bravo très belle harmonie-timbre, c'est rare!

Johan Lindvall - Piano

Fredrik Rasten - composition, sine wave programming

Recorded by Marcus Forsgren at Studio Paradiso, Oslo on the 13th of January 2021

Mixed by Espen Reinertsen in Oslo on the 14th of January 2021
Mastered by Giuseppe Ielasi


Full album:

https://fredrikrasten.bandcamp.com/album/four-parallel-rivers

aerodynamic (from album 'four parallel rivers')

"Weltliche" isn't an hommage nor an arrangement: it is a body that tries to cross Bach's Secular Cantatas, attempting to come out lighter and transfigured.

For piano and electronics (2020)

pianoforte: Franco Venturini
Recorded live in Bologna
FontanaMix EXITIME

Blumen

NOUVELLES AVENTURES CICLE – KONZERTHAUS WIEN

Berio-Saal
Wiener Konzerthaus
Friday, April 22, 2022

Schallfeld Ensemble
Leonhard Garms, Conductor

The octet version of "les instances" is projecting an electrified sound world emerging from the musical synergies and the coexistence of an amplified ensemble with a synthesized, electronic soundscape. A continuum of interchangeable drives it, phrasal collages comprised of distinct sonic and rhythmical structures, both in the acoustic and the electronic parts. The structure is formulated by repetitive blocks and timbral constructs that engage horizontally and vertically (harmonically) and eventually forge the behavior and the dramaturgy of the music. At the core of my creative thinking lies the notion of repetitive exhaustion and dissolution of sonic material in frameworks of organic sound complexity. I am deeply interested in the impact of recursion on our perception of details and musical events at a micro and macro time level. The piece is heartily dedicated to George E. Lewis.

Les instances - octet version, for amplified ensemble and diffused, synthesised sounds (2019/20)

pour soprano, flûte, ensemble de 18 musiciens et électronique

23/09/2022, Salle Rémy-Pflimlin, CNSMDP
Myrianne Fleur, Soprano
Jérémie Fèvre, Flûte et Flûte basse
Ensemble Court-circuit, Ensemble Next & élèves du Conservatoire de Paris
Pierre-André Valade, Direction

Julien Aléonard, Ingénieur du son
Masahiro Aogaki & Jacques Warnier, Réalisateurs en Informatique Musicale

Arthur Rennesson, Prise de son & Montage
Jean-Marc Lyzwa, Mixage & Mastering
*****
La partition est publiée chez BabelScores : https://www.babelscores.com/fr/voir-et-rechercher-catalogue/instrument-electronics/de-monologue-–cinq-poemes-de-gherasim-luca–8646
*****
Dé-monologue est un cycle de cinq pièces fondé sur des poèmes de Ghérasim Luca (1913-1994). Énigmatique et tragique, ce poète roumain a abandonné son vrai nom, son pays natal et sa langue maternelle pour écrire presque exclusivement en français. À l’age de 80 ans, il se suicide dans la Seine, laissant ces quelques mots derrière lui : « Puisqu’il n’y a plus de place pour les poètes dans ce monde ».

I. Héros-Limite, pour électronique
II. La Morphologie de la Métamorphose, pour soprano, flûte et ensemble
III. Autres secrets du vide et du plein, pour soprano et ensemble
IV. Passionnément, pour soprano, flûte basse, ensemble et électronique
V. Auto-détermination, pour soprano, tête de flûte, ensemble et électronique

« Dé-monologue », c’est-à-dire un monologue décomposé ou encore un démonologue, c’est-à-dire celui qui étudie les démons ; c’est dans cette ambiguïté sémantique que se situe ma pièce.

Ce mot-valise est central dans l’oeuvre de Luca. Il incarne une profusion de pensées désordonnées qui se bousculent, un état schizophrénique qui donne lieu à un trouble dissociatif de l’identité. Ma pièce peut se comprendre comme un individu virtuel, déchiré en cinq sous-personnalités. Indépendantes les unes les autres, elles tissent des rapports fragiles entre elles à travers des mots, des syllabes ou des phonèmes.

