•غريبة مابقتش اعرف يومك بقا ماشى ازاى
أنسي أزاي حكاوينا
ولو نستها ونسيت ملامحك معاها
وشكلك وانتي فرحانة بلحظة عشناها
وشكلك وانتي  غيرانة
ونسيت صوتك وعينك وانتي زعلانة
هنسي أزااي نفسي وانا معاكي
ماحاولتش مرة أنساكي
ومش عاوز أنسي ولو فيها جوائز
ولو فيها الموت جائز
مش عايز
و لو تعرفي دي تفرق اوي
عن مش عارف
ومش قادر
اه لو تعرفي أني قادر بس مش عاوز
حتي وانتي كدة سبب تعبي
وسبب غُـلبـي
ماحاولتش مرة أهرب من قلبي
ولا من ليالينا الحلوة
اللي في كل مكان



•	بالعكس كل ببقى لوحدى
بقصد أفتكرك وكأنك فكرة
وكل مابزعل مع العالم
بلاقيني بروح كل مكان  
كان لينا فيه ذكري
وفى مرة كل ما أجى امشي مش بقدر
ومش عارف هنا انا حابب المعاناة
ولا انا حـبـك أنتى أكتر
أكيد عشان حبك
بالتالى سايبك لسه عايشة جوايا 
ماحاولتش ولا مرة أقتلك 
ولا أبدلك بحب أخر 
ولا حتى بأغانى 
مع أنك شوفى كام مرة قتلانى
مرة بعنيكى لما كت بتلمع ليا   
ودي فاكرها اوى وفاكر جدا شعورها 
لأانى بعدها حييت 
وأدينى بموت مرات عشان بس اشوفها
غريب غيابك وغريبة عنيكى 
فى القرب قادرة تحيي
وفى البعد قادرة تُميت
مش مستغرب أنى عاشقها كدة  
لأنها لسه قادرة لحد الوقت دة    
 تخلينى أسيبك فى كل تفاصيلي
وسيبك تسهري فى ليلي
بصوتك وهالتك بـ عياطك وبشكلك
وبمشاكلك وبزعلك
وانا بشاكلك علشان غيران مثلا
او علشان خايف عشانا
سايبك بحكاويكي عن صحابك وعنا
سايب طيفك على راحته
ومدي غيابك مساحته وكأنه هدنة
وهنرجع لبعض تانى
سايبك موجودة  حواليا ومش هممنى
تكونى دلوقت نسياني

نفسي اقولك ماتزعليش

ترجمة ضي رحمي
صوت أحمد قطليش
وسط الجميع... وحيد.

يُكسى العظام لحماً
وهنالك وضعوا عقلاً
أحيانًا روح.

تهشّم النساء
المزهريات على الجدران
ويثمل الرجال كثيرًا
لكن،
لا يعثر أحدٌ
على الآخر.


يستمر البحث
رويداً رويداً
داخل الفراش، وخارجه.

يكسى العظام لحماً
لكن الجسد، يهجس بما أبعد من الجسد.

ليس ثمة فرصة
على الإطلاق:
جميعاً... مصطلون بمصيرٍ واحدٍ

وأبدًا، لا نجده.


مزابل المدينة... تمتلئ
ساحات الخردة.... تمتلئ
دور المجانين.
المشافي.
والقبور... تمتلئ القبور
كل ذاك...
ولا شيءٌ آخر.


