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Paroxetina, Rivotril, Ritalina E Outros Contos Genéricos

Un viaje a las profundidades del Río Mapocho desde su inicio hasta la bifurcación en Plaza dignidad, Chile.

Acusmático

Creada junto a la colectiva La descolonizadora

Canto de Aguas

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“Pandemia” è un brano acusmatico della durata di 10’25”, nel quale gesti sonori, elettronica e suoni concreti raccontano della recente pandemia, nelle sue quattro fasi che finora l’hanno caratterizzata. Il brano è quindi suddiviso in quattro sezioni principali, individuabili in: A, B, C, D. Ognuna di esse è contraddistinta da un suono introduttivo, dal quale si dipartono momenti sonori in successione.
Sezione A (da 0” a 47”):
Il suono concreto di una campanella sottoposta a manipolazione sonora, simboleggia l’inizio della diffusione virale. In questa sezione è presente il ticchettio di un orologio che scandisce il trascorrere del tempo, contro il quale, la lotta per la sopravvivenza scorre inesorabile. 
Sezione B (da 48” a 2’45”):
questa sezione è aperta dal suono tipicamente evocativo di una campana. I suoni di sirene, udibili sia in primo piano che sullo sfondo, presenti da 1’47” a 2’20”, raccontano la percezione diretta e di semi-incoscienza dei trasportati gravi. Il mix di
angoscia e concitazione dei soccorsi sono ulteriormente sottolineati dai diversi
oggetti sonori sovrapposti che intensificano lo spessore frequenziale e l’ampiezza
acustica.
Un breve oggetto sonoro, derivato dallo squillo di una tromba che intona “Il Silenzio” è il ricordo dei primi caduti, colpiti dal virus. Una coda di suoni metallici, elaborati elettronicamente, simboleggia il senso di solitudine e disagio dei ricoverati.
Sezione C (da 2’46” a 7’24”):
è aperta dal secondo rintocco di campana a scandire il prosieguo delle emozioni individuali presenti in questa seconda ondata pandemica. Lo stesso gesto presente nella sezione B, basato sul suono di una campana e di un rullo di timpani, è accompagnato da un bordone di oggetti sonori riprodotti al contrario. Segue un
rumore bianco filtrato in un movimento “grave-acuto-grave” della gamma di frequenze fino a mescolarsi con il nuovo chiacchiericcio della folla, espressione di un nuovo disappunto sociale per le nuove restrizioni comunicate dai media. Da 4’55” a 5’51”, troviamo una lunga tessitura formata inizialmente da suoni di sintesi sulle basse frequenze, seguita da suoni percussivi riprodotti al contrario, a rappresentare un periodo di “stallo” in cui è presente più la confusione che la preoccupazione tra la gente. A 5’59”, una
campanella preannuncia la fine della sezione C; una tessitura - basata sulla folla che protesta e suoni di sintesi - si chiude con il suono di due volanti che sfrecciano nelle strade vuote.
Sezione D (da 7’25” a 10’25”):
sezione finale aperta da due rintocchi di campana seguiti dallo stesso campione elaborato, da cui riemerge, per l’ultima volta, “Il Silenzio” elaborato diversamente rispetto alle sezioni precedenti, sviluppandosi in un glissando discendente. Una lunga tessitura basata su suoni di sintesi porterà alla conclusione del brano.
L’ultimo rintocco di campana, seguito dal suono del ticchettio precedentemente citato, chiude il brano, simboleggiando l’incognita del futuro prossimo.

Pandemia

A Staciùna racconta il ricordo di un’esperienza vissuta durante l’estate in Sicilia.
Il titolo, dal dialetto siciliano “A Staciùna” ovvero La Stagione, rappresenta un modo di chiamare l’estate da parte delle persone della generazione dei miei nonni.
(0’00”) La composizione comincia con il suono concreto delle cicale che, nella notte, cantano armoniosamente.
(0’23”) Quest’armonia però, potrebbe risultare fastidiosa alle orecchie di qualcuno, a tal punto da diventare un suono distorto, un rumore.
(0’41”) La notte passa in fretta e si avvicina la mattina.
(0’54”) Gli uccelli iniziano a cantare mentre il frinire distorto delle cicale comincia ad affievolirsi, anche se, durante il giorno, tornerà ancora nei pensieri.
(1’52”) Il suono concreto degli uccelli viene manipolato in modo da ricordare i tuffi nel mare.
(3’00”) Un rumore bianco filtrato ricorda il suono dell’acqua che scorre.
(3’41”) È sera, anche il semplice suono di una chitarra, inizia a diventare pesante. Tutti i suoni si sovrastano e ci ricordano che presto l’unico suono che sentiremo sarà quello delle cicale (4’38”).
(5’00”) Un crescendo del frinire distorto delle cicale inizia ad avere molta presenza sovrastando tutti i suoni sottostanti.
(5’45”) Si chiudono gli occhi e si inizia a ripercorrere all’indietro tutto ciò che è accaduto durante il giorno, nella speranza di addormentarsi.
(7’10”) Qualcos’altro disturba il sonno adesso, probabilmente un insetto e, riaprendo gli occhi, tutto scompare sotto il bubolare di un gufo.

A Staciùna

Viaggio In Uno Stato d'Ansia

Eseguito nell'ambito del concerto Electroacousti Sounds 2025 del Conservatorio di Foggia e di ICMC Boston 2025 

Outside In

https://www.a8b.it/rg/Progetti/L-Altezza-centrale/

L'ALTEZZA CENTRALE

Guitarrista, compositor e professor de música.

24 anni, iscritto alla Magistrale di Musica Elettronica presso il Conservatorio di Parma, inizia a studiare batteria all’età di 9 anni. In età adolescenziale, inizia ad appassionarsi alla produzione musicale, con DAW come Logic Pro X e Pro Tools. Dopo il diploma si trasferisce a Parma per intraprendere gli studi in Musica Elettronica presso il Conservatorio, frequentando anche il corso dei 24 crediti per l’insegnamento. Nella nuova cittadina continua a produrre diversi brani per svariati artisti, arrivando a contare più di 50 produzioni in appena 2 anni.

Audio Visual  Artist 
Based in Milan
https://www.youtube.com/user/RosarioGrieco

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