on est encore plus pervers ou corrompu, on part en quête du signifiant, et le livre suivant, on le traitera comme une boite contenue dans la précédente ou la contenant à son tour. Et l’on commentera, l’on interprétera, on demandera des explications, on écrira le livre du livre à l’infini. Ou l’autre manière : on considère un livre comme une petite machine a-signifiante ; le seul problème est : “est-ce que ça fonctionne, et comme ça fonctionne ?” Comment ça fonctionne pour vous ? Si ça ne fonctionne pas, si rien ne passe, prenez donc un autre livre. Cette autre lecture, c’est une lecture en intensité : quelque chose passe ou ne passe pas. Il n’y a rien à expliquer, rien à comprendre, rien à interpréter. C’est du type branchement électrique. (…) Cette autre manière de lire s’oppose à la précédente, parce qu’elle rapporte immédiatement un livre au Dehors. Un livre, c’est un petit rouage dans une machinerie beaucoup plus complexe, extérieure. Écrire, c’est un flux parmi d’autres, et qui n’a aucun privilège par rapport aux autres et qui entre dans des rapports de courant, de contre courant, de remous avec d’autres flux, flux de merde, de sperme, de parole, d’action, d’érotisme, de monnaie, de politique, etc."

Deleuze, “Lettre à un critique sévère”, in Pourparlers (p.17)

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Benjamin Chaval et Laurie Bellanca

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