وحيدٌ وسط الجميع_تشارلز بوكوفسكي_ترجمة ضي رحمي

صوت أحمد قطليش

سوزان علي  إني جميلة وأنا أموت يا بحر
نسينا أن نسمي أوقاتنا السعيدة، لقد تركناها وشأنها تكبر وتغيب. مرة تنسى طريق البيت فتتبع غرباء مثلها هربوا مخافة أن يصيروا عتبة، مرة تلعب مع قطط الوحيدين وتخرمش بمخالبها أيضا على زجاج النوافذ، ومرة تنعس وتدير لنا ظهرها ونحن نحاول أن نتذكر شظايا الضحك الطويل على باب الحانة. كانت تخاف مثلنا أن تلتفت إلى الوراء ولو بالخطأ.
نسينا أن نتخيلكِ أيتها الحرب، قرأنا روايات كثيرة عن أطفال يبيعون الألغام في السهول، ويشترون بثمنها فردة حذاء واحدة، وصفعنا الوجود على وجهه ثم بكينا، سمعنا كثيراً هسيس جلدكِ فوق رسائل العشاق وتنهدنا:
«حبيبتي:
انتقلنا إلى معسكر جديد منذ يومين، لقد نام رفاقي للتوّ، كنت أتقلب في سريري، الشتاء هنا قاسٍ، أكثر مما اعتدناه في قريتنا، أنا بردان ووحيد، دمعتكِ وأنتِ تلقين الوشاح على كتفيك وتغادرين المحطة تجعلني أدفأ، لقد أنقذتني من الموت عدة مرات، نظرتكِ الصافية تلك، أحبك». ظننا أنكِ من كوكب آخر، حيوان خرافي لا يستطيع العيش بيننا.
نسينا ونحن نعلّق المنشفة كل صباح في مكانها، نغلي القهوة في مكانها، نغطي القبلة في مكانها، نتفقد مفاتيحنا ونقودنا ووجهنا في المكان ذاته، نسينا أن نقول لكل أشيائنا الهادئة: تصبحين على خير.
نسينا كالمنفى وهو يرتطم بحفيده ويسأله مكرراً عن الوقت، أن نمسك الحب في منتصف الطريق ونرتمي على كتفه ذليلين لاهثين.
المس قلبي
هل تشعر بنبضي يا حبيبي؟ خذني إلى بيتك الآن، وليكن عمري طريقكَ، ورعشتي سريرك.
لم نودّع أوقاتنا الطريّة، كأنها المرة الأخيرة التي سنراها فيها، لم نسألها يوماً: ماذا تحبين أن نسميكِ؟
- انتظرني قليلا
لقد تأخرنا.
- هل يحتاجون في البحر إلى (هويّة)؟ لقد أضعتُها.
رأيتُ زورقاً للمرة الأولى في حكاية أمي، كان يقل راعية البقر إلى قطيعها على الضفة الأخرى، أذكر أن أمي نامت عندما ركبت الفتاة الزورق، وأذكر أنني أكملتُ الحكاية في منامي، أنا أغمض عيني الآن، أكمل الحكاية فقط، أنا لستُ ميتاً.
أول قصيدة
النجدة موجة أيضاً، إنها كبيرة برغوة صفراء تتسع تتسع تمتد تصل ثم تموت، تليها نجدة أخرى، كم من مرة وثقتُ بالبحر، لقد كان نَمَشي يتفتح بالقرب منه، في صوته كنت أسمع رجلاً يناديني باسمي، لبست خاتم الخطوبة أيضاً على الشاطئ، هنا كتبتُ أول قصيدة وأغمضتُ عيني تحت ضوء القمر وتمنيت أمنية، البحر حقق أمنياتي، لكني الآن أعيدها له واحدة واحدة، طفل أحشائي، ونمش صدري الغامق، أحلام يقظتي القديمة، أنا لست ميتة، فقط ما زلت أكمل أمنياتي.
- من أين جئت؟
من الحرب.
- وهل تركتها وحيدة؟
الوحدة لن تقتل الحرب، كانت تقهقه عالياً وتلعب الشطرنج.
وأنت تغرق يا صغيري،
تذكر هناك ألعاب في أعماق البحر، أتذكر جزيرة الكنز؟ سنرى سفناً قديمة وحوريات بعد قليل.
- (ماما، أنا أخشى هذا العتم).
الماء عجوز طيب، لن أخاف على بيتي وأنتَ في أحضانه يا مفتاحي القديم، كنت أميّ في المدينة الغريبة، نزحتُ وتركتُ خلفي كل شيء، لكني عدتُ من مسافة طويلة عندما سمعتكَ تبكي، والآن سأفتحُ بذاكرتك موتي، جسدك من حديد وجسدي من دمع المشانق العالية في الساحات، لكني أغرق أسرع منك، أترى؟
عطري يتفتت وسط المياه المالحة، يصير عينكَ وأنفكَ وشامة ذراعك الخشن، العطر لا يغرق. في القاع أنتظره أن يغرق ويعود إلي، كما عدت إليك في تلك الليلة الخريفية، كنتُ حزينة ومكسورة، والديون تأكل وجهي ووجه أهلي عندها بعتُ قرط أمي الوحيد، كانت أمي تفرك مكان القرط الخاوي في أذنها قبل أن تموت، بكيتُ كثيراً ودخلت في زقاق لا يعرفني ولا أعرفه، وقتها لم أرغب سوى بالموت، كانت عيناك أجمل من هذه الحشائش العالقة كقرط أمي في أذني، آه لو كنتَ معي الآن، إني جميلة وأنا أموت.


