Le sol dièse des mesures 2 et 6 peut se jouer poussé ou tiré , selon la configuration de son concertina .
Explication de la danse : les couples se font face sur un double cercle . Les filles font face au centre du cercle .
1. Mesures 1 à 8 : les partenaires dansent dos à dos en passant épaules droites , puis dos à dos en passant
épaules gauches .
2. Mesures 9 à 16 : les partenaires , en se donnant la main droite , marchent 4 pas dans le sens contraire
de la montre , puis font un moulinet main droite sur 4 pas , puis un moulinet main gauche sur 4 pas .
Ensuite , les filles marchent 4 pas sur le cercle dans le sens contraire de la montre pour rencontrer un nouveau partenaire pendant que les garçons restent sur place . Répéter la danse avec ce nouveau partenaire .
Merci à Envys Jones et Eddie Jones .

Hyd y Frwynen (The length of the rush candle )

Ako Umram il zaginam / Macédoine et Bulgarie
La mesure 7/8 est fréquente dans les Balkans . Ce chant traditionnel est également une danse . Aurore Bréger
en a fait l'arrangement . Un grand merci à elle ainsi qu'à son magnifique ensemble de harpes "Kordenn Gizidik", grâce auquel j'ai appris ce morceau .
Les mesures 17 et 18 sont reprises à la fin en guise de conclusion . J'ai ajouté des "cuts" , par exemple au fa aigu des mesures 8 et 17 . ( Rapide fa bécarre joué avant le fa dièse ) .
Harpe celtique : Anne Guilloré . Concertina : Yannig Robert .

Ako Umram il zaginam

L'entrée dans le port de Dieppe était étroite et nécessitait une manoeuvre particulière . Le voilier était alors tiré par des personnes qui accompagnaient leur effort de chants à haler . 
Ces chants étaient repris par les matelots rassemblés sur le pont du bateau .
J'ai eu le bonheur d' interpréter "Faloué" lors d'un concert émorable à Vaison La Romaine , en compagnie entre autres , de Patrick Denain, chanteur et concertiniste de "Marée de Paradis" .

La tonalité de fa majeur ( ou encore ré mineur ) se joue très bien sur un concertina en sol/do . 
Dans l'enregistrement , on entend d'abord la mélodie seule , puis le chant avec des accords et enfin la mélodie avec accompagnement, d'après les accords proposés . 
L'harmonisation est de Luc Guilloré , grâce à qui j'ai appris ce chant.
NB : j'utilise mon si bémol poussé de la rangée du milieu mais il est aussi possible de jouer celui de la rangée extérieure , tiré . Tout est joué à la main gauche .

Faloué

Un slide dont le titre évoque le comté de Clare . Je l'ai appris grâce à un violoniste de passage à Doolin , un soir de forte tempête ! Merci à lui ainsi qu'à Gary Coover . Ce morceau et plein d'autres se trouvent sur son chouette recueil pour l'anglo concertina : "75 Irish session tunes " .
Les doigtés nécessitent un peu de mise en place : il ne faut pas hésiter à tester plusieurs options avant de choisir ce qui convient le mieux .
Pour éviter des sauts de doigts , je joue le si soit à droite soit à gauche (selon les notes qui suivent ) et le ré grave sur des touches différentes . A la mesure 7 , le la poussé du rang extérieur m'a semblé pratique .

The Road To Lisdoonvarna

Slip jig . Irlande 
" Patrick's wife " , la femme de Patrick : cette slip jig nous a été enseignée à la Brittany Winter School d'Arzon ( BWS ) , lors de la master class de Liam O'Brien . Un grand merci à lui ainsi qu'à Eddy Guilloteau pour l'organisation de ce merveilleux événement . 
Cette mélodie est d'abord une chanson bien connue en Irlande .
Liam a précisé que lorsqu'on accompagne un chanteur , le ré de la fin est tenu entre chaque couplet .
Ornementations : le mi de la fin des mesures 2 et 4 peut s'agrémenter de "grace notes" . E' se jouera E'G'E' ( poussé ) . 
Le mi aigu ( E) de la mesure 6 se jouera Ef#E ( tiré ) .
Accords : j'ajoute un la grave joué poussé avec l'annulaire gauche au mi de la mesure 8 . Pour conclure le morceau , un bel accord de ré majeur .
NB : comme souvent , les mêmes notes sont parfois jouées sur des boutons différents , par exemple le ré et le la .
Cela s'explique par la nécessité de trouver un équilibre dans le nombre de poussés et tirés et aussi par la logique des suites de notes telle que le passage de la première à la seconde partie .

