2024.09.15 Recorded in Tokyo, Japan
Clarinet, Rio Ishida/石田理雄
Otamatone, Music Box, Yikun Qi/斉芸琨
Percussion, Yujin Honda/本多悠人
Piano, Yui Amano/天野由唯
Conduct, Koga Yano/矢野耕我

私の「ピアノソナタ 第1番」は、恋愛を始める前に書こうと思っていたが、恋愛が始まってから書いて、彼女に献呈した作品だ（2025年2月18日私のピアノリサイタルで初演する予定）。今年は失恋した。そのあとすぐ、佐藤伸輝君からドラムセットとなにかの曲が依頼されて、ピアノとドラムセット(optional)のための「ピアノソナタ 第2番」を考えていた。さらにクラリネットはcrazy、オタマトーンは荒唐で、それらを加えたくて、ならもう「ピアノソナタ」ではなくなって、「Although I intended to write Piano Sonata No.2」になる。

全体的には、提示部、３つの展開部、コーダからなる。
提示部はピアノソロから始まる。譜面ではさまざまな連符が難しく見えるが、それは計算されたものではなく、感覚的に音の長さや一連の音の速さを書いたのだ。バッハの「記譜された装飾音」みたいに、私はそれを「記譜された即興」と呼んだ。音も感覚的に選んで、調性と無調が混ざっている。
第一展開部は第一主題から、私がすでに何作で使った、付点八分音符＝72の3/8拍子に入る。ピアノソナタ第1番の素材を引用して、同音連打の動機を発展させた。それからは花束の図形楽譜。
第二展開部はポップスの和音進行、4536251とそのさまざまな変形。非常に美しい部分。カプースチンの作品でよくある、変わらない拍子記号の中の変拍子を使った。
第三展開部はピアノパートのラフマニノフのピアノ協奏曲第2番の引用とほかの楽器の曲線による即興演奏、それから狂乱のクライマックス。
コーダはMusic Boxの部分。作曲中、私の祖母が病気になって亡くなった。そのあと、帰り道で、最初の4小節が浮かんだ。

「荒唐、虚無、甘美、そして非常に難しい」。それは曲ができたら私が書いた言葉。そして、私の音楽の新ロマン主義を見つけた。


My Piano Sonata No. 1 was something I intended to write before falling in love, and I composed it after that and dedicated it to her. I will premiere it at my piano recital on February 18, 2025. We broke up this year. Shortly after, Nobuaki Satoh commissioned me to write a piece for drum set and some other instruments. Initially, I thought of Piano Sonata No. 2 for piano and an optional drum set. However, I wanted to add a clarinet (which I consider "crazy") and an Otamatone (which I describe as "absurd"). Then, it was no longer a "Piano Sonata," so it became Although I intended to write Piano Sonata No. 2.

The overall structure consists of an exposition, three development sections, and a coda.
The exposition starts with a piano solo. The score looks difficult because of various unusual tuplets, but they are not mathematically calculated. Instead, I intuitively wrote the note lengths and the speed of a sequence of notes. Like Bach’s "notated ornaments", I called this "notated improvisation." The pitches were chosen intuitively, blending tonality and atonality.
The first development section transitions into a 3/8 meter at a dotted eighth note = 72, a tempo I had used in several past works. It incorporates material from Piano Sonata No. 1 and I developd the motif of repeated notes. Then there are bouquet-shaped graphic scores.
The second development section uses pop chord progressions,  4-5-3-6-2-5-1, and its variations. This section is particularly beautiful, featuring irregular meter while maintaining a consistent time signature—a technique often used in Kapustin’s works.
The third development section includes a quote from Rachmaninoff's Piano Concerto No. 2 in the piano part, improvisations based on curves in the other parts, and a crazy climax.
The coda is a "music box" section. While composing this piece, my grandmother became ill and passed away. After that, on my way home, the initial four measures came to me.

"Absurd, meaningless, sweet, and extremely difficult"—those were the words I wrote after completing the piece. Through this work, I discovered neo-Romanticism in my music.

Yikun Qi - Although I intended to write Piano Sonata No.2 (2024)

Composer, pianist
https://youtube.com/@yikunqi9353

https://sites.google.com/view/nobuaki-satoh/home?authuser=0