a breach in the traditional fortress of musical tradition; an undeniable tour de force; Loïc's perspective on tonal arrangements is needed now more than ever in our climate!

Pierre Henry
Malefices
6CACK
Often evading the composer ’s official discography lists Cacophonic present this outstanding, commonly undetected Pierre Henry film score providing fans of early electronics, femme vocal manipulation and horror soundtracks with an indespensable "dream record" that ticks every box and crosses out every line in the rule book. Widely recognised as one of the original sonic architects of the movement known as musique concrete, having joined Pierre Schaeffer's forward-thinking initiative as early as 1949, Pierre Henry was arguably the first musician to entertain the notion of this defiant musical revolution coexisting with traditional and poplular music. Initially using the mediums of modern dance and spoken word as a platform to contextualise his tape-music mutations (notably in unison with Maurice Bejart) Henry's foresight to fuse accademic with thematic ideas lead to the birth of electronic sound design for film and theatre, expemplified most prevalently in the macabre.

The missing link between his earliest avant garde recordings and his later celebrated pop experiments with Michel Colombier and Spooky Tooth and rivaling the likes of Daphne Oram's uncreditted SFX work for The Innocents this rare score to the 1962 Juliette Gréco vehicle Maléfices (aka The Hex or Where The Truth Lies) hears Henry at what is perhaps his most melodic, fragile and enchanting (especially for this unforgiving sheen-free formative era). Layering vocal tape loops and gossamer feminine voice treatments with plucked strings, white noise wind and brooding industrial treated piano textures Henry provides a series of conceptual poison peons to magnify this films intoxicated halluciogenic narrative. This concise set of complete set themes is presented here fully remastered for the first time alongide rare excerpts from two of the composer's very earliest and least obtainable forays into theatrical sound design with instrumental parts of Henry's first stereo reconstruction of Bejart's Orphee from 1961 and his seldom heard concrete interludes from Darius Milhaud and Max Gérard's Mariage De La Feuille Et Du Cliché from 1958, both of which command rapidly increasing ransom fees amongst serious electronic music collectors.

La Mort Musique - Pierre Henry

Конкретни Севдах Б

Butcher edit of various parts from my new piece "RUINS" 
to be released by Misanthropic Agenda.

Source material recorded at EMS Studio Stockholm, 
with the Serge & Buchla synths.

"RUINS" EXTRACTS 02 (Butcher Various Tracks Edit)

anxiety [ambient noise]

Nouvel album de Lionel Marchetti - Madame morte disponible maintenant en format FLAC et MP3 sur Echopolite.com ainsi qu'en MP3 sur les plateformes de ventes principales.

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Madame Morte
 
« A quoi sert tout cela —
à un jeu. »
 
Stéphane Mallarmé
 
 
« Il existe des œuvres qui surgissent de nos mains, tout à coup, et semblent nous imposer définitivement leurs règles depuis on ne sait quel infini dedans. Et nous n’y pouvons rien. Le rôle du compositeur, en ces régions, se doit certainement de se plier à cette demande qui le dépasse, l’observe d’en haut, le perce, puis le pousse vers ces grèves insolites qu’il n’aurait jamais osé aborder, assisté de son unique volonté personnelle (volonté qu’il considère d’ailleurs le plus souvent comme suspecte). Il est facile de prétendre à l’ouverture, à la nouveauté dans un dîner mondain : en vérité, le temps distille son impeccable coque et nous ralentit, tranquillement. Et la routine est là. Imposée. Adieu la fantaisie poétique. Jusqu’à ce qu’une force nous réveille…
 