سوزان علي - إني جميلة وأنا أموت يا بحر

 القاء : رتاج التائب
https://www.facebook.com/RetajBDokali

   في يوليو سنة ١٩٢٣، وبعد شهرين تقريبًا من لقائهما، كتب نابوكوڤ إلى ڤيرا

لست معتادًا على أن يفهمني أحد، لست معتادًا على هذا لدرجة أنني اعتقدت في الدقائق الأولى من لقائنا أن الأمر أشبه بمزحة، ثم …
هنالك أشياء يصعب الحديث عنها، لكنكِ تستطيعين التخلص من كل طبقات الغبار فوقها بكلمة وحدة … أنتِ لطيفة …
نعم، أحتاجك، يا قصّتي الخياليّة، لأنك الشخص الوحيد الذي أستطيع التحدث معه عن ظل غيمة، عن أغنية فكرة، عن الوقت الذي ذهبت فيه للعمل ونظرتُ إلى زهرة عبّاد شمس، ونظرتْ إليّ، وابتسمتْ كل بذرة فيها.
أراكِ قريبًا يا متعتي الغريبة، يا ليلتي الهادئة. كيف بإمكاني أن أفسر لكِ سعادتي، سعادتي الرائعة الذهبيّة، وكيف أنني ملكٌ لكِ، بكل ذاكرتي، بكل قصائدي، بكل ثوراتي، وزوابعي الداخليّة؟ كيف بإمكاني أن أشرح لك أنني لا أستطيع كتابة كلمة واحدة دون أن أتخيّل طريقة نطقكِ لها - ولا أستطيع تذكر لحظة واحدة تافهة دون ندم لأننا لم نعشها معًا، سواءً كانت لحظةً خاصة، أو كانت لحظةً لغروب الشمس، أو لحظةً يلتوي فيها الطريق- هل تفهمين ما أقصد؟
أعلم أنني لا أستطيع إخبارك بكل ما أريد في كلمات- وعندما أحاول فعل ذلك على الهاتف، تخرج الكلمات بشكل خاطئ تمامًا. وعلى من يتحدث معك، أن يكون بارعًا في حديثه.  
وأهم من هذا كلّه، أردت لكِ أن تكوني سعيدة، وبدا لي أن باستطاعتي منحكِ هذه السعادة - سعادة مشرقة، بسيطة، وليست سعادة كليّة أبديّة.
إنني على استعداد لإعطائك كل دمائي، إن اضطررت لذلك -قد يبدو حديثي سطحيًا- ولكن هذا ما أشعر به. أستطيع أن أشعل عشرة قرون بحبي، بأغنياتي وشجاعتي. عشرة قرون كاملة، مجنّحة وعظيمة، مليئة بالفرسان الذين يصعدون التلال الملتهبة، وأساطير عن العمالقة وطروادة، وعن الأشرعة البرتقاليّة، عن القراصنة وشعراء. وهذا ليس وصفًا أدبيًا، لأنك إن عدتِ لقراءته مرةً أخرى ستكتشفين أن الفرسان يعانون من زيادةٍ في الوزن.
أحبكِ، أريدكِ، أحتاجكِ بشكل لا يطاق…



