Moutarde Martin

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Program Notes 
In recent works, I imagine strange millennium-old vocal styles/techniques from fictional cultures. This piece focuses on magical, supernatural or ritualistic spells that might have belonged to ancient populations. But if these civilizations could not save themselves from extinction, can one place trust in their belief systems? Should one dismiss these spells as merely futile, or does cynicism prevent one from recognizing the magical?

Notes de programme
Dans mes œuvres récentes, je m’imagine d'étranges styles / techniques vocales millénaires provenant de cultures inventées. Cette pièce évoque les sortilèges qui auraient pu appartenir à des populations archaïques, entonnés à des fins magiques, surnaturelles ou ritualistes. Mais si ces civilisations n’ont pu éviter leur propre extinction, peut-on avoir confiance en leurs systèmes de croyances? Devrait-on rejeter ces sortilèges comme étant de simples futilités? Ou encore, notre cynisme nous empêche-t-il de reconnaître la magie, le miraculeux?

Nathaniel Dett Chorale, conducted by David Fallis
Presented and commissioned by Soundstreams (Toronto)
http://www.soundstreams.ca

Recorded November 23rd 2016, Koerner Hall, Toronto

Futile Spells

Castel del Monte

Physics & Economy. Moving, living things, numbers and statistics. Space & Time.

Live @ Cagibi (Mtl), March 17th, 2017.

Edited and mastered at Van Horne & Waverly.

Physics & Economy

Physics & Economy (Through Space & Time)

Claude Debussy - Sonata in d minor: III. Finale

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Steam Room ft. Chevy Woods (Produced by Girl Talk)

Juliet Fraser, soprano

Ensemble Multilatérale:
Léo Warynski, conductor
Keiko Murakami, flute
Alain Billard, clarinet
Aurélie Saraf, harp
Lise Baudouin, piano
Nicolas Crosse, contrabass
Hélène Colombotti, percussion

Royaumont Abbey, 10 September 2017

Regulation | 10.09.2017 | Juliet Fraser and Ensemble Multilatérale, conducted by Léo Warynski

Seis estudios en forma de concerto grosso para orquesta de cuerdas de nivel intermediario (MIDI)

1. Allegro ritmato
2. Andante con moto
3. Tpo. di menuetto
4. Presto assai marcato
5. Adagio sostenuto
6. Molto leggiero

Concerto per ripieno, op. 61

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Lyrics

Where do we go from here 
Tell me this loud and clear 
Cause I don’t want be your secret 
( no I don’t wanna be ) 
I’d travel far and low
Wherever you want to go 
Say the word and we’ll go 

Mmmm

This time I’m ready 
You know that I’ve waiting for 
You to get it
Let’s take this up a little more 
This time I’m ready 
You know that I’ve waiting for 
You to get i
Let’s take this up a little more 

And 

Work it
Make it hot 
Oh, need me 
Give me just a little bit 

Work it
Make it hot 
Oh, need me 
Give me just a little bit 

Mmmm yeah yeah yeah 

My imagination is the best 
I do things I wouldn’t dare in my mind 
If all of the thoughts that I had 
Would come alive 
You’d be by my side

This time I’m ready 
You know that I’ve waiting for 
You to get it
Let’s take this up a little more 
This time I’m ready 
You know that I’ve waiting for 
You to get it
Let’s take this up a little more 

And 

Work it
Make it hot 
Oh, need me 
Give me just a little bit 

Work it
Make it hot 
Oh, need me 
Give me just a little bit 
 
WoAh take me
To the place where our hearts just Sail away...
Woah take me to the place where our hearts just sail away...

(bring it in like) 

Work it 
Make it hot

Work it 

Make it hot 

WoAh take me
To the place where our hearts just Sail away ...
Woah take me to the place where our hearts just sail away...

