Name: There are always flowers (2021) by Mioko Yokoyama
Duration: 17 min 11 s
Description: Commissioned and performed by Uusinta Ensemble: Anna-Sofia Anttonen (sax), Maria Puusaari (Vn.), Max Savikangas (Va.), Iida-Vilhelmiina Sinivalo (Vc.), and Sonja Fräki (Pf.). Fp: Time of Music, 7.7.2021, Viitasaari Areena, recorded by Yleisradio.

Commissioned and performed by Uusinta Ensemble: Anna-Sofia Anttonen (sax), Maria Puusaari (Vn.), Max Savikangas (Va.), Iida-Vilhelmiina Sinivalo (Vc.), and Sonja Fräki (Pf.). Fp: Time of Music, 7.7.2021, Viitasaari Areena, recorded by Yleisradio.

There are always flowers (2021)

FRÉDÉRIC PATTAR (*1969, France)
SYMPHONY FOR HUMAN TRANSPORT (2016)
for 4 voices, flute, clarinet, piano, percussion, violin, cello
commissioned by Radio-France and L'Instant Donné
Recorded live on the 12th February 2017 during the Festival Présences
in Radio-France, Paris (studio 104)
L’INSTANT DONNÉ | chamber music ensemble
NEUE VOCALSOLISTEN STUTTGART

Symphony Pattar - Radio France

Symphony for Human Transport - Frédéric Pattar

La langue allemande est riche d’adverbes et de prépositions qui, par combinaison, forment de nombreuses expressions. L’idée du texte est d’utiliser le dernier mot d’une expression pour former la suivante (anadiplose) et, ainsi de suite, construire une chaîne d’expressions (concaténation). Ces techniques sont tout à fait semblables à celles de la comptine française Trois petits chats. À la fin de cette comptine, la dernière chaîne, « cheval de Troie » s’attache à la première « trois petits chats », l’enfermant ainsi dans une boucle. Je procède de la même manière pour mon texte en explicitant cette circularité : Und so weiter (et cætera en allemand). Formellement, le discours comporte également quelques tiroirs où sens et sonorités des mots se mélangent avant de se raccrocher à la chaîne ; mais pas toujours à l’endroit où ils l’ont quittée : ces tiroirs sont donc soit des digressions, soit des dérivations.
	L’écriture vocale explore les possibilités de la voix parlée, de la voix chantée et des transitions entre les deux, et rend ainsi hommage à la langue originelle du Sprechgesang.
	Le rapport entre le saxophone soprano et la voix de soprano est variable selon les parties. Sur la chaîne, la voix soliste est déclamée et accompagnée par un orchestre bruitiste, transparent et sporadique. Le saxophone soprano n’intervient quasiment pas et joue seulement dans l’introduction et les transitions entre les parties ; accompagnés par un orchestre rutilant et coloré, ces passages sont à envisager comme des ritournelles contrastées qui contaminent par touches les autres parties de la pièce. À l’inverse, dans les passages tiroirs, les deux solistes s’unissent ou se complètent et explorent les possibilités combinatoires polyphoniques à deux voix égales.
	Enfin, l’orchestre a deux grandes fonctions : souligner et prolonger le discours des solistes et suggérer des espaces contrastés. De la même façon que la voix soliste explore le chanté et le parlé, l’orchestre procède par aller-retour entre modes de jeux bruitistes et accords-couleurs.

Enregistré à Bregenz (Autriche)
Louise Leterme (soprano), Asya Fateyeva (Sax soprano)
Opus XXI et l'instant donné  dir. Aurélien Azan Zielinski

So oder so und so weiter

A Japanese composer born in 1989, based in Helsinki, Finland. I like to explore surprising timbers from instruments.

https://www.miokoyokoyama.com

There are always flowers (2021)

Mioko Yokoyama

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