retaj eltaeb - رتاج التائب - أحبّ نطقكِ لحروف العلّة

إلى حبيبة قلبي،

ها أنذا أكتب لكِ ثانيةً، لأنني وحيد. ولأنه يزعجني أن أناقشك في رأسي، من دون أن تعرفي عن هذا النقاش شيئا أو حتى تتمكني من الحديث معي. يبدو أن الغياب المؤقت جيد، فالتعود على الأشياء من حولنا يجعل الأشياء تتشابه ويصعب التفريق بينها. فالقُرب يُقزّم حتى الأبراج، بينما توافه الأمور والمألوف منها إذا ما نظرنا لها عن قرب تبدو كبيرة وذات أهمية. والعادات السيئة، التي قد تزعجنا جسدياً وقد تتحول إلى صيغة عاطفية، تختفي عندما تذهب مسبباتها من أمام أعيننا. أما المشاعرُ العظيمة، تلك التي تأخذ من خلال القُرب قالب الأمور الصغيرة الروتينية، تكبر وتنمو وتأخذ بُعدها الطبيعي على حساب المسافة السحرية بينها وبين الأشياء. هكذا هي الأمور مع حبّي الخاص، لقد خُطفتِ مني فيما يشبه الحلم، وها أنا أعرف بأن الوقت يقوم بما تقوم به الشمس والمطر للنباتات من أجل أن تنمو. ففي لحظات غيابك، يظهر حبي لكِ على حقيقته، كعملاق يجمع فيه كل طاقتي الروحية وكل خصائص قلبي. فهو يعيد شعوري بإنسانيتي لي مجددًا، لأني أستطيع الآن أن أشعر بهذا الشغف الجم. وذلك الافتراق الروحي الذي يوقعنا في شراكه البحث العلمي المعاصر، وهذه الشكوكية التي تجبرنا على إيجاد العيوب في كل انطباعاتنا الشخصية والموضوعية، كل هذا مُصمَّم ليجعلنا صغاراً خائري القوى كثيري الأنين. لكن هو الحب، ليس ذاك الحب على أسلوب فيورباخ، وليس من أجل الاستمرار في هذه الحياة عن طريق تلك التغيرات الحيوية، وليس من أجل نساء هذا العالم، واللاتي بعضهن نعم يتحلين بالكثير من الجمال. لكن، أنّى لي أن أجد وجهاً كل خواصه، كل تجاعيده، هو عبارة عن تذكار لأجمل وأعظم لحظات حياتي؟ حتى آلامي المبرحة اللامنتهية، و خسائر حياتي الفادحة التي لاتعوض، أراها في محيّاك الجميل. إني أقبل الألم قبلة الوداع؛ إذا قبّلتك.

إلى اللقاء عزيزتي. أقبّلك وأقبّل الاطفال ألف مرة.

كارل الذي تملكين.

رسالة كارل ماركس إلى زوجته جيني

-صوت أحمد قطليش-
نص مايا أبو الحيات من فساتين بيتية وحروب

مايا أبو الحيات - من فساتين بيتية وحروب

- صوت أحمد قطليش -
نص ابراهيم جابر ابراهيم

ابراهيم جابر ابراهيم - أول مرة حكالي بحبك

- صوت أحمد قطليش-
نص: سامي سعد -

أنا أعرفك جيدا
وإن كنت لا أتحدث عنك
الجميع يرهبونك ، ما عدا الحمقى
قوتك المفرطه ، أنت جبار وقاسٍ
لأن أحداّ لم يلمسك
وقلبك في عزلة حصينة
أنا أعرفك
وأنت غضضت الطرف عني
لأنك مهموم بالعالم الكبير
العالم الذي صار ثوباّ مهترئاّ
حين تلد السماء الأخبار السوداء
وتفور الأرض من الحزن
أنا أعرفك
حين أنتهيت من المأدبه
لم تغسل يديك من الطين
ظللت عالقاّ بظفرك
أحياناّ يفيض مني الضياء
وقد أصير مخلباّ في صباح قريب
أنت الذي تشعر بالدوار
لأنني أُشبهك
وأن عزلتي الصغيره في أقبية الصمت
واحده من أسرارك الكبرى
وحين لا تخبر عني أشياعك
أنت تعرف ، تعرف
أنني أعرفك .

