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...iKi-MiX...  " Jean-Luc G.Love and Special Sauce "

Voila 35 ans que les micros de Phonurgia Nova arpentent Arles et remontent les berges du Rhône. Tout au long de l'année, des stagiaires affluent de toute l'Europe, pour apprivoiser l'art des sons au contact de "maîtres" réputés. Kaye Mortley et Mehdi Ahoudig y enseignent ainsi le " documentaire de création".  Dans cette émission produite pour Radio Campus Paris, François Bordonneau fait revivre de l'intérieur cet atelier auquel il a lui-même pris part, en collectant les témoignages des participants de la session de juillet 2015. Réunis quelques mois après cette expérience (qui n'a fait qu'aviver en eux le désir d'écrire avec les sons), ils s’expriment ici sur leur rapport au sonore, leur vision du documentaire dit « de création », le choix d’un sujet et sa réalisation, la force évocatrice du son et la nécessité de ce type de radio… Tout ça sur fond de séances de montage/mixage dans les locaux de Phonurgia Nova à l’Ecole de musique d’Arles. L'émission se termine par « Sans Bruit la Rue Meurt », un exercice d’environ 20 minutes fabriqué collectivement à partir de sons glanés dans les rues d'une ville en surchauffe. Avec (par ordre d'apparition) les voix de Kaye Mortley, Mehdi Ahoudig, Laura Tirandaz, Mickaël Filler, Violaine Ballet, Juliette Médevielle, Philippe Donnefort et Marc Jacquin, directeur de Phonurgia Nova.

(1) François Bordonneau est journaliste. Il co-produit depuis octobre 2014 l'émission Récréation Sonore (documentaires) et 37°2 (auto-portraits) sur Radio Campus Paris. Il aime l’idée du “cinéma sans images”, qu’il essaie d’approcher dans ses productions : documentaires, portraits, cartes postales sonores et un feuilleton humoristique.

Récréation sonore_Phonurgia Nova : l'école du sonore

Miraculeusement préservé, ce document a été enregistré le 16 juillet 1991 à l'Espace Van Gogh d'Arles dans le cadre de l'Université d'été de la radio produite par Phonurgia Nova, installée depuis peu dans la cité provençale. Loin du tohu-bohu des Rencontres de la photographie, Yann Paranthoën y fait retour, deux heures durant, sur son oeuvre d’auteur, déjà assez avancée, en faisant entendre des extraits de plusieurs de ses créations qu’il dissèque et commente en répondant aux questions (parfois pointues) de Jack Vidal, lui-même artiste peintre et homme de radio (producteur sur France Musique pour l'INA GRM, puis directeur des programmes de Radio France Vaucluse, dans les années 80). Une relation d'estime et de complicité s'est installée au fil du temps entre les deux hommes. Et Yann Paranthoën revient dans un lieu qu'il connaît déjà : un an plus tôt, il a présenté là, sous une forme que l'on qualifierait aujourd'hui d'installation, son émission "Les Mangeurs de pomme de terre" (elle même inspirée par le célèbre tableau de Vincent Van Gogh).

Participants de l'Université d'été de la radio et auditeurs de France Culture ont saisi l'occasion de rencontrer en vrai le "tailleur de sons" vedette de France Culture, dont les créations constituent  des événements guettés par un cercle grandissant d'inconditionnels, mais dont la parole et les apparitions publiques sont encore rares.
Il est 10h30, l'échange débute après le visionnage du  film de Thierry Compain (Le tailleur de sons). Il se déroule en plein air(dans la lumière d'un jardin créé en imitation d'une peinture de Van Gogh). Au début du document, le son est hélas un peu altéré, mais le problème technique est vite résolu. L'auteur de "Lulu", de "On Nagra", de "Paris-Roubaix" et de tant d'autres chef-d'oeuvres... évoque d'abord l'organisation de sa vie. Une vie partagée entre son travail de chef opérateur du son pour des émissions régulières comme les "Papous dans la tête" de Bertrand Jérôme (France Culture) ou "l'Oreille en coin" de Jean Garretto et Pierre Codou (France Inter), et sa démarche solitaire d'auteur radiophonique (dont les ACR de France Culture constituent le principal débouché, pour des raisons de durée principalement, précise-t-il). Il parle de son statut particulier - et même unique  -à Radio France, de sa relation au temps, le temps du travail et celui de l'oeuvre, de son outil de prise de son (le fameux magnétophone Nagra IV), de son atelier (la cellule 208), lieu d'isolement et de silence, essentiel. Il dit son bonheur d'offrir gratuitement sa production aux auditeurs et justifie ses réticences à l'égard des outils numériques qui commencent à pointer leur nez apportant toute une série de bouleversements dont personne, explique-t-il, n'a véritablement pris la mesure. Il parle de la radio comme d'une expression, du montage comme d'une écriture (et un acte d'amour). Une expression qui se suffit à elle-même et qui n'a nul besoin de la caution de la musique ou de la littérature pour exister. Il revient sur ses années d'apprentissage : l'influence reçue de deux réalisateurs qui furent un peu ses maîtres : José Pivin et René Jentet. Compare son travail à la peinture ou à la sculpture.  Et le son à une matière qu'il faut pouvoir toucher, manipuler, sculpter. Il raconte le tête à tête avec les sons du monde et sa joie d'explorer un art "encore dans l'enfance".

