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Django au pays du choro
Le jazz états-unien et le choro brésilien : deux sentiers parallèles, deux mondes musicaux
métis qui sont nés à peu près au même moment et qui ont coexisté au cours de leur histoire
plus que séculaire dans des coins distincts des Amériques.
Lorsque, à la fin du XIXème siècle , Scott Joplin publiait ses ragtimes aux Etats -Unis, la
pianiste Chiquinha Gonzaga composait au Brésil des pièces qui leur ressemblent
curieusement, comme son Corta-Jaca , ainsi que des choros, appelés à l’époque tangos
brasileiros , les premiers d'un univers musical qui allait devenir aussi foisonnant que le jazz.
Et lorsque la trompette et le chant de Louis Armstrong faisaient fureur, la flûte et le
saxophone ténorde Pixinguinha brillaient de tous leurs feux.
Ainsi, ces deux grandes musiques populaires instrumentales de notre temps , flamboyantes et
fécondes, se sont côtoyées sans vraiment se rencontrer.
Le jazz et le choro, deux mondes qui s’ignorent ? Certains musiciens de choro brésiliens,
surtout ceux de l’âge d’or des orchestres des gafieiras (les dancings des années 1940-1950 à Rio
deJaneiro) , connaissaient les big bands américains grâce aux disques et s'en inspiraient. Par
contre , les musiciens de jazz nord-américains n'avaient du choro quasiment d’autres nouvelles
que le célèbre Tico tico no fubá , chanté par Carmen Miranda, car si le jazz a conquis la
planète entière, le choro est longtemps resté confiné à l'intérieur des frontières du Brésil.
La vraie première rencontre entre le jazz et la musique brésilienne se fera par le truchement de
la bossa nova, elle-même issue à la fois du choro et de la samba.
Christophe Davot et ses complices du Paris Gadjo Club proposent une convergence inédite
avec le choro brésilien par le biais du swing manouche, sans doute la mu sique populaire
instrumentale française qui s'en
rapproche le plus.
Les deux musiques ont en effet la même exigence de virtuosité , la passion de la syncope et le
goût de l’improvisation , de la variation et de la citation. Les deux respirent la joie de vivre et
débordent de créativité ludique.
Elles n’en présentent pas moins des singularités distinctives : le génie du contrepoint chez les
chorões (les musiciens de choro) , l’accompagnement rythmique régulier bien marqué
caractéristique du jazz manouche (la
fameuse "pompe").
Le Paris Gadjo Club a eu l’idée jubilatoire de s'emparer de thèmes célèbres de la tradition du
choro brésilien et de les transmuter en morceaux de swing manouche, comme avait fait en son
temps Django Reinhardt avec le
songbook américain.
Du choro on retrouve les mélodies élégantes et captivantes de Pixinguinha, de Jacob do
Bandolim et d’ Ernesto Nazareth, entre autres , mais revisitées et jouées avec un phrasé
surprenant, fort différent de l'original. La métrique peut étonner aussi , lorsque des
compositions écrites à l'origine en deux temps
sont « valsifiées" , comme Naquele tempo .
Le résultat jouissif, d'une fraîcheur éclatante, est une double déclaration d'amour à deux
musiques qui étaient faites pour s’épouser, pour le plus grand bonheur des auditeurs.
Gageons que ce ne sera pas la dernière fois que swing manouche et choro guincheront
ensemble, les musiciens
brésiliens auront sans doute les doigts qui les démangeront de rendre la pareille.

10. Naquele Tempo By Paris Gadjo Club

PARIS-GADJO-CLUB «SWINGING BRASIL»
ou le mariage heureux de la musique brésilienne et du swing gitan !

Pierre-Louis CAS (clarinette), Christophe DAVOT (guitare), Stan
LAFERRIÈRE (guitare), Éric FOURNIER (guitare), Laurent VANHÉE
(contrebasse)

Ce jeune quintette joue le swing gitan avec subtilité et originalité.
Il est composé de cinq musiciens bien connus sur la scène du jazz français et
international.
Stan Laferrière et Éric Fournier (guitares) et Laurent Vanhée (contrebasse)
assurent à eux seuls une rythmique puissante souple , pleine de swing et renforcent
le jeu lyrique de Pierre Louis Cas (clarinette) et de Christophe Davot (lead guitar /
direction) .
Les cinq musiciens du Paris-Gadjo-Club sont tous d’excellents solistes et partagent
la scène avec jubilation.

On pense à Django Reinhardt et son Quintette du Hot Club de France bien sûr mais
aussi à toute cette tradition portée par les Henri Crolla , Elec Backsik ou les Frères
Ferret dans les années 50.

C’est un répertoire 100% brésilien qu’ils ont choisi de vous présenter en adaptant au
Jazz manouche des compositions des maîtres du Choro tels que Pinxinguinha , Jacob
de Bandolim ou Ernesto Nazareth…mais en jouant également avec une nouvelle fraicheur , la Samba et la Bossa-nova de Tom Jobim, João Donato , Caetano Veloso, Dorival Caymmi…

L’album CAFÉ DU BRÉSIL « Swinging the Choro » , sorti en 2018 chez Frémeaux&Associés, est toujours en playlist sur TSFJAZZ,
Il a été salué par le maître de la mandoline Hamilton de Holanda (préface de l’album) et par le guitariste 7 cordes virtuose Yamandu Costa , deux des plus grands musiciens brésiliens actuels. 
En décembre dernier l’album était n°4 du Top 200 des téléchargements et streaming sur Itunes Jazz au Brésil.

Le deuxième opus CAFÉ DU BRÉSIL II « Sambou Sambou » sortie en juin 2021 sous le même label , accueille l’envoûtante chanteuse Hélène Argo invitée sur 2 titres. Il est préfacé de la main du compositeur et pionnier du piano-samba , João Donato.
.
Une très belle découverte !

Jean-Michel Proust

10. Naquele Tempo By Paris Gadjo Club

Paris Gadjo Club "Swinging Brasil"