سامي سعد - أنا أعرفك جيدًا

- صوت أحمد قطليش -
نص آلاء حسانين
و من يراك الآن، يا وجه العالم المتغصن.
رأيناك
وأنت تهبط الدرج المكسر 
لتدفن-خلسة- النسل الحزين.. 
رأيناك
وأنت تبكي دمًا 
على بناتك 
اللاتي يذرفن تاريخًا ثقيلاً 
من الملح. 
بناتك اللاتي 
يتمدد الألم في أحشائهن
مثل الأزقة التي لا تنتهي.. 
بناتك اللاتي
يهبطن مثلك -خلسة- الدرج الحجري 
ويدفن خرق قلوبهن المدماة. 
رأيناك حتى في التذكر 
وأنت تُقلّب الصور الحزينة 
لبنات باسمات في المهد 
بنات باكيات في المهد 
بنات يتطلعن في وجه العالم 
يتطلعن في وجهك.. 
ومثل العالم كنت، كنت أنت، كنت بيديك هاتين، وبيدي العالم.. 
تخبئ في قلوبهن الحزن، تخبئ، عامدًا أو غير عامد، في لمعة عيونهن كل الانطفاء الممكن.. 
رأيناك وأنت تشهد انكسار الغصن، رأيناك وأنت تكسره، ورأيناك، وأنت تجر ندمًا ثقيًلا وتقول: ليته لم يكن. 
ليتني لم أُنبت اغصانًا، سيجيء يوم، لأكسرها.. بيدي هاتين. 
ليته كان وأد، يا بناتي.. 
ليتني، منذ خمسين حزن مضى.. 
قتلت نفسي نائما 
و تركت نسلي اليابس يذبل في أحلام المخيلة. 
ليتني لم أكن، و ليتكن ما كنتن، من يوقف الآن هذا النزف؟ 
هذا الدم الأحمر الذي يكتسح العالم
ينتقم من حزنه المكدس، حزنه المقدس، بولادات كثيرة.. 
رأيناك 
وأنت تنشج بصوت مجروح 
مثل أبواق الكنائس المهجورة 
وأنت تنادي في ليل حزين 
غربان القيامة 
لتقتل نفسها 
و تدفن العالم..
رأيناك
أيها الملك المنفيّ
و أنت تجوب الشوارع الغريبة وحدك 
و أنت تطوف، لا كملك سابق، لا كنهار سابق، بل كليل، كان طول حياته ليلًا، و راح يجوب الأزقة معتمًا، و يطفئ العالم.. 
رأيناك وأنت تبكي
من الكبر، لا من الوهن.. 
تبكي مثل حجارة الشوارع العتيقة
حين تتكسر على نفسها.. من العمر الطويل.
رأيناك تبكي واقفًا 
مثل أعمدة المعابد
حين تتذكر عمرًا قديمًا 
وقت كان الناس 
- المبعثرين الآن 
مثل قطيع خراف يتوه في أزقة المدينة- 
لا يتمنون شيئا، أكثر من طلب المغفرة.
رأيناك 
وأنت تنظر يائسًا 
و البشر يتكاثرون و يتساقطون مثل مطر حزين.. 
وتتذكر، 
أول نبت شج وجه العالم المتحجر 
وانبثق نحو الشمس.. 
رأيناك تتمنى خلسة 
لو كنت طمرت هذا الحلم 
