Segunda parte del díptico electroacústico ""Espejos de tiempo.

Espejos De Tiempo II - Patricia Martínez (Memorias de un asteroide)

Chiribiquete

Ricardo Arias, objects, electronics, composition
Pascal Boudreault, laptop computer, tenor saxophone
Sean Meehan, snare drum and cymbals
Barry Weisblat, homemade electronics
Anne Wellmer, laptop computers
Mauricio Alvarez, field recordings
Matthew Ostrowski, spatialization programming 
Joe Raia, recording

(2003) Chiribiquete (Engine 27, NYC)

Flauta: Bibiana Ramírez
Piano: Daniel Uribe

Estrenada el 12 de Julio del 2021 en el Centro Cultural Universitario Rogelio Salmona.

Guayacán (para flauta y piano)

Esta composición fue inspirada en la película "El cadáver de la novia" y su mensaje de elegirnos y crear nuestro propio mundo, en este caso sonoro.
La obra fue hecha en colaboración con mis estudiantes de iniciación musical desde la composición del Colegio Marymount Medellín, niñas entre los 3 y 7 años, y con la asesoría de la compositora colombiana Ana María Romano.
El proceso de realización es explicado en la ponencia "Composición, Educación y Neurodiversidad", que hace parte del Tercer Seminario "Músicas y Géneros" de la Red de Compositoras Latinoamericanas con el apoyo de Ibermúsicas.
El estreno fue en el concierto "Ecos palpitantes en senderos anudados" en el domo del planetario de Bogotá (Colombia), junto a varixs compositores y compositoras latinoamericanas el 8 de julio del 2022.

Link del vídeo: https://youtu.be/iK6A7Qix3pY?feature=shared

Emily y el mundo de los muertos

Portrait audio de la compositrice finlandaise Kaija Saariaho dont l'Ensemble intercontemporain jouera "Lichtbogen" le 9 juin 2023 à la Cité de la musique : https://shorturl.at/mqTU6 
Réalisation : Thomas Vergracht

Nature humaine. Un portrait de Kaija Saariaho.

unrelentingly restless 
para corno inglés y objetos  
(2022) 

Melissa Vargas Franco (Colombia, 1980) 

Obra comisionada por Juliana Gaona   

University of California  
San Diego (E.U.A.)   
Mayo 25 de 2022


Notas de programa:
Esta obra fue escrita por comisión de la intérprete e improvisadora colombiana Juliana Gaona en 2021. Tiene como eje principal la idea del desplazamiento, del movimiento y de la búsqueda relacional tímbrica - afectiva. 
Sonoramente es un constante intercambio entre los sonidos del instrumento solista y los objetos en el suelo, mediado a su vez por la improvisación. El sonido, cae, se resbala y de repente es sacudido por los pies, reaparece. También contiene el espíritu de cuidado, en tanto que los objetos que se usan pueden ser reciclados y reutilizados. 

unrelentingly restless también se inspira en las palabras de las escritoras Audre Lorde y Gloria Anzaldúa, quienes suenan como susurros en los oídos de la intérprete mientras improvisa (electrónica íntima*), a manera de impulso creativo. 


 *electrónica íntima es una propuesta que he venido desarrollando los últimos años en el tránsito a partituras y estímulos orales.

unrelentingly restless (corno inglés) | Melissa Vargas

Ursula K. Le Guin denominó «utopía ambigua» a su novela The dispossessed, pues nos presenta una sociedad imperfecta, un proyecto vivo y en construcción, con avances, pero también con notables defectos y errores. La obra de Le Guin se inserta en una larga tradición de mundos mejores que viene de muy antiguo y ahora, a principios del siglo XXI, trata de recuperar su potencial de reflexión y subversión.

Tanto la literatura realista como el ensayo y la ciencia ficción, además de la propia historia humana, han hecho propuestas de utopías. Pero ¿es posible una utopía acabada por completo? ¿Cuáles han sido y cuál sería el alcance temporal y espacial de cada propuesta?