Souvent caractérisés par du bégaiement et des glissements phonétiques, les poèmes de Luca explorent une forme de primordialité de l’oralité se situant à l’origine du langage. Pour cela, il abandonne toute cohérence discursive et sémantique.

Dans la partie électronique de ma pièce, j’ai utilisé des enregistrements de sa voix et lui ai donné un rôle de soliste invisible qui dialogue avec les deux solistes présents sur scène, à savoir la soprano et le flûtiste. Cette interaction entre solistes « visibles » et « invisible » renvoie encore une fois à cette identité trompeuse et fluctuante qui caractérise mon travail depuis plusieurs années.

*****
Image: Ghérasim Luca, Cubomanie : Annunciata, d'après Antonello da Messina (1993)

Dé-monologue –Cinq poèmes de Ghérasim Luca– (2021-22) | Ensemble Court-circuit

9h34

Départ ou retard pour la transe. Mais être toujours en avance sans vraiment savoir pourquoi. Appuyer sur le REC et attendre. « Tu jettes pas ta canne quand le poisson passe ! ». 
Autre espace-temps, à Azillanet ça craquèle sous les rires. Certain.es se laissent surprendre par l’expérience, d’autres y plongent les yeux fermés. Se laisser traverser les oreilles ! 

Cueillette sonore et montage par : Chloé Kobuta, Jana Laux, Louise André, Martine Rousseaux, Raphaël Wild, Sébastien Comyn, Sonia Perego, Vania Jaikin Miyazaki sous les grands lobes du bélier sensible Bélix Flume. 
@cordessensibles


Avec la généreuse participation de : Florence, Eloïse, Stéphane, Nico, Martine, Georges, Anne, Suzanne et les habitant.es d’Azillanet.

9h34

Transfert
for 10 musicians & ambisonics electronics

Opening of a 32mn piece.

Live recording at IRCAM Centre Pompidou
January 17th 2023

Ensemble TM+
Laurent Cuniot, cond.
Augustin Muller & FCD, electronics
Augustin Muller, live electronics
Sylvain Cadars, live sound
Jérémie Bourgogne, live recording

Transfert - for 10 musicians & electronics - TM+ IRCAM (2022)

premiered by and composed for Madison Greenstone and Alexandra Smith.

No additional processing - only acoustic clarinet and metal sheet.

no dogs in space (2022) bass clarinet and metal sheet with transducer

Voici un des sons surprenants que j’ai pu enregistrer au cours du voyage en Patagonie en novembre 2023 avec Fernand Deroussen. 
Attention à utiliser un dispositif d'écoute permettant de bien restituer les sons graves !

En arrivant dans la vallée de Chingue, au sud-est de El Calafate, nous avions l’impression qu’il y avait des travaux dans un chalet, comme des coups de marteau. 
Alors que je cherchais à enregistrer un oiseau, j’ai pu entendre distinctement un son sourd, répétitif à quelques mètres de moi et ce son provenait du sol ! Il y avait des trous dans le sol, caractéristiques d’un micromammifère. En croisant plusieurs sources d’informations, j’ai alors pu déterminer qu’il s’agissait du Tuco tuco de Magellan (Ctenomys magellanicus). 

Déjà, Charles Robert Darwin dans son récit du voyage du Beagle entre 1826 et 1836 écrivait à propos de cette espèce : « Au R. Negro, dans le nord de la Patagonie, il y a un animal qui a les mêmes habitudes et probablement des espèces très proches, mais que je n'ai jamais vu. Son bruit est différent de celui de l'espèce Maldonado [Ctenomys brasiliensis] ; il n'est répété que deux fois au lieu de trois ou quatre, et il est plus distinct et plus sonore : lorsqu'on l'entend de loin, il ressemble tellement au bruit que l'on fait en coupant un petit arbre avec une hache, que j'ai parfois eu des doutes à son sujet » (Jaksic 2023).