لو كنت قتلت أولى الولادات 
ووقفت مثل نبي، ينقذ شعبه، الذي لم يأت، من أن يأتي.. 
ووأدت أول أم، أول بنت، أول شيء حي قد قرر اكتساح العالم..
أيها الماشي وحيدًا 
على امتداد الزرقة البحرية 
ووجهك الأسمر يلمع تحت الشمس 
وكل أعضائك تبكي 
من الكبر لا من الوهن.. 
من العمر الطويل 
الذي ظل يتراكم فوق عظامك 
مثل الكلس على جدران المعابد.. 
تبكي، من نسلك المُتألّم، تبكي لأجل نسلك الذي يتألم.. 
نسلك الذي يكتسح العالم 
مثل سرب جراد يخفق فوق النافذة.. 
تبكي
أيها الماشي وحيدًا
من العالم الذي يكدس حزنه في قلوب بنيك، و كل أبناء البشر، أيها الماشي لوحده، بنوك. 
و أنت تبكي، و أنت تمشي، على امتداد هذا الموج الحزين، ويؤلمك امتلاء العالم.
في الشمس، في الشمس التي يشع ضوءها، على وجهك، ويخفت.. 
في الشمس التي تذهب وتجيء.. 
مثل شخص يتجول في الرواق.. 
في هذي الشمس نفسها، شمس طفولتك..
كنت تخبئ أحلامك 
وعواءك الذي ترسله إليها خافتًا.. 
عواءك الأكثر عتمة، الأشد ظلمة، عواءك الذي يجيء من عمق قلبك، حين تطلقه - إذا أطلقته- كأن شخصًا يضرب بفأسه على جدران قلبك..
و أنت تخبئ عواءك في الشمس، بأشد خفوت ممكن.. 
خاشيًا على البشر الحالمين، لا على نفسك، أن يعرفوا أن حزنًا مماثلاً يركض بين جدران العالم.. يسكن بين جدران قلبك.. 
خاشيًا على البشر
- إذا سمعوا عواءك-
أن يتحطموا في أماكنهم 
مثل تماثيل مصروعة.
و كنت تلجأ للكهف البارد في قلبك 
كنت تشع سمارًا و حبات عرق و حياة دافئة 
لكن قلبك كان صقيعًا و كنت تلجأ إليه.. 
كنت تنكفئ مثل يتيم، مثل كنيسة تغلق أبوابها.. وتبكي نفسها، لنفسها.. 
كنت تنكفئ مثل نبتة تلف اغصانها و أوراقها ووجهها المتورد.. وتطلب العودة إلى التراب.
كنت، وأنت صبي يجوب أزقة الحي حافيًا.. 
- ومن يراك الآن، يا وجه العالم المتغصن
لا يقدر أن يتخيل هذا الوجه شابًا- 
لكنك كنت صبيًا 
و كنت تجوب الأزقة حافيًا
و كنت
-مثل كل الصبية الفارغين تمامًا من المشقة-
ترفع رداء الجارات العجائز 
وتنطلق هاربًا من فوج الشتائم..
لكنك كنت 
وأخذت تكبر كل عام 
ويتجعد قلبك.. 
لكنك كنت.. 
وها أنت تقف الآن 
على امتداد وجه العالم البحري 
وتبكي هذا الحزن المكدس.