Work it 

Make it hot

Just A Little (prod by Kaytranada)

Résidant depuis plusieurs années dans un quartier où les habitations, rendues vétustes, requièrent de la part de leurs propriétaires d’importants travaux de réfection, l’expérience de la dégradation de la qualité du sommeil n’est pas pour moi chose nouvelle. Loin de ne recéler que de prévisibles désagréments, l’état de demi-sommeil qu’entraîne l’audition des premiers outils mécaniques au matin s’est avéré, dans mon cas, être le théâtre des songes les plus variés.  L’été dernier m’a vu y rencontrer les êtres aimés autant que les êtres abhorrés, y revivre les évènements du printemps érable et y entendre, au passage, la musique de Claude Debussy.  Frappé par l’extrême régularité autant que par la prégnance de ces songes, je rapprocherai l’expérience ici de l’idée même de la surréalité telle que la formule André Breton  :

«Je crois à la résolution future de ces deux états, en apparence si contradictoires, que sont le rêve et la réalité, en une sorte de réalité absolue, de surréalité, si l’on peut ainsi dire »

L’expérience de la cohabitation, en rêve, de tous ces éléments – les bonheurs et les aléas de l’amitié et de l’amour, le souvenir des manifestations, les Études de Debussy dans lesquelles j’étais plongé à cette époque – juxtaposée au déroulement propre de ces derniers dans le monde réel ne relève-t-elle pas de la surréalité, du moins dans la forme évoquée ci-haut ?

Toujours au sujet du rêve, Breton écrit : 

«L’esprit de l’homme qui rêve se satisfait pleinement de ce qui lui arrive.  L’angoissante question de la possibilité de ne se pose plus.  Tue, vole plus vite, aime autant qu’il te plaira.  Et si tu meurs, n’es-tu pas certain de te réveiller d’entre les morts ? Laisse-toi conduire, les évènements ne souffrent pas que tu les diffères.  Tu n’as pas de nom.  La facilité de tout est inappréciable.

Quelle raison, je le demande, raison tellement plus large que l’autre, confère au rêve cette allure naturelle, me fait accueillir sans réserves une foule d’épisodes dont l’étrangeté à l’heure où j’écris me foudroierait ? Et pourtant, j’en puis croire mes yeux, mes oreilles ; ce beau jour est venu, cette bête a parlé»

La discontinuité naturelle qui est l’apanage des songes et dont nous parle le poète est également celle des oeuvres tardives de Claude Debussy, corpus auquel appartiennent les Études entendues en rêve.  Cette remarque, le compositeur Jean Barraqué  la formule presque mot pour mot dans son article Debussy ou l’approche d’une organisation autogène de composition :  

«Il [À propos de la rhétorique debussyste] s’agit d’un monde en chaînes, qui, progressivement, intègre la discontinuité discursive »

Illustrant cette «discontinuité discursive», Barraqué souligne encore ceci : 

«Debussy, avec La Mer, a inventé un procédé de développement dans lequel les notions même d’exposition et de développement coexistent en un jaillissement ininterrompu» 

C’est à la possibilité d’une oeuvre «méta-debussyste» que m’ont conduit les diverses observations jusqu’ici recensées.  Peut-on, en assemblant des extraits d’oeuvres de Claude Debussy, créer une pièce dont le sens soit entièrement nouveau tout en conservant les qualités intrinsèques de ses composantes ? 

Discontinuité de la trame des rêves, résurgence d’un passé récent au sein de ceux-ci, discontinuité du discours dans la musique de Claude Debussy et possibilité d’une oeuvre «méta-debussyste», telles étaient les considérations qui m’occupaient au moment d’aborder la composition de «Ensemble».

«Ensemble»

J'écris de la musique pour mes étudiants, mes amis et mes collègues. Il m'est aussi arrivé d'arranger la musique des autres, comme ce fut le cas pour Pierre Lapointe, Philippe B, The Loodies, Ludovic Alarie, Coeur de pirate, Les Soeurs Boulay, Julien Mineau et Philémon Cimon.

Le reste du temps, je m'occupe de BOP, une jeune compagnie de musique classique ; sinon, j'enseigne un tas de choses à l'École de musique Vincent-d'Indy, de l'histoire de la musique au solfège, de même que l'été, au Camp musical Père-Lindsay, où j'ai occupé tous les emplois possibles et imaginables, de réceptionniste à artificier.

Vous pouvez parfois m'entendre raconter des histoires avant les concerts de l'Orchestre Métropolitain. J'ai déjà dirigé un formidable chœur amateur, Les Voix Ferrées.

«Ensemble»

Alexis Raynault

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