Recorded, mixed & mastered on 21 May 2025 by Jim Lemanowicz at Blissville Electro-Magnetic Laboratories of Massapequa. 

Synths, effects.

This original version of "Operating Alongside The Existing Scratch" was submitted as part of Naviar Haiku 594: Caged Bird.

caged bird
glaring with envious eyes
at butterflies!

by: Kobayashi Issa

Among the four great masters of Japanese haiku, Kobayashi Issa (1763-1828) was the most prolific: during his lifetime he wrote over 20,000 haiku, hundreds of tanka, and several haibun.

Artwork/Photography - Jim Lemanowicz, 14 Feb 2014, Penn Station, NYC, NY, USA & 13 Feb 2025

©2025 Jim Lemanowicz

For more about the Naviar Haiku Challenge, see www.naviarrecords.com/haiku-music-challenge

Operating Alongside The Existing Scratch (naviarhaiku594)

Track submitted for Disquiet(0702).  My response to a request for misuse of audio production software.  The piece centers around a No Input audio channel in the DAW. 

This is third in a series of Requiem Preludes, offering Noise Medicine for anyone going through it.

1. Noisy sounds generated by opening a No Input  audio channel in my DAW and processing through a series of send effects. 
2. A few VST synths were used for bass, chords and melodic elements. 
3. Drums were added as well.

More on the 702nd weekly Disquiet Junto project, Chain of Applications — The Assignment: Make music by misusing a piece of music software — at https://disquiet.com/0702/

Requiem Prelude No3(Disquiet0702)

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Disquiet0702 - Sundsvall

Lay Me Back (disquiet0702)

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disquiet702 2025-06-14 2204

Untouched Guitar (disquiet0702)

the exercise was to misuse a piece of software

so, i took some hip-hop beats from ableton's stock loop library (which i never use)
stretched them out 8x or so
side-chained them against each other at 80-100%
added 100% wet delay or so to every track
and these are the only sounds

(the cover started with an actual glitch i screen-captured earlier in Kontakt)

chain [disquiet0702]

This track was created by using an ARP 2600 the wrong way... flipping the functions on their head and more like a Buchla workflow

Wrong Way disquiet702

Feeding back Ableton tracks upon themselves both directly and through sidechained effects.
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refried (disquiet0702)



Disquiet Junto Project 0702: Chain of Applications

Dato che la musica rappresenta più spesso uno stato psichico/psichiatrico che un'interesse o passione, il viaggio esecutivo/formativo di gran parte dei musicisti (o aspiranti tali) si dipana attraverso varie fasi di interesse/sviluppo/ per vari oggetti/situazioni sonore, rendendole, periodicamente e ciclicamente, trappole categoriali imperanti.
E queste categorie musicali cambiano spesso per tempo e modelli, sempre alla ricerca di quel qualcosa dimenticato, tralasciato, negletto per mancanza di preciso interesse o superficialità.
Se per Schaffer c'è stato prima Parigi (1948) e poi Colonia (1950), comunque  le mie personali (come di molto altri) scelte/ossessioni si sono immediatamente rivolte alla Germania (in senso molto lato ed altricolato).
Dallo SMET degli anni 80 fino a questi ultimi tempi, il mio interesse per la musica elettronica (accademica e non) è risultato pressochè univoco, pur con diverse metodologie ed aree di applicazione. Però con un sostanziale cambiamento: l'abbandono graduale del sintetizzatore per un ritorno agli strumenti acustici classici e all'uso del campione/sound object (per dirla alla francese).
Quindi privilegiando una tecnica che si basa essenzialmente sul trattamento del suono ( in senso molto lato), non tanto sulla creazione dello stesso.
Il campione, puro o trattato, alla fine rimanda, almeno per la parte istituzionale/accademica idealmente a Parigi e al GRM e ai loro monumenti verbali. 
Tralasciando però la parte autocelebrativa e autoreferenziale della scuola francese, si aprono contemporaneamente nuovi canali di applicazione/ossessione: aprire all'infinito il campo semantico del suono e della composizione . 
Quindi accostare suoni e relativi ambienti chiusi/codificati, a volte anche con ironia o provocazioni barocche. E aprire contemporaneamente lo spazio sonoro, con le tecniche multicanali (Atmos, Ambisonics et...).

Riguardo al software: parlando di campioni e sound objects, ormai lo strumento per eccellenza è diventato il campionatore, possibilmente multitimbrico (4-8)/multicanale, in modo da costruire immediatamente un ambiente musicale ben definito. Questo campionatore deve avere anche la possibilità di scelta della velocità, del tempo e della quantità di suono da trattare.
Se anche multicanale (out), posso ulteriormente trattare i singoli suoni prodotti.
Quasi sempre il campionatore è abbinitato ad un looper (mini, micro, da 6-10 secondi in avanti). Quindi tape music, però senza forbici e colla. Anche qua per l'abuso della frase musicale.

Se voglio usare la tecnica multicanale per la riproduzione sonora, consiglio la  IEM Plug-in Suite (Graz) e SPARTA Spatial Audio Real-Time Applications (Aalto)

Come direbbe David Sylvian "The ghosts of my life blow wilder than before".

In ogni caso, sempre e comunque, alla musica viene risparmiata "l'onta" del significato (G. Manganelli, '80).

Paris Köln (disquiet0702)



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Rhythm in Flight (disquiet0702)

Making music is about being surprised.
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Operating Alongside The Existing Scratch (naviarhaiku594)

Jimmy Lem

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