Mr. No Face

the grissom gang

"Investigative journalism." It’s a term that conjures imagery of committed, industrious newsrooms like those in the Oscar-winning films All the President’s Men or Spotlight, filled with intrepid reporters dutifully scouring documents, scrutinizing photographs and taking secretive yet explosive phone calls at all hours of the night. It’s a rallying cry for TED Talkers and Brookings Institute essayists, many of whom extol the virtues of scrappy and scrupulous reportage that succeeds in taking down a crooked politician, exposing a company’s abusive policy, or otherwise changing the course of history.

It’s common to think of investigative journalism as an honorable line of work - after all, investigative reports have exposed powerful misdeeds, labor abuses, air and water pollution, and racism in healthcare. But this isn’t the only form of investigative reporting in the United States. Too often, stories characterized as well-meaning investigative reports - local news pieces alerting viewers to the “dangers” of bail reform, or New York Times scoops on government “leaks” demanding billions more for military spending--end up reinforcing the very power structures they’re supposed to be challenging.

While the title of “investigative journalist” is so often used as a catch-all term for a noble tireless, truth-seeking, deep-digging reporter who, like a determined fictional detective, follows a twisted trail of breadcrumbs to their blockbuster end, why should we assign valor to what can often merely be the lazy practice of government and corporate stenography? Or laundering intelligence or pro-police propaganda?

On this episode, we discuss the ways in which investigative journalism is portrayed as an inherent good even when it serves powerful interests, how professional norms in the journalism industry seek to remove power dynamics in deciding what leaks are important and who is leaking them, and why investigative reporting without politics isn’t an inherently subversive or moral enterprise.

Our guest is Fairness and Accuracy In Reporting's Jim Naureckas.

Ep 156: How the "Investigative Journalism" Aesthetic Can Be Used to Launder Power-Serving Narratives

Lyrics
The water was cold
As we stepped from the bank
Under the blue skies above
And never once did we speak of romance
And never once spoke of love

But I hear your laugh on the wind
And see your face in the clouds
And now and then I could swear it was you
Hiding away in the crowd

But then we grew up
Put our child toys away
And we never even said our goodbyes
Innocence fled, naivety ran
But I still see the colour of your eyes

But I hear your laugh on the wind
And see your face on the clouds
And now and then I could swear it was you
Hiding away in the crowd

Instrumental

But I hear your laugh on the wind
And see your face on the clouds
And now and then I could swear it was you
Hiding away in the crowd

The fun we had then
Comes back now and then clearer than yesterday
The blue skies have gone
And the sun that had shone
In my eyes has faded away

Outro

Childhood Dreams

Contains elements from : "Here I am baby" as performed by Marcia Griffiths

Addicted To Soul ( LDSC 85 E)

The book is better than the movie

The Book Is Better Than The Movie (12 String Guitar)

אבי רצון בבוקר - 25-12-22

INCREDIBLE

I'm writing on piano (well, a Bosendorfer Grand Piano present on Logic) as I've got a piano piece commission so I'm triallling ideas for that. Plus, tentatively getting used to the whole new world of possibilities of this DAW.

This is this week's response to the @naviar-records haiku challenge:

The cold forest flaunts
A newly webbed blanket of
Wood anemones

Pritee Rel is a teacher living in Alberta, Canada, with her husband, two children, a dog, and a cat. Besides reading and writing, Pritee likes going on long walks/hikes with her dog.

Seven days to make music in response to the assigned haiku: to participate visit https://www.naviarrecords.com/about/naviar-haiku

Deadline: 31st May 2023

Haiku by Pritee Rel https://twitter.com/PriteeRel

Picture by Annie Spratt https://unsplash.com/photos/pfBwKO8rzjY

webbed (naviarhaiku490)

Shake

Prison

https://stbbforever.com/viewtopic.php?f=2&t=1374

STBB882 - The War of the Roses

Excerpts from: 1st Piano Concerto in Bb-Minor (Beginning), Symphony #6 "Pathetique" in B-Minor (Beginning), "Flower Waltz" 
A-Major/D-Major(from "The Nutcracker Suite"), Main Theme from "Swan Lake"  in B-Minor, Reprise Symphony "Pathetique", Reprise "Flower Waltz"

Tschaikowsky Medley (Classical Guitar)

ALL Original Compositions (except for Classical Composers) - Each Track ALWAYS Just One Guitar Only - NO Overdubs - Played on Classical-, Various 12- or 6-String Guitars - Crossover Repertoire: New Age, Blues, Folk, Rock, Classical, World Music.......
(But no Opera and "German Schlager"...:-).

