Li Hadil El - Hamam - لهديل الحمام

وديع سعادة - لحظة ميتة 
تتحرَّكُ يدي وتَكْبِسُ زِرَّ الراديو. الخارجُ لا يزالُ نفسَهُ: الحرب. إنِّي محاطٌ بقتلٍ فظيع. سنواتٌ مليئةٌ بالجثثِ ولا أعرفُ كيفَ لا أزالُ هنا، بين الجدرانِ، جسدًا سويًّا. ناسٌ كثيرون يمشون الآنَ في الخارجِ بأعضاءٍ ناقصةٍ، باحثين ليسَ عن أعضائهم المفقودةِ لأنَّهُم علي الأرجحِ نسوها، بل عن لقمةِ خبز. وناسٌ كثيرون لم يعودوا بحاجةٍ إلي تلك الأعضاء لأنَّهُمْ تناثروا معها في أمكنةٍ لا يعرفونَها هُمْ ولا أحِبَّاؤهُم.
انتشروا في أكثرَ من مكانٍ، نثرةً نثرة، مُتَّحِدين بالغبارِ الذي لا يُري وبإسمنتِ البناياتِ وبالنسيانِ الرهيب... أتلمَّسُ أعضائي عضوًا عضوًا. إنَّني، في الواقعِ، لا أزالُ جسدًا كاملاً، وما حَسِبْتُ أنَّي فقدتُهُ مع الأيَّامِ لم أفقِدْهُ إلاَّ في الأحلام.


وديع سعادة - لحظة ميتة


:إلقاء 
وهابي رميـــساء
:موسيقى
Nils Frahm
: لوحة 
Delawer omar


في قبوي لـــدوستويفسكي

البداية غدًا
و غدًا ليس ربطة عنق أو حذاء فاخرًا
البداية غدًا
و غدًا ليس كلمات متقاطعة أو مؤتمر هافانا
البداية غدًا
و غدًا تحت المقصلة أو بين السلاسل
سأطالب بالحياة الجديدة
فالحياة التي يتحدَّثون عنها في الكتب
و الحياة التي نراها في الاعلانات التلفزيونيّة
و الحياة التي تنام على الأرصفة
ليست هي الحياة التي نريد
..
غدًا
لن أتحدَّث عن آلام المسيح
كما يتوقَّع نجَّارو الصلبان
و لن ألعب مع الأطفال
كيلا توبّخني منظمة اليونيسيف
فغدًا...
ببساطة و يأس شديدين
سأمدُّ قلبي و أطالب فقط:
بالعمل و الخبز و الكتب و الأمن و السفر و... إلى آخره
..
لست بائع خردوات
و لا مهرِّب دخان مارلبورو
و لا أملك مسدَّسًا لأنتحر
و لا قنبلة لأخطف طائرة
لم أبع قلبي بالمزاد العلني
و لم اشترِ الويسكي من السوق الحرَّة
لم أقتل رجلاً
و لم أصفع إمرأة بوردة
فلماذا... لماذا
أيَّتُها الأحجار التي لا تحبُّ الموسيقى
كُلَّما شاهدني حفَّارو القبور
يفركون أيديهم بغبطة
و يدعونني لزيارتهم؟.
..
منذ السكاكين الحجريَّة
و حتَّى أطفال الأنابيب
ما زلتُ أبحث عن الحريَّة...
أنام و أغنِّي
أعمل و أعصر المناديل
أنتظر و أقشِّر البصل
و في الصباح أو في المساء
في السابعة أو الرابعة و العشرين
أدخل الحجرة و أجلس
أنا: قلب أبيض و يدان زرقاوان
..
نحن أبناء الغد
ما زلنا ننام في المقابر
المقابر التي
بين أشجار الليمون و بنادق القنَّاصة
نحن أبناء الغد
ما زلنا نقف تحت السماء الصغيرة
و قرب هذا العالم المسكين
(البارحة و اليوم و غدًا)
و نمدُّ قلوبنا إلى المارَّة:
- أغنية أيُّها الأصدقاء
قبلة ايُّها الإخوة
قبلة و أغنية من أجل الله
قبلة لليوم الأوَّل من السنة
و أغنية لليوم الأخير
..
غدًا...
لا تهرب منِّي
إلى الشوارع الكئيبة
فتحت لك الباب
تعال. أدخل. قبِّلني.
حدِّثني. نم معي.
فعند المنعطف ينتظرونك
ببندقيَّة ملقَّمة
..
النهاية غدًا:
البارحة تعارفنا
اليوم قبَّلتك
و غدًا سنفترق.
البداية غدًا:
البارحة حدثت المذبحة
اليوم دفنوا الموتى
و غدًا ستحدث مذبحة جديدة.
..
غدًا، صديق قديم:
(إنَّهم يموتون بالآلاف في سجون سانتياغو)
غدًا، فلكي عجوز:
(برج الحوت سيذهب إلى الجحيم)
غدًا، فلاَّحة طويلة:
(الأمطار قليلة هذا العالم)
غدًا...
رسالة إلى امرأة مجهولة:
(أريد أن أحدِّثك طوال شهر أيلول).
..
حارٌّ كجمرة
بسيط كالماء
واضح كطلقة مسدَّس
و أريد أن أحيا
ألا يكفي هذا
أيَّتُها الأحجار التي لا تحبُّ الموسيقى؟.