آلاء حسانين - و من يراك الآن، يا وجه العالم المتغصن

لقد استخدمتُ في هذا المقطع أغنية للفنان كاظم الساهر بعنوان "مسكت يدي و بكت كإعصار ".

رسالة إلى أوفيلينيا -- فيرناندو بيسوا

يزعم العلماء أن " الأصوات " لا تفنى

وأنَّها تظلُّ مُعَلَّقةٌ في مكان ما في أعالي الفضاء ، تحت المظلة الزرقاء المهيبة .

ويضيفون أنَّه سيكون بامكانهم قريباً "استحضارها"، أي بمعنى عمل Download  لهذه الأصوات، وسماعها، وتحليلها، وإجراء الفحوصات التاريخية عليها.

وهذا يبعث على تخيّل اكوام او جبال ضخمة وهائلة من "أشرطة الكاسيت" و"أقراص السي دي" ملتصقة بباطن السماء.

الأمر مرعب ، علمياً وتاريخياً ورومانسياً .

حيث سيكون بامكاننا أن نسمع كلمات سقراط الأخيرة وهو منقوع في السمّ ، أو أن نسمع "اسماعيل" وهو يتمتم مفزوعاً لأبيه " يا أبت افعل ما تؤمر ستجدني ان شاء الله من الصابرين"،  وربما نسمع ما قال موسى لفروعون قبل أن يهرب، أو أن نسمع السيدة زينب وهي تجلس فوق جثة أخيها وتقول إن كان يرضيك هذا يا رب فخذ من دمائنا حتى ترضى، وربما نسمع الحر الرياحي وهو يصرخ بجيش الاعداء أني أنا الحر ومأوى الضيف أضرب أعناقكم بالسيف
عن خير من حل بأرض الطف، وقد تسمع أيضاً صوت عز الدين القسام في أحراش يعبد 

سيصبح الأمر سهلاً، كما يقول العلماء، ويكفي أن تدخل على محرك بحث ربما يشبه " Google  " ، وتكتب اسم وتاريخ الصوت الذي تريد ان تسمعه!

أو أن تضع اسم "هتلر" مثلاً لتسمع أخر الأسماء الذين شتمهم قبل انتحاره ، أو حوار الامام علي مع عمرو بن العاص.

لن تكون هناك غرف مغلقة بعد الآن، لكنَّ عالَم " الشركات" سيكون بالطبع قادراً على تسليع كل شيء ، وسيصير بإمكان مستثمرين أذكياء تغليف أقراص أنيقة بتسجيلات صوتية منتخبة وبيعها، مثل حوارات مجنون ليلى مع زوجها ، او حديث غسان لغادة او قادة الجيوش مع رؤسائهم ، او مناجاة "موسى" لربِّه ، أو ذلك الحوار المحتدم بين "محمود درويش" و "ناجي العلي" بعد هروبه الأول من الكويت إلى لندن!

الفكرة مُفزعة 

أقصد استعادة التاريخ الممحو تماماً ، والاستماع لمقابر هائلة بصوتٍ نقي ، وحتى إن لم يكن كذلك فستعمل "الشركات " حتماً على جعله بأعلى درجةٍ ممكنة من النقاء!

وستسهر النساء لشهورٍ طويلة وهنَّ يستعدن ساعات الحب الأولى ، وستصبح أكثر العبارات رواجاً، على مُحرِّك البحث هذا ، عبارة : " أريد أن أسمع ما قال لي أول مرَّة"، أو " أوّل مرة حكالي : بحبك "!

لكنَّ لا أحد يجزم إن كانت الحدود على الأرض ستقابَل بمثلها في السماء، بحيث تكون لكل دولة مقابر أصواتها، وطبعاً مقابر لغتها، وهل ستؤول مُلكية هذا الفضاء إلى "الحكومات" لتضعه في خدمة سياساتها الأمنية، أم سيكون نَهباً للتجّار ، او سيصير بمثابة " حديقةً عامّة " يدخله الناس عبر "الانترنت" وينتقون من "رفوف التسجيلات" ما شاءت أمزجتهم للتذكّر.. أو ما ساقهم اليه الحنين!

طبعاً لا يمكن للخيال الآن وضع هذا الامر وفق مسطرة المنطق؛ فهل سيكون من الممكن استعادة أصوات قديمة فقط، بمعنى التي مرَّت عليها ثلاثون أو أربعون او ألف سنة، أم سيكون ممكناً أيضاً استعادة أصوات حدثت قبل أيام، وهذا أمر لو حدث سيقلب الدنيا على رأسها، حين يتفرغ الأزواج والزوجات ، كلٌّ على جهاز كمبيوتره ، يريد ان يسمع كل محادثات شريكه للأسبوع الماضي!

ما يضطرُّ الناس حينها لأن يلجأوا لكتابة مراسلاتهم، والعودةِ لعصر الرسائل، والإشارات.

في حين ستنشغل آلاف الأمهات الفلسطينيات بالبحث عن أصوات القذائف والانفجارات كأن تكتب أمٌ على محرك البحث يوم الثلاثاء 5 /9/  من سنة 1948 الساعة الرابعة عصراً ، او يوم كذا سنة 2008 أو عصر يوم 2014 ، لتسمعَ آخر أنفاس إبنها .. آخر شهقاته وهو يموت. 

صوت : محمد البرعي
نص : إبراهيم جابر إبراهيم 
مع بعض التعديلات

نفسي اقولك ماتزعليش

Mahmoud Ezzy