Pour orchestre.

Des contours flous, des couleurs abstraites, des formes incertaines. Tout semble flotter dans un magma hétéroclite pictural très doux et lisse. Puis, lentement l’objet se précise. Des traits palpables surgissent, des teintes éclatantes s’éclaircissent. De grandes veines noires parcourent la surface d’une diagonale à l’autre, alors que des filons charbonnés prennent des directions éparses. En se rapprochant, une multitude de mondes individuels se découvrent et flottent énergiquement dans un éther frémissant. Leurs formes et couleurs uniques s’enchaînent brusquement, sans préambule. Soudain, dans un immense changement de perspective, tout bascule sur le côté et est comprimé dans l’espace d’une longue ligne droite ondulée. De grands reliefs d’huiles depuis longtemps séchées créent crêtes et vallées dans une texture uniforme et grise. Tout semble bouillir dans un cataclysme tectonique avant de se cristalliser. Des traits familiers réapparaissent progressivement alors que tout se remet en place et un lent voyage est entrepris à travers des contrées déjà visitées. Les mondes, autrefois hétérogènes, baignent maintenant les uns dans les autres et dévoilent, comme une réponse attendue depuis longtemps, l’architecture qui les relie. Enfin, plongeant dans les profondeurs du microscopique, tout devient incertain et se fige dans un élan infini.

Blizzard Sylvestre (2022) - Orchestre de l'Université de Montréal

Pour flûte, saxophone alto, alto et percussion.

Cette pièce reprend une idée que j'avais exploré dans une pièce que j'ai composée il y a sept ans selon laquelle un narrateur explore différents sentiers qui se présentent sous de multiples facettes. Contrairement à Sentiers I, où les sons de la nature s'expriment directement à travers les oiseaux, les animaux et le vent, Sentiers II s'inspire des textures tactiles et des couleurs des paysages pour former un alliage de sensations.

Sentiers II (2022) - Jeff Stonehouse / Thomas Gauthier-Lang / Ash Mach / Chelsea Jaramillo

De poussières et particules flottantes à des boules de gaz massives et irradiantes, les étoiles prennent plusieurs millions d’années à se former. À partir d’une nébuleuse, des groupes d’atomes tourbillonnent sous l’effet de leur gravité. Lentement, un point central se forme et devient de plus en plus dense, autour un disque de matière se rassemble. L’énergie gravitationnelle devient si intense que des jets de particules sont éjectés du noyau. Puis, du disque de matière se créent peu à peu d’autres sphères qui poursuivent une course infinie autour de leur étoile : les planètes. Enfin, lorsque tous les objets célestes du système solaire sont formés, il ne reste plus de poussière. Tout semble alors à sa place et en ordre, aussi étrange que cela puisse paraître.

Stellogonie (2021) - Quatuor Cobalt

Pièce pour orchestre créée avec l'OSÉUM (Orchestre symphonique étudiant de l'Université de Montréal le 7 mai 2023 à l'église St-Jean-Baptiste à Montréal.

Borealis (2023) - OSÉUM

Pour flûte, clarinette et piano.	

Nix is an older translation of the word snow in Latin, derived from the accusative form nivem. Snow can take so many various states, depending on a multitude of weather conditions. One day, from the sky fall very large and round-shaped snowflakes and a few moments later, it transforms in a threatening, sharp, and dry blizzard. It is sometimes stuck in a heap and or it runs along the roads like immaculate snakes. The variability and the unpredictability of the moving behaviors and textures of the snow are limitless and are always fascinating, each winter, from the first precipitation in November to the melting of April.

Texas New Music Festival 07.14.23

NIX (2023) - Texas New Music Ensemble

Pour quatuor de percussions.

How can clouds, these large clusters of drops of water, can exist in these well organized and different shapes? Their journey takes place in many steps, starting with slow ascending and rotating water that attaches with tiny microscopical particles of dust. As water around a grain of dust accumulates and becomes too heavy, it goes back to the earth. Then, the rest of the cloud dissipates under the heat of the sun. The particles of dust and water drops are now invisible, as they can only be seen when they gather.

Nepho (2022) - TorQ Percussion Quartet (excerpt)

Pour flûte, alto et basson.

Au premier regard, la toile Composition en bleu (1950) de Marcelle Ferron (1924-2021) saisit par ses détails immensément précis de motifs striés minuscules s’enchevêtrant les uns avec les autres. Les teintes de bleu, bien qu’essentielles à l’oeuvre, sont pourtant fortement obscurcies par de long passages noirs et opaques, comme si certains gestes picturaux étaient soudainement interrompus par le vide spatial. Ces grandes étendues sombres couvrent en fait probablement une superficie supérieure aux motifs colorés, réalisant elles-mêmes une sorte de grande silhouette embrassant l’horizon. Quelques incongruités interviennent à certains endroits, notamment les quelques petites taches orangées ponctuant le bleu, le blanc et le noir.
De l’observation de l’oeuvre découle un grand sentiment de mouvement engendré par ces minuscules filaments qui serpentent au sein d’une obscurité grandissante.


Bleue (2024) - Graeme Scott / Anthony Orsi / Taran Massey-Singh

Tom Lachance (b. 1998) is a Montreal based Canadian composer whose research is
grounded in synesthesia, which is the perception of associations between different 
sensations. He notably uses visual or tactile input to generate musical structures and ideas. 
This exploration takes place in different forms using visual art and landscapes, or natural 
processes.
His works have been commissioned and performed by various ensembles, including the 
Winnipeg Symphony Orchestra, Paramirabo Ensemble, Nouvel Ensemble Moderne, 
Cobalt String Quartet, the TorQ Percussion Quartet, the Texas New Music Ensemble and 
Orchestre de l’Université de Montréal.
His music has been recognized by numerous grants from the Canada Council for the Arts, 
Conseil des Arts et des Lettres du Québec and LOJIQ. 
He is currently pursuing a PhD of Music Composition with Chris Paul Harman. He 
completed a Master’s at the University of Montreal in 2022, studying with Ana Sokolović

Tom Lachance

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