Aunque ningún proyecto utópico ha tenido el éxito deseado, y a pesar de la tentación de creer mucho más en lo distópico, quizás hay que apostar de nuevo, ahora como nunca, por sus posibilidades literarias como antesala de la realidad.

La utopía imperfecta de Úrsula K. Le Guin

Para caminante con dispositivo portátil para reproducir música.

Esta es una pieza en la cual el intérprete es cada persona que la escucha transitando en un entorno urbano. Las decisiones que tome como caminante serán determinantes para la experiencia.
La obra ocurre en la calle, la pista de audio debe ser reproducida a través de un dispositivo portátil para música, y con audífonos comunes, es decir, audífonos que permitan la entrada de cierta cantidad de sonido externo. (Como los que se usan comúnmente para Ipod, walkman, discman, reproductor de mp3, etc.)
Como caminante debe elegir un sitio al cual quiere llegar antes de comenzar a reproducir la pista de audio, el cual debe ser también un lugar urbano, abierto, en la calle, al que debe llegar en aproximadamente 12 o 13 minutos. Una vez que haya tomado una decisión inhale profundamente e inicie la reproducción de la pista de audio, ajuste el volumen de tal manera que sienta el sonido externo y el que sale por los audífonos; camine con un ritmo moderado, sin hablar.
Durante el recorrido busque diferentes tipos de entornos sonoros, lugares en los cuales la intensidad del sonido sea diferente, no permanezca en grandes avenidas (autopistas, vías principales). Puede buscar entornos con sonidos de intensidad moderada, como calles en las cuales transitan algunos  carros y personas. Otros con actividad muy sutil como algunos parques, calles peatonales, o calles con muy poco tránsito vehicular.
Una vez llegue al lugar que ha decidido como destino, y sienta que no salen más sonidos por los audífonos, retire los audífonos y dedique un tiempo a contemplar el sonido del lugar al cual ha llegado, siga caminando, deténgase, lea avisos que encuentre, cambie su orientación, gire la cabeza, si desea cerrar sus ojos hágalo por breves periodos, simplemente explore el lugar al que ha llegado dándole una gran prioridad a la contemplación de sonido.
Si ha decidido caminar solo, termine la actividad de contemplación del entorno con una exhalación muy sonora. Si por el contrario ha decidido caminar en compañía de otras personas, una vez que decida terminar con su actividad de contemplación, exhale muy sonoramente, busque otras personas, sonríales, y entable una conversación.

Aquí...rodeándome...y...somos uno...ahora

La obra está compuesta de dos breves movimientos de estructura semejante. Basada en los textos del evangelio de San Marcos, trata de reflejar los momentos más intensos de la pasión de Jesús Cristo, sus dudas, sus temores, sus miedos tanto como los momentos de mayor fe y luminosidad.

I.  Primer anuncio/La Transfiguración
    Segundo anuncio (Piu mosso)
    Tercer anuncio (Tempo I)
II.  Agonía en Getsemaní /  Muerte de Jesús

Escenas de la Pasión según San Marcos, para narrador y orquesta sinfónica

Obras de: Carole Chargueron(FR-MX), Raphaële Dupire (FR), Sara González Salamanca (CO), Yuanyuan Kay HE (CN) y Patricia Martínez (AR).

Narración y curaduría: Pedro Castillo Lara.
Colaboración: MUSLAB.

Con base en una selección de la fonoteca de MUSLAB, se revelan nuevos universos sonoros. Esta curaduría se forma con diferentes compositoras activas que ofrecen una mirada a la creación contemporánea.

Electroacústicas del Mundo: Compositoras de Arte Sonoro III

❣ Vivir así, en una música 【al margen de la costumbre】

unrelentingly restless (corno inglés) | Melissa Vargas

Melissa Vargas

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