Rencontre avec Yann Paranthoen _ juillet 1991

Août 2018, 5 paires d'oreilles accompagnées par Félix Blume s'immergent dans Arles et ses environs à l'écoute de multiples paysages sonores. De leur rencontre, naît "Arles' Soulscape" : traces sensibles d'une ville qui murmure et chante devant leurs micros,  empreintes sonores d'un réel qu'ils saisissent avec joie et curiosité. Arles'Soundscape, comme une balade impressionniste ou un rêve éveillé sous la canicule méditerranéenne.

Phonurgia Nova, atelier Approches du Field recording animé par Félix Blume août 2018 

Participants : Glenn Besnard, Florence Bonnardel, Peter Caeldries, Marie Lys Polchlopek  et Jonas Roux Briffaud

Arles' Soulscape

"Jammed by the Soviets," from Marcin Barski's "Wanda's Dream" LP
Released on Reading Group (RG12), December 2018
www.readinggroup.co/rg12.html

Marcin Barski, "Jammed By The Soviets"

C'est à partir des "entendeurs de voix" ou comme la psychiatrie les nomme : "schizophrènes", que se sont basées Anne-Julie Rollet et Anne-Laure Pigache pour mettre en place leur dispositif Au Bord de la Bande...

Réalisation par Jean-Baptiste Imbert dans l'atelier sonore Euphonia.

Le Bord de la Bande - Anne-Julie Rollet et Anne-Laure Pigache

Sa grand-mère habite au 13e étage d'une tour du XIIIe arrondissement de Paris. Le chemin qui mène à elle passe par l'ascenseur. Lequel bringuebale, grince, souffle, crisse et s'ouvre sur des halls immenses et vides. L'ascenseur monte, les souvenirs d'enfance de Jules Wysocki remontent. Des voix, des sons familiers. Et un poème de Desnos quand l'ascenseur se bloque et qu'il faut encore grimper dans le rêve.

Ascenseur, tour Sapporo a reçu le prix Pierre Schaeffer au festival Phonurgia Nova dimanche 9 décembre 2012 à la Gaité Lyrique.

L'auteur
Jules Wysocki, âgé de seulement 23 ans, est un jeune compositeur de musique électroacoustique. A la jonction entre musique électroacoustique, cinéma, radio fiction/documentaire, sound design et musique expérimentale, il trouve dans l'art sonore un moyen d'expression synthétisant l'ensemble de ces pratiques. En septembre 2012, il intègre la classe d'électroacoustique de Christine Groult au Conservatoire de Pantin.

Ascenseur, Tour Sapporo_Jules Wysocki_France

version audio du texte Audio-graphie, écrit par Marc Jacquin,
et publié dans Les Mangeurs de Sons en février 2020.
avec les voix de Pauline Jambet à Paris et de Dimitri en Cévennes.
Remerciements : Clémence Gross

Audio-graphie

La voix de l’ouragan est une partition. Comme de nombreux textes de Jacques Roman, c’est un texte fait pour la lecture à haute voix. Voix sujet, voix poème, voix aimée, voix emportée. Le texte est lu deux fois. Deux rythmes, deux intentions complémentaires et musicales.
Texte et lecture: Jacques Roman
Mise en lecture: David Collin (photo ci-dessus, Workshop fiction audio, Arles 2018)
Réalisation: Marc Frochaux
Courtesy Le LABO de la RTS

Une voix dans l'ouragan

Quotidien du confinement à Dinard

... iKi-MiX ... " Monarc, Cosette et les Antigones "

Mettez vos oreilles en effervescence !
Voila 35 ans que, depuis Arles, Phonurgia Nova défend la création sonore, édite les classiques de la radio d'art (Welles, Schaeffer, Thibaudeau,  Paranthoën, Farabet, Mortley), publie des ouvrages de pédagogie et forme de jeunes auteurs désireux de s’engager dans une relation créative avec le sonore. C’est dans la suite logique de cette démarche que s’est ouvert en 2007 le Département d’Art Sonore et la "Chambre d'écoute" du musée Réattu d’Arles. Leur ambition est de   faire reconnaître l'audio-graphie (et toutes les formes qui dérivent de l'enregistrement), comme un art, à l’égal de la sculpture ou la peinture. 
Avec obstination, Phonurgia Nova s'efforce d’offrir aux créateurs et professionnels du son des espaces à leur écoute et à leur (dé)mesure.
Chaque année des Prix Phonurgia Nova récompensent des créateurs qui explorent l'écoute comme moyen d'activer l'imaginaire.
Les productions finalistes sont départagées par un jury international délibérant en présence du public, selon un processus maintenant bien rodé.  Pendant des journées denses, il s'agit d'écouter,  de comparer, de discuter, puis d'élire des lauréats ! La prime va à l’éloquence sonore. On en trouve des exemples ici-même ainsi que sur www.sonosphere.org
Toujours dans une logique de transmission, nous basculons par étapes notre sonothèque sur la plateforme Soundcloud. Une démarche qui s’inscrit dans un projet plus vaste portant sur la numérisation progressive et la mise à disposition du public et des chercheurs de la totalité de nos archives audio et audio-visuelles.

Récréation sonore_Phonurgia Nova : l'école du sonore

phonurgia nova

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