كلمات الراحل: رياض الصالح الحسين.

أيتها الأحجار التي لا تحب الموسيقى - رياض الصالح الحسين - أحمد نصار

صوت أحمد قطليش
نص حسن مريم
إننا نصحو على يبابٍ
وأذىً يأكل الطمأنينة بأفواهٍ شرهة
الحياة التي أردناها لن تجيء
والآمال - بلا مقدمات - تسقط كالأشجار
وتهرس ظلالها
كونٌ تحرسه أسرارٌ فاسدة
والناس يلهثون خلف سرابٍ ترتدي الحقيقة
الموت ضجرٌ من وظيفته
رأيته يشبك كفّيه خلف ظهره
ويركل ما يصادفه من أرواحٍ بقدمٍ هائلة

والشهادة توزَّع بالمجّان
مُذ صار الله حِكراً على القتلة

البحثُ طريق بلا جانبين
والفهمُ هاوية
والحكمة في مخالب العنقاء

هذا ليس خراباً تماماً
هذا ضبطٌ للإيقاع
الخراب ما سيجيء ..!



الخراب ما سيجيء  - حسن مريم

صوت أحمد قطليش

الشاعر وديع سعادة رحيل
لمسَ بابَ البيتِ وخرج
تاركًا على القِفْلِ بعضَ أنفاسِهِ
رآهُما ينظرانِ إليه:
القفلُ الذي كان يحبسُ خلفَهُ عُوَاءَ الليل
والبابُ الذي كان الصباحُ
يطلعُ من شقوقِهِ،
رآهُما يتحلَّلان ويعودان
يباسًا على الطريقِ وكتلةً صدِئَة
ورأى الحيطانَ ترجعُ إلى الجبالِ
أحجارًا وحيدةً وحزينة
والمَحْدَلَةَ على السطحِ تعودُ
صخرةً في غابةٍ بعيدة
والسقفَ الذي يَدْمَعُ دمعتيْن في الشتاء
يهطلُ مثلَ جُرْفٍ يائس.
 
لمسَ بابَ البيتِ ورحلَ
تاركًا زهرةً في فتحةِ القفل
وفوقَ السطحِ غيمةً
من نظراتِهِ.



وديع سعادة - رحيل

- صوت أحمد قطليش -
النص لأنسي الحاج حول فيروز
لا يُحكى عن صوت فيروز إلا مصحوبًا بوصف "ملائكي". روتْ فيروز أنّها كثيرًا ما رأت أولادًا، يزورونها مع أهلهم أو تزور هي أهلهم أو في أيّ مناسبة أخرى، يجهشون بالبكاء ويلوذون بأحضان أمّهاتهم ما إن تُطلّ عليهم فيروز! تروي ذلك مقتنعة بأنّ سبب بكائهم هو خوفهم منها (ومن هالتها) لا انفعالهم أو غيره من أنواع الإعجاب.

مَن يعرف فيروز يعرف شخصيّتها الكاسرة لا الآسرة فحسب. ضعفها حقيقيّ وقوّتها أيضًا. رقّتها وجبروتها. واللواتي يَحسبن مِن المغنيّات أنّهنّ يتشبّهن بها عندما "ينحّفن" أصواتهنّ دليل آخر على سوء الفهم. صوت فيروز الأصليّ فيه خشونة تُوهِم أحيانًا المستمع إليها عبر الهاتف أنّه يتحدّث الى رجل. عن ذلك قصص لا تُصدَّق. النعومة في غنائها هي رهافة روحها، طبعًا، ولكنّها أيضًا إرادة الفنانة.
*

في يوم من عام 2000 قالت فيروز لمحدّثها: "أمس كنتُ أسمع أغنيات لي عن فلسطين. كُتبَ مرّة عن التحريض في صوتي: سأقول لك ما اكتشفته أمس: تحريض حنون. كيف تفسّر لي هذا التناقض؟ تحريض وحنون؟!".
لو فكّت فيروز أسرار ذلك – وغيره – منذ البداية فهل كانت ستظلّ فيروز؟ لو اكتشفت فيروزُ فيروزَ منذ البداية لاستيقظت حسناء الغابة النائمة وطار سحر صوتها من قمقم البراءة الساهرة على المنام.