Beginnt in seiner Jugend mit klassischem Gitarren- und Klavierunterricht an der „Bergischen Musikhochschule“ in Wuppertal. Hat mit 18 Jahren seinen ersten Auftritt als Rockgitarrist und schreibt seitdem eigene Stücke. Spielt bis 1986 in mehreren lokalen Rockgruppen, u. a. mit der Rock-Punk-Metalband „The Ugly Germans“ im Vorprogramm von „Die Toten Hosen“. 

Geht 1986 durch ein Austauschprogramm an das „Bethel College“ in North Newton, Kansas, USA. Beschäftigt sich dort mit Kompositionslehre, Musik- und Jazztheorie und spielt in der College Big Band sowie mit seinem Jazz-Trio und schreibt weiterhin eigene Stücke. Schließt das College erfolgreich ab und geht nach Fujisawa (Japan), wo er ein eigenes Heimstudio aufbaut und Einflüsse von Weltmusik aufnimmt. Spielt dort in einer Blues-Coverband mit japanischen Musikern.

Kehrt 1994 nach Deutschland zurück, beendet sein Germanistik-Studium an der „Bergischen Universität Wuppertal“; produziert 1995 unter dem Namen „Mad Dr. K.“ selbst das Album „Asylum Symphonies“ aus in Japan aufgenommenem Material und neuen Stücken. Die CD enthält neun Titel und eine Gesamtlauflänge von 75 Min. (!); aufgrund der Komplexität einiger Stücke kann das Material nicht „live“ aufgeführt werden. Er spielt fast alle Tasteninstrumente, Gitarren, Stimmen und „Programming“ selbst. 1999 folgt die CD „Music for Horror Movies and little Children“, wie die Vorgängerin in Eigenregie eingespielt.

Fünf Stücke von „Asylum Symphonies“ werden 2005 in der Beilage-CD zum „iPod-Special“ des Computerfachmagazins „MacWelt“ verwendet. Betreibt von 2002 bis 2005 die Webradiostation „Blues Radio Germany“. Spielt als Gründer, Gitarrist und Liedermacher von 2004 bis 2008 in der Bergischen Blues-Formation „Smokin’ Joe Kowalski & Freunde“. Die Band bringt ihre Eigenkompositionen sowohl ironisch humorvoll, als auch unverblümt politisch in „Bergischer Alltagssprache“ auf die Bühnen; zahlreiche Konzerte und Presseberichte folgen, u.a. im Vorprogramm von Walter Trout; der Titel „Elfer is’, wenne Schiri pfeift“ belegt beim Fußball-WM-2006-Online-Wettbewerb auf rockwm.de (offline) bundesweit den zweiten Platz – selbstverständlich auch online nachlesbar: http:www.kowalski-blues.de

Produziert 2006 selbst die Instrumental-CD „Acoustic Affairs“; auf diesem Album wechseln sich eigene Kompositionen ab mit Coverversionen weltbekannter Songs; 2011 folgt „Acoustic Affairs II“, diesmal mit zwei gesungenen Stücken. 2016 erscheint „Acoustic Affairs III“ und 2017 das aktuelle Album “§Stringocracy (all strings are equal)§”. Mittlerweile gibt es auch einen Youtube-Kanal und das "offizielle" Album "The String Theory" ist im April2018 beim Kölner "Hey!Acoustics!-Label erschienen.

Tschaikowsky Medley (Classical Guitar)

Kai Becker Guitar

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