Le capitaine du Beagle, Robert Fitz-Roy, rapporte que "ce nom indien [tucu-tucu], prononcé de manière gutturale, exprime le curieux son produit par ces créatures lorsqu'elles sont sous terre,  un bruit qui ressemble un peu au coup d'un marteau éloigné » (Jaksic 2023).  Le son peut être entendu à au moins 10-15 mètres du terrier (Francescoli 1999).
Les Ctenomys sont des rongeurs vivant dans le sol. Soixante-neuf espèces ont été décrites, toutes présentent en Amérique du Sud (Zache et al. 2021). 
Malheureusement, le répertoire acoustique de ces espèces a été peu étudié. La plupart des données ont été obtenues en laboratoire et les rares études sur des espèces dans leur milieu naturel ne portent que sur les sons audibles en dehors des galeries souterraines. Les vocalisations des Ctenomys n’ont été étudiées que chez trois espèces. Ces espèces peuvent aussi produire des sons non vocaux produits par des vibrations de leur corps ou des claquements de dents (Zache et al. 2021). 
Dans cet enregistrement, il s’agit d’une émission vocale, de type séquentiel. L’animal ouvre la bouche, lève la tête et contracte son corps pour produire les sons (Francescoli 1999). Dans une étude sur deux autres espèces de Ctenomys, Zaché et son équipe ont pu mettre en évidence 5 types de vocalisation différents (Zache et al. 2021). 
Il est probable qu'il s'agisse ici d'un cri d'alarme en présence d'intrus. Mais sachant que les vocalisations de cette espèce n’ont pas fait l’objet d’études à ce jour, il est difficile d’en connaître réellement la signification (Jaksic, comm. pers 2023).

Cette espèce n'est pas menacée (LC (Llobet et al. 2023)). 

Bibliographie :
FRANCESCOLI, Gabriel, 1999. A preliminary report on the acoustic communication in Uruguayan Ctenomys (Rodentia, Octodontidae): basic sounds types. Bioacoustics-the International Journal of Animal Sound and Its Recording - BIOACOUSTICS. 1 janvier 1999. Vol. 10, pp. 203‑218. 
JAKSIC, Fabian, 2023. Historical and current knowledge of the Magellanic tuco-tuco Ctenomys magellanicus in Patagonia and Tierra del Fuego, South America. Revista Chilena de Historia Natural. 11 septembre 2023. Vol. 96. 
LLOBET, Toni, VELIKOV, Ilian, SOGORB, Lluís, PEACOCK, Faansie, JUTGLAR, Francesc, MASCARELL, Àlex et MARTÍ & JES, Blanca, 2023. All the Mammals of the World. Barcelona : Lynx Edicions. ISBN 978-84-16728-66-4. 
ZACHE, Keila, SILVEIRA, Lucas, FRANCESCOLI, Gabriel et FREITAS, Thales, 2021. Description of the sound diversity of two species of tuco-tucos ( Ctenomys torquatus and Ctenomys lami ) in natural environment. 
Photo cc by Sebastián Saiter V

Ctenomys magellanicus - Tuco Tuco De Magellan

Mojo Chimes

Artefact, for six musicians

Premiered at Paris CNSMDP 16/05/03
Recorded in Les Beaux-Arts de Paris, 2016/07/18
https://www.youtube.com/watch?v=NFEGSLRvV9U
© 2018 Samir Amarouch

Conductor - Edouard Bozet
Voice - Youmi Kim
Flute I - Ludivine Moreau
Flute II - Joséphine Poncelin
Saxophone - Evgeni Novikov
Accordion - Jean Etienne Sotty
Electric Guitar - Rémy Reber

© Samir Amarouch - mai 2016

Artefact, for 6 musicians | in Les Beaux-Arts de Paris

Cello : Eric-Maria Couturier
ONL conducted by Peter Rundel
12/13/2016 - World Premiere - Lille / Nouveau Siècle

Quarks, concerto for cello and large orchestra

French composer born in 1991
Live & work in Paris
Contact | samir.amarouch[at]gmail[dot]com
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Artefact, for 6 musicians | in Les Beaux-Arts de Paris

Samir Amarouch

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