Bean Phaidin

Le rond ( ou la ronde ) est la première partie de la suite de Loudéac . Cette suite comporte quatre parties :
rond , baleu , rond , riquegniée .Il arrive que la riquegniée ne soit pas jouée , mais c'est assez rare . Le tempo du rond est très enlevé . Les chanteurs ou musiciens ont coutume d'en combiner plusieurs , ce qui permet aux danseurs d'atteindre une forme de transe grâce à cette danse au rythme endiablé !
------------
J'ai fait une maîtresse o gué , gué la dri don la laine, )
A Saint Martin des Prés o gué , gué la dri don la laine ) (bis)
Gué la dri don lan la lir' gué la dri don la laine (bis)
Je la trouvis seulette o gué .... , )
Sur son lit à pleurer o gué ... ) ( bis )
Gué la dri don lan ... ( bis )
Lui ai demandé belle o gué ... , )
Qu'avez-vous à pleurer o gué ... ) ( bis )
Gué la dri don lan ... ( bis )

Chant : Fanch Grayo .

Ronde J'ai Fait Une Maîtresse

Le baleu est la seconde partie de la suite de Loudéac . Elle se danse par deux , les couples progressant en cortège dans les sens inverse des aiguilles d'une montre . Cela permet de se reposer un peu entre les deux rondes très rapides .
---------
Ce sont les filles de Langast qui sont belles et gentilles ( bis )
S'en vont à la Saint Jean , doup doup tire lir' , tra la lire la , )
S'en vont à la Saint Jean dans leurs plus belles hardes ) ( bis ) * hardes = habits
Dans leurs plus belles hardes mon gars , dans leurs plus belles hardes ( bis )
Le fils du roi qu'est là , doup doup ... )
Le fils du roi qu'est là , celui-là les regarde ) ( bis )

Chant : Fanch Grayo

Baleu Les Filles De Langast

Merci aux "Chantous de Loudéac" , qui ont transmis les airs de cette suite à Fanch . Y a-t-il un sens caché dans les paroles , comme dans beaucoup de chants traditionnels ?
Ce morceau me fait penser à de grandes chanteuses du pays de Loudéac : Marie-Noêlle Le Mapihan et "Les Mangeuses d'Oreilles".
-------------
J'ai une commission à faire, je ne sais qui la fera , je ne sais qui la fera (bis )
Si jen parl' au rossignol , ro tir' lène tra lèr' )
Ma commission se f'ra pas , ro tir' lène tra la la ) ( bis )
Si j'en parl' à l'alouette , ma commission se fera , ma commission se fera ( bis )
L'alouette prend son volage , ro tir' lène tra la lèr' )
Jardin d'amour ell' s'en va , ro tir' lène tra la la ) ( bis )

Chant : Fanch Grayo

Rond J'ai Une Commission

La riquegniée est la quatrième et dernière partie de la suite de Loudéac . Le tempo de la danse est redevenu plus calme . Un grand merci à mon ami et voisin Fanch pour l'interprétation des chants de cette suite .
NB : je joue le do des mesures 5 et 6 tiré , sur le 1er rang , pour une meilleure fluidité des doubles croches .
----------
Quand j'étais chez mon père , garçon z'à marieu (bis )
Je n'avais rien à faire , qu'une femm' à chercheu
Sou la dira , dira lan lire , sou la dira , dira lan la ( bis )
A présent qu'j'en ai t'une , ell' me fait enrageu ( bis )
Ell' m'envoie t'à la chasse , souvent sans déjeuneu
Sou la dira ... ( bis )
Et le soir quand j'arrive , ell' a toujours soupeu ( bis )
D'une poulett' bien grasse , et d'un pigeon ramieu
Sou la dira ... ( bis )
Les os sont sous la table , Jean , veux-tu les roucheu ( bis )
Oh ! nanni point ma Jeanne , j'aim' bien mieux m'y coucheu
Sou la dira ... ( bis )

Chant : Fanch Grayo

Riquegniée Sou La Dira

Cette belle bourrée Berrichonne est un must du bal folk , c'est ainsi que je l'ai apprise . Elle est en do , principalement sur une seule rangée , comme sur un mélodéon . Elle se joue également en ré . Dans l'enregistrement, je la joue d'abord dans les graves puis dans les aigüs à la reprise .
Merci à Jean-Michel Corgeron pour ses nombreux recueils de répertoire pour l'accordéon diatonique .

Bourrée Tournante Des Grandes Poteries

Musique traditionnelle, breton, irlandais ect...
Retrouvez les partitions sur le site.

Riquegniée Sou La Dira

Yannig Robert

Related tracks