Madame Morte (quel titre étrange !) évolue sous les frondaisons d’une architecture rouillée, prête à céder. Madame Morte se repaît parmi de tels décombres, ramenés à l’aventure d’une obscure histoire ancienne et qui prennent corps, dans l’espace du haut-parleur, avec la laborieuse maturation du sel. Comme un fantôme qui aurait mal digéré son infecte vie vivante (n’est-ce pas souvent le cas pour nos parents diaphanes : les spectres ?) Madame Morte erre autour de mortels faméliques qui, grâce à son expérience séculaire (et en cela ils lui rendront grâce) se débattent comme ils peuvent pour se débarrasser de leurs mues indécentes. Madame Morte les recouvre alors de ses tonalités blafardes et cendreuses ; elle déplie ses anneaux - déambulant savamment en ces vastes territoires - étouffe soigneusement tout ces extraordinaires personnages puis cherche à exprimer (c’est le mot) depuis l’orifice de sa bouche édentée ce qui, d’une vie mal vécue, serait possible de sauver, quand bien même, alentours, un mal plus grand encore rôde et prend tout le monde en chasse…
Madame Morte est une œuvre délicieuse cependant. Emprisonné, à mon tour (me voici donc châtié) par la subtilité reptilienne de la morte, j’ai essayé, au fil des années, d’ouvrir les gerces de sa couche pour y laisser passer quelques lueurs. Des lueurs, uniquement, et non pas des lumières. « La vitre sale me rend mon visage » dit quelque part le poète Paul Blackburn. Ici, pour cette composition et ses improbables personnages sonores, c’est une vie sale qui se complait au sein de ses reliefs et déterre le peu qu’il lui faut pour en faire un nouvel étendard.
Un enjeu formel s’est ainsi imposé à moi pour cette œuvre musicale, concrète, comme il se doit— enjeu lié tant à ses humeurs frayant dans les territoires de l’inquiétante étrangeté qu’à sa propre durée : comment, en effet, assiégé par une telle pesanteur et surtout par ce râle abyssal presque repoussant, distiller une harmonie contradictoire qui pourrait engourdir l’auditeur jusqu’au sang - ma proie désormais (il me faudra bien me venger de cette prison…) - afin de le piquer, au bon moment, à l’angle mort de son écoute, puis lui injecter une toxine jusqu’à ce qu’il se dégonfle, se ratatine, voire disparaisse, enfin pris au piège de l’image et ce, en allant l’oublier à jamais dans les profondeurs de l’épouvantable l’architecture qu’il m’a été donné de créer ? Madame Morte m’a possédé : auditeur, m’en voudras-tu pour cela ?
 
Quelqu’un
(deux êtres)
deux oiseaux noirs
 
Quelqu’un, divisé, s’approche
Quelqu’un qui sait
Une phrase, dès lors, se dépose
et flambe en silence
 
Une phrase à peine prononcée
lourde comme une pierre. »

Lionel Marchetti (2011)

Madame Morte
 
Pour Daido Moriyama
 
Musique concrète d’une durée de 45’29’’
en deux grands mouvements enchaînés
 
Composition musicale, conception et réalisation sonore, tournages sonores, piano préparé, gamelan,  instrumentarium, dans les studios du compositeur : Lionel Marchetti – 2001/2011
 
Musique instrumentale additive composée par Olivier Capparos et librement arrangée par L.M.
 
Guitare acoustique : Emmanuel Petit
Voix (en langue imaginaire) : Emmanuel Petit
Voix (cris de gorge) : Seijiro Murayama
Chant diaphane : Yôko Higashi
Piano : Olivier Capparos
Flûte traversière : Isabelle Hureau
Orgues (église Saint-Augustin, Lyon) : Romain Bastard, Lionel Marchetti
 
Citations collages : Miss Bellmer, le robot voXzzz…, un enfant monstre, Jacques Lacan, le cirque Pinder (accompagné de ses clowns) et divers hasards radiophoniques…
 
Remerciements : Jérôme Noetinger, Eric Beaurond, revue littéraire Lampetempête.fr, GMVL (Lyon), ARGOS (Bruxelles), Adèle Marchetti et Aurélia Calaudi.
 
Mastering numérique 2011 : L.M.
Copyrights : Lionel Marchetti - Olivier Capparos/SACEM
 

Lionel Marchetti - Madame Morte / Extrait N°2

Improvisation dirigée par les élèves de la classe de Mme Duhoux, à l'école Emilienne Bonnaire.

Musique Concrète
Oeuvres support écouté en séance de John Cage et de Michel Chion.
Décembre 2019

Les Oiseaux En Vol Où Est Ma Putain De Canne

Loïc Cinq-Mars

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