Les Thébaïdes, Spiritualité du désert.
Motets et proses du manuscrit de Las Huelgas (XIIIe siècle), chant soufi, chant maronite, création

L’ensemble De Caelis propose un voyage intime au coeur du désert, symbolique d’une solitude choisie. Hommage à la spiritualité féminine, ce programme relie dans un même souffle, par-delà les lieux, les âges et les cultures, le chant médiéval du monastère de Las Huelgas, le chant soufi, le chant chrétien d’orient avec la création.

avec
Laurence Brisset,  organetto et direction
Claire Trouilloud, Estelle Nadau, Caroline Tarrit, Clara Pertuy, chant
Alia Sellami, chant arabe

Les Thébaïdes

Flavit auster, XIIIe s. (extrait) / Clara Pertuy, chant - Laurence Brisset, organetto

Motets et prose du manuscrit de Las Huelgas (XIIIe siècle), chant soufi, chant maronite, création

L'ensemble De Caelis propose un voyage intime au coeur du désert, symbolique d’une solitude choisie. Hommage
à la spiritualité féminine, ce programme relie dans un même souffle, par-delà les lieux, les âges et les cultures, le chant médiéval du monastère de
Las Huelgas, le chant soufi, le chant chrétien d’orient avec la création.

avec
Laurence Brisset, organetto et direction
Claire Trouilloud, Estelle Nadau, Caroline Tarrit, Clara Pertuy, chant
et Alia Sellami chant arabe

Fil-layli (extrait), Chant Maronite, De Caelis/ Alia Sellami

GEMME , L'empreinte Digitale, 2015

Cum processit factura digiti dei porta, Hildegard von Bingen / Zad Moultaka) Programme Gemme

Ecrit pour l'ensemble De Caelis sur un texte de Omar Khayyam
Estelle Nadau Soprano 1, Florence Limon soprano 2, Caroline Tarrit Mezzo laurence Brisset Mezzo 2, Marie-George Monet, Alto
Eve Payeur, percussions
Martin Matalon, composition et direction
Christophe Hauser, son - mise en espace sonore


Les roses et les prés réjouissent la terre
Profite de l’instant, le temps n’est que
poussière.
Omar Khayyâm
Formas in pulvere est une pièce pour cinq voix, percussions et électronique, commande de l’ensemble De Caelis sur un texte d'Omar Khayyâm, poète persan du XIIe siècle. Cette œuvre s’inscrit dans la suite de pièces du compositeur sur le thème de la matière et du temps : Formas del tiempo, Formas de arena, ...del matiz al color...

"Le type de voix féminine, épurée, dépourvue de pathos, agile, claire et à la fois chaleureuse, et les textures polyphoniques que cet instrument qu'est De Caelis, tout cela est démultiplié, spatialité et transformé par le biais de l'électronique et accompagné par toutes les matières et couleurs que la percussion met à ma disposition. Tous ces éléments sont pour moi un terrain fertile et suggestif où l'idée de matière et son opposé - la dématérialisation, la poussière, l'atomisation musicale - sont le nucléus et la problématique centrale de cette oeuvre."
Martin Matalon

Création juillet 2012 au Festival Radio France Montpellier

12 Matalon

DE CAELIS, Miniature 8, Martin Matalon /Programme Formes in pulvere

Motet de Philippe de Vitry, Garison selon nature/douce plaisance/neuma, 
avec Florence Limon, Caroline Tarrit, Léna Orye

Garison selon nature, Philippe de Vitry

Extrait live, chant persan par Sara Hamidi

extrait live Sara Hamidi

Virelai de Borlet, manuscrit de Chantilly avec Estelle Nadau, Florence Limon, Léna Orye, Laurence Brisset, Angélique Mauillon, Guillermo Perez.

Codex Chantilly: En l'Amoureux Vergier

He, tres doulz roussignol (Virelai)

Cinq voix de femmes a capella

Créé en 1998, sous la direction artistique de Laurence Brisset, l’ensemble De Caelis est spécialisé dans l’interprétation du répertoire médiéval a cappella. Passionné par ce répertoire peu connu, il effectue un travail d’interprétation reposant sur la connaissance des sources, des notations, et du contexte des œuvres. De Caelis est reconnu pour la qualité de ses interprétations originales et vivantes, tant par les spécialistes que par le grand public.

Une expérience sonore

De Caelis est un terrain d’expériences, de recherches sur le timbre, l’ornementation et l’improvisation. Depuis sa formation, les solistes de l’ensemble De Caelis forment un noyau stable. Cette complicité artistique confère à l'ensemble une couleur vocale inhabituelle. La tessiture des voix de femmes y est utilisée dans une grande étendue, des graves profonds de la voix de poitrine aux aigus brillants de voix naturellement hautes et légères. La qualité et la complémentarité des timbres donnent un nouvel éclairage à ce répertoire.

Passé / présent : de la musique médiévale à la musique contemporaine

De Caelis explore le répertoire vocal, sacré et profane, du XIe siècle à l’aube de la Renaissance. Sa recherche sur les notions liées à l’originalité musicale du répertoire ancien le conduit à travailler avec des musicologues, linguistes, historiens et également avec des compositeurs d’aujourd’hui. De Caelis s’engage sur les voies de la création d’œuvres contemporaines qu’il associe dans des programmes conçus pour générer des résonances entre deux époques innovantes et créatives : le Moyen Âge et le temps présent.

Depuis 2006, De Caelis est aidé par le ministère de la Culture et de la Communication/DRAC Basse-Normandie au titre de l’aide aux ensembles conventionnés. Il est soutenu par la Région Basse-Normandie, le Département de l’Orne, l’Institut français, l’ADAMI, la SPEDIDAM, l’ODIA-Normandie et Musique Nouvelle en Liberté. Il est membre de la Fédération des ensembles vocaux et instrumentaux spécialisés (FEVIS) et du réseau Futurs composés.

Fil-layli (extrait), Chant Maronite, De Caelis/ Alia Sellami

Ensemble De Caelis

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