أنسي الحاج - أسرار فيروز العادية

نص منقول عن أحدهم ...

"قلبي مع الجميل الذي لم يكتشف نفسه، مع الشخص الصحيح في الوقت الخطأ، مع القصائد التي فقدت روعتها بسبب كلمة وحيدة في غير موضعها، مع الأغنيات الحلوة التي قتلها فرط الاستماع.. أو ظلمها لحن النهاية، مع اللوحة التي لم يكن ليطغَى على جمالها شيءٌ لولا مغامرة في اختيار لون واحد، مع أيام السكينة التي مرَّت دون أن تُحمَد أو أن يُلقَى لها بالاً، مع الشُجعان الذين خسروا قبل أن تبدأ المعركة بسبب حركة صغيرة مُباغتة.. 
روحي مع كل عتيقٍ أهانته ثقافة الجيل، مع الذكاء المتقد المنشغل بالتوافه، مع السعادة التي هلَّت بعد أن رحلت أسبابها، و الحزن الذي أتى قبل موعده،
مع النقاشات الأخيرة الطويلة للحفاظ على علاقة ستنتهي حتما، مع التفكير في الانتظار دقيقة أخرى، مع الإيماءات المرتبكة و الرسائل الخفية في لقاءات الطريق العابرة، مع الحكمة التي لا تُمنح إلا من الخيبة، مع الأمل المعقود حين لم يتبقى شيء، مع الكلمة التي تحمل أكثر من معنى و يُؤخَذ أسوأها 
.. روحي مع كل جمال افتقد اللمسة الأخيرة، و كل جميل خسره التقدير..".

قلبي معك

للغالي - مي نصر

‎مشروع ناس 2 / تحت الاحتلال
‎قصة: عبد الله الزيود
‎أداء صوتي: آلاء أبو عرقوب
‎رسوم: راما يعقوب

سلام
كنت بلا قدرةٍ على امتصاص الحزن، أنا الآن أنتجه.
الصمت بلاغة الجو بعد الكارثة، حديقة العائلة بلا ورود، والسعادة في البعيد، أحفورةٌ في حقبة الديناصور، إخوتي أشباحٌ شاحبة، أمي دمعةٌ لا تجفّ وأبي أكفٌّ لا تحيد عن الدعاء.

وأنا ككل الصامدين في أراضي ال48! أكره الاحتلال، والليل اللذين سلباني أخي، البكاء منفسي الناضب والوحيد، أحفظ هذا السّم في صدري، صدري كهفٌ ينقطُ فيه الحزن وأسمع في القاع صداه.

محمد، كان اسمه محمدًا، كان بسملةً في سورة العائلة، ويدًا حنون، فتح الباب على الليل وأغلقه على الرجوع، راح إلى حيث الأصدقاء يذيبون البرد بالنار والنكات، لكنه لم يعد، ولم تعد روحي التي طلَعتْ حين صرختُ في وجوه الأطباء: "أريده كاملًا"

فؤادي فارغٌ
ويئن
 كالخلخال في رجل الحمام

*اخترقت الرصاصة رأس محمد على أثر خلاف بسيط نشب بينه وبين أحد أصدقائه في أحد تجمعات العرب في فلسطين ال48 والتي يسهل الاحتلال دخول الأسلحة والمخدرات إليها.

نَقل رجل خمسيني محمد إلى المشفى بسيارته، والذي فوجئ هناك باتصال يؤكد له أنه أب القاتل!
طالب الأطباء العائلة بنقله إلى مستشفى آخر أكثر تخصصية، وحين قرأت أخته أوراق النقل وجدت بينها موافقةً على التبرع بأعضائه.

عرض أهل القاتل مالًا رفضه أهل محمد، وأصرّوا على ضرورة إجلاء عائلة القاتل من الحي، والذين رفضوا بدورهم  الجلاء، إذ:
أين يمكن للناس أن يرحلوا في ظروف كظروف الداخل الفسطيني؟ وبقيت العائلتان متجاورتين في الحي ذاته.

*كُتبت هذه القصة بعد سنتين على الحادثة، بعد يومين على رؤية سلام لآخيها الأصغر وهو يخبّئ سلاحًا في غرفته.

مشروع ناس-Nas project\سلام -عبدالله الزيود

وجعٌ وانتظار  _ براءة الطرن

لديَّ صندوق موسيقا ويد فارغة .

وجعٌ وانتظار _ براءة الطرن

Touqa alboush