Aus dem Hörspiel "Vom kleinen Elefanten Bippo, der ganz einsam war"

Musik und Text: Jens Ohrenblicker

Mica Wanner: Gesang
Jens Ohrenblicker: Altsaxophon, Ukulele, Theremin, Background-Gesang, MIDI-Instrumente
Hans-Peter Stoll: Trompete
Stefan Holzapfel: Posaune
Markus Raab & Jens Ohrenblicker: Walross-Chor
Mit Jamie Leaves (Bippo), Mica Wanner (Rosie), Ron Bühler (Karl) als Elefanten und Thomas Kramer als runzelige Oma

Cover-Grafik: Christina Krüger & Jens Ohrenblicker

Verschiedene Fassungen des Liedes und das komplette Hörspiel kann man sich hier herunterladen:
http://www.hoer-talk.de/showthread.php/19081-Vom-kleinen-Elefanten-Bippo-der-ganz-einsam-war

Grau ist die Elefantenhaut (Langrüssel-Version)

These are the kinds of job I really like, making arrangements of traditional folk songs for tape-musicbox - If you need any arrangements or karaoke-versions of anything, please get in touch with me :)
-
Das ist die Art von Aufträgen die mir echt Spaß machen, traditionelle Volkslieder für Lochstreifen-Spieluhr arrangieren. Also, wenn jemand irgendwelche Arrangements benötigt, oder Karaokeversionen von irgendwas, einfach Kontakt aufnehmen

Beriozka - Arrangiert für Lochstreifen-Spieluhr

merry christmas

without title (concert 1, encore) ((Berlin, 23. Nov. 2013))

01 Kuno Esama

Sunset Deluxe Trio 
Mica Wanner (Vocals)
Bernhard Wohlwender (Guitar)
Anders Grop (Double Bass)
https://soundcloud.com/sunset-deluxe

Aufnahme und Mischung: Nick Radecke
Foto: Stephan Roehl


Tainted Love

Dieses kleine Stück ist mein Beitrag gewesen zum Crazy Five Wettbewerb auf www.hoer-talk.de. Die Regeln für diesen Wettbewerb max. 5 Minuten und irgendwie bekloppt.

Es sprechen:
Dean Mableson als Dean
Wolf Nilson als Nils
Jessica von Haeseler als Mona
Dorle Hoffmann als Lisa
Sascha Kubath als Prof. Dr. Max Trautheim
André Reichow als Erzähler


Zeitgeist - Ein Kurzhörspiel von Wolf Nilson

Ein kleines experiment aus Studienzeiten...

