دختر ایلاتی - Dokhtare Ilaty

بیست شب پایانی چله با کی ناز

24 Delhore (Beti)

Golnar | گلِ نار
شعر: داریوش رفیعی

Golnar | گلِ نار

Tehran The Last Romance

Tehran The Last Romance - Behrooz Hodavand

این چیست که چون دلهره افتاده به جانم

Singer: Milad Bagheri

Composers & Arrangers: Milad Bagheri, Homa Samiei

Lyrics: 
Rumi, Ehsan Haeri, Ahmad Amirkhalili, Neda Chamanlaleh

Musicians: 
Guitars: Milad Bagheri
Piano & Keyboards: Homa Samiei
Drums: Marito Marques
Bass: Ehsan Omidi
Budapest Scoring Orchestra
Contracted by: Bálint Sapszon
Conductor: Péter Illényi
Concertmaster: Gábor Homoki
Orchestra Coordinator: Bertalan Veér
Recording Engineer: Viktor Szabó
Studio Assistant: Patrik Veréb
Librarian: Ágnes Sapszon
Back Vocals: Elena Bidram

Record Producer & Mix Engineer: Ramin Mazaheri
Mastering: Baran Sound Lab

Art Director & Graphic designer: Hamid Shavarean
Photographer: Ojan Yanima

Recorded at
Budapest Scoring Studio
University of Toronto Studio
Revolution Recording Studio (Toronto)

Limited Edition vinyl 

08 - Bi Hava

04 - Golabatoon

06 - Chesho Chaal

درباره‌ی این اثر، به قلم علی‌اکبر فضائلی می‌خوانیم: «اثر پیش رو تلاشی‌ست د‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌ر جهت ارائه‌ی موسیقیِ سازی به صورت هم نوازی دو سنتور با نقشی کم و بیش مستقل از هم که با ساز تمبک همراهی می‌شوند.‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌ بدین منظور و با توجه به شیوه‌ی آهنگسازی و تنظیم قطعات، هر دو سنتور از نوع سل کوک انتخاب شده‌اند. قطعات این آلبوم در عین برخورداری از شخصیتی مستقل از هم دارای اشتراکاتی نیز می‌باشند که در کنار یکدیگر مجموعه‌ی بزرگ‌تری را شکل می‌دهند. آهنگسازی و تنظیم این قطعات بر اساس امکانات و توانایی‌های ساز سنتور، به شکل گفت و گو بین دو ساز و با استفاده از انواع مختلف شیوه‌های بسط و گسترش فیگورهای ملودیک و ریتمیک که در ردیف موسیقی ایرانی نیز استفاده می‌شود شکل گرفته است. 

Rasm-e Sheydayi

Goli Jan

Goli Jan/Rasm-e Sheydayi

درباره‌ی این اثر، به قلم امین میرزایی می‌خوانیم: «در این آلبوم، بر آن بوده‌ایم تا با پرهیز از ملودی مدل‌های ردیف، به کشف ظرفیت‌های تازه  در موسیقی ایرانی برآییم، تا افزون بر بهره‌گیری از صدادهی مبتنی بر زیبایی‌شناسی موسیقی ایرانی، از الگوهای ملودیک ردیف اجتناب کنیم. این امر را با استفاده از فضایی هارمونیک و کنترپوانتیک، و مبتنی بر تجربه‌ای شخصی، آزموده‌ایم. خلق چنین فضایی، به‌خصوص در قطعات میانه‌ی آلبوم به بعد، به بیان تجربه‌ی زیسته  و دغدغه‌های این روزگار پدید آورنده‌ی آن انجامیده است. ساختار گروه با استفاده از دو کمانچه، کمانچه آلتو و کمانچه باس شبیه به ساختار کوارتت زهی در موسیقی غربی است و از این طریق کوشیده‌ایم همراه با بیان پهنه‌ی یاد‌ شده، توانایی‌های بی‌مانند این سازها را هویدا سازیم. علاوه بر تامین ساز کمانچه باس نوازندگی با آن نیز چالش مهمی بود که نیما پورفولادی نوازنده‌ی کمانچه، با تمرکز و تمرین فشرده این امر را به عهده گرفت؛ و این کوشش به هدف اولیه‌ی گروه مبنی بر ضبط آثار به‌صورت گروهی و همزمان جامه‌ی عمل پوشاند. امیدواریم در آینده این چهارنوازی بیانی پخته‌تر و غنی‌تر را بپروراند.»

Through These Nights

Beman

Beman/Through These Nights

درباره‌ی این اثر، به قلم فاطمه فریدی‌زاده می‌خوانیم: «قطعات این آلبوم در مایه یا مدهای چهارگاه، بیداد، همایون و نوا شکل گرفته اند.

مدگردی‌ها و ارتباط این قطعات، توسط بخش‌های تکنوازی با متر آزاد صورت گرفته‌است که تحت عنوان «گذار» نامیده شده اند

Beman/Through These Nights

Mahoor Institute of Culture & Arts