Mónica de la Torre: Poetry
Hans Tammen: Sound

If we could hear trees talk to each other through the fungal networks connecting them, what would they say about their deployment by city officials and park authorities, about the humans around them? If we could hear the carbon they store, as well as the records they keep, how would they sound? What memories do they carry of their respective migrations; how do they perceive their surroundings? Questions such as these informed the poems, their electronic processing and their location in a multichannel sound environment. The piece weaves word play, lyric meditations, and documentary fragments that produce an ambient poetics and ecology of sounds when joined with their sonic counterparts.

9 Boxed In

8 London Plane Tree

7 Saucer Magnolia

6 Weeping Willow

5 The Lombard Effect

4 Sycamore

3 Copse

2 Then Again

1 Parable

«Butes» para fagot y procesos digitales en tiempo real (2022) de Agustín Domínguez Pesce (Córdoba, n. 1985) presenta una puesta en música del libro homónimo de Pascal Quignard (2011). «Was ist Musik? / Tanz. / ¿Qué es la música? / El baile. / ¿Y qué es el baile? / El deseo de levantarse de modo irreprimible» (p. 20). Butes es el único de los Argonautas que sigue el canto acrítico de las sirenas y se arroja a su encuentro –no se ata al mástil para escucharlas sin acudir a ellas como Odiseo, ni las eclipsa con su dulce canto como Orfeo–; es el único que consigue abandonar el rebaño, acudir al llamado interno de la escucha y, también, no morir en el intento. Butes de Quignard sugiere una «renuncia a la sociedad de los que hablan». La música invita a sumergirnos con Butes hacia el llamado, y, a la vez, retornar a casa.
«Butes» intenta recuperar con Quignard un rasgo acrítico de la escucha musical, la cual durante la modernidad ha estado bajo el dominio de la razón dominada en la cultura occidental (y esta última ha devenido instrumento del poder). La estructura musical se despliega en dos zonas: de una parte basada rítmica estriada y alturas temperadas a otra lisa y no temperada. La segunda sección procura evocar el salto de Butes en busca del canto acrítico, el impulso del llamado interno a levantarse. A través de una proporción duracional más extensa que la primera sección, se produce un anticlimax para exponer una crítica materialista contra la estructura sexual de la narrativa temporal en el canon musical, históricamente dominada por la experiencia masculina del orgasmo según la comprensión cisgénero y heteronormativa.

Pablo Farías de la Torre, fagot.
Agustín Domínguez Pesce, procesos digitales en tiempo real.
Grabado en el Laboratorio de Elecroacústica e Informática Musical de la Facultad de Artes (UNC). Técnico: Basilio del Boca.

Referencias
Quignard, Pascal. Butes, Miguel Morery y Carmen Pardo (trad.), Madrid: Sexto piso, 2011.

Obra presentada como parte de una ponencia en el «Gender Sounds IV: (Contra) Natura» el 4 de abril de 2025, iniciativa coordinada por el Departament d’Estudis Culturals i Musicals de la Escola superior de Música de Catalunya (Barcelona).
https://www.esmuc.cat/es/gender-sounds-iv-contra-natura/

Butes (2022)

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