in "Phase 12" werden  Steve Reich’sche Phasenverschiebungen auf vier Zwölftonreihen angewandt. Alle vier Zwölftonreihen beschreiben eine chromatisch fallende Linie von F nach Ges. Sie bilden in einer festen Reihenfolge das Thema. Das Thema wird von zwei Stimmen parallel ständig wiederholt wobei sie unterschiedliche Tempi haben und bei Zeiten auch in der Tonhöhe modulieren.
Das Stück hat 7 Phasen
1.	Die Exposition 0:10 – 0:17
2.	Die Phasenverschiebung 0:17 – 3:18 Von hier an spielt die zweite Stimme in einem konstant bleibendem Tempoverhältnis von 96:95 zur ersten Stimme, also etwas schneller, so daß jeder sechsundneunzigste Schlag der zweiten mit jedem fünfundneunzigsten der ersten zusammen fällt. Das heißt wenn die zweite Stimme 8 Zwölftonreihen (= 2x das Thema der schnelleren Stimme = 1 Zyklus) durchlaufen hat, fehlt der ersten Stimme noch genau ein Ton um das selbe zu erreichen. Daraus folgt, daß das F der zweiten Stimme nach einem Zyklus dem Ges begegnet, einen Zyklus später dem G usw. Man hört deutlich in den Phasen wo sich die Stimmen rhythmisch begegnen (am Zykluswechsel) erst parallel fallend kleine Sekunden, dann große, dann kleine Terzen, dann große usw. Am Anfang sind die parallelen Intervalle nur mühsam wahrzunehmen, da der Eindruck eines Echos entsteht. erst wenn die zeitliche Verschiebung groß genug ist, entsteht überhaupt der Eindruck zweier unabhängiger Stimmen. Die Phase 2 durchläuft zwölf Zyklen, so das am Schluß wieder die Prime erreicht wird.
3.	Die Kompensation. 3:18 – 6:19 entspricht Phase 2 vom Aufbau, jedoch wird im laufe eines Zyklus die erste Stimme einen Viertelton nach unten und zweite einen Viertelton nach oben verstimmt. So wird nach jedem Zyklus wieder die Prime erreicht. Dafür ist wahrzunehmen wie der Ambitus eine Oktave zunimmt. 
4.	Das Kreuz. 6:19 – 9:23 Auch diese umfaßt 12 Zyklen. Die erste Stimme wird pro Zyklus einen Halbton höher, die Zweite einen Halbton tiefer. Am Ende der Zyklen ergeben sich diesmal nacheinander eine große Sekunde, eine große Terz, ein Tritonus, eine kleine Sexte eine kleine Septime, eine Oktave oder Prime, wieder eine große Sekunde usw. bis zur nächsten Prime. in der Mitte der Phase ist wieder der ursprüngliche Ambitus erreicht, am ende wieder der vergrößerte. Wenn die Mitte des Kreuzes erreicht ist, hat die zweite Stimme die erste auch genau um ein Thema überrundet. Es tritt ein kurzes Unisono (7:44) ein, jedoch relativ überraschend, da durch die kontinuierliche Verstimmung die Echoeffekte während der Annäherung ausbleiben. Zum Zeitpunkt des Unisonos ist auch noch keine Gleichstimmung erreicht, diese folgt erst fünf Sekunden später (7:51). dort ist dann auch kurz der Echoeffekt wahrnehmbar. Diese Phase wirkt extrem melodisch. Dies kommt vermutlich dadurch,  daß die Stimmen sich relativ schnell verstimmen und dadurch verstärkt sich ihre Individualität. 
5.	Die Rückkehr 9:23 – 12:24 Ausgehend vom Ende der Phase 4 wird der Prozeß aus Phase 3 wiederholt. man hört nach jedem Zyklus eine Prime, der Ambitus verkleinert sich wieder zur Ausgangsgröße. Am Ende dieser Phase hat die Zweite Stimme gegenüber der ersten bereits eine zweite Themenlänge, also einen Zyklus Vorsprung. Leider wird in der Ausführung das Unisono nicht erreicht, es muß sich hier um einen Denkfehler bei den Berechnungen handeln. Der große Kreis wäre hier jedenfalls geschlossen, Zeit für ein Zwischenspiel!
6.	Das Zwischenspiel 12:24 – 12:33 Ein Thema + eine Zwölftonreihe spielt die zweite stimme im selben Tempo wie die erste. die zweite stimme wird jedoch über geblendet in eine Rückwärts abgespielte Version. 
7.	Das Finale 12:33 – 15:34 Dieser Phase entspricht Phase 2, nur daß die zweite Stimme Rückwärts läuft. Der Längenunterschied der beiden Stimmen wurde durch das Zwischenspiel kompensiert, so das Die letzte Phase mit einem satten gemeinsamen F endet. Schon vorher ist das tiefe F am Anfang des Themas – bzw. am Ende des rückwärts gespielten – recht gut zu hören. Man hört deutlich wie sie sich in jeder Runde etwas näher kommen. Die letzten drei bis vier Runden berühren sie sich schon. Erst wenn sich die Anschlagsgeräusche genau überschneiden, die beiden F’s also schon fast aneinander vorbei gezogen sind, ist das Ende erreicht. 

Die Zwölftonreihen wurden komponiert von Fabio Malaguti, Alles Weitere, Musikalisches Konzept, Ausführung am Computer, Text, Cover, Layout durch Wolf Nils Bartels


Phase 12 - Wolf Nilson (2000)

Franky Boy ist ein Countysong, den ich für das Live-Hörspiel "Das Haus" von Andy Suess geschrieben und produziert habe.

Words & Music - Wolf Nilson
Voc, Bass & Banjo - Wolf Nilson
Backvox - Christiane Marx & Dorle Hoffmann
Git - Ivica Vrgoc
Drums - Timothy Beutler

http://www.facebook.com/events/258833997544445/



Franky Boy

Tom Waits (on Jim Wilson): "Wilson, he's always playing with time. I heard a recording recently of crickets slowed way down. It sounds like a choir, it sounds like angel music. Something sparkling, celestial with full harmony and bass parts - you wouldn't believe it. It's like a sweeping chorus of heaven, and it's just slowed down, they didn't manipulate the tape at all. So I think when Wilson slows people down, it gives you a chance to watch them moving through space. And there's something to be said for slowing down the world."

Source: "Woyzeck to run at Freud Playhouse". Daily Bruin (USA), by Andrew Lee. December 3, 2002

Find more on the recording on this link: http://www.democraticunderground.com/10023815586

Tom Waits on Tom waits talking about this recording - http://gloriousnoise.com/2008/tom_waits_interviews_tom_waits

More on the recording - http://hearingvoices.com/transcript.php?fID=142

You can buy original recording here - http://www.amazon.com/Gods-Chorus-Crickets-Jim-Wilson/dp/1932192077?tag=viglink124132-20

Original recording from the author - http://www.constancedemby.com/godscricketchorus_f.html

And more: http://scienceblogs.com/startswithabang/2013/10/13/weekend-diversion-is-this-an-amazing-chorus-of-slowed-down-crickets/

Beriozka - Arrangiert für Lochstreifen-Spieluhr

Wolf Nils Bartels

Related tracks