Playlist inspirada en la exposición homónima, que está en el Museo de la Música Mexicana Rafael Tovar y de Teresa, Complejo Museístico de La Constancia. Escucha en cuarentena piezas de compositoras mexicanas de música de concierto en la creación contemporánea. Curaduría de Víctor Marín, Alejandro Reyes Tlacatelpa y Juan X.

Resonancias femeninas. Sonoridad contemporánea en México

Ensambles pequeños

Electroacustic Music

Denibeee by Gabriela Ortiz for flute, percussion and double bass

Denibee

Zócalo-Tropical para flauta, percusión y orquesta
Primer Movimiento


Zocalo - Tro - 1

Altar de Luz for solo tape is a collaboration with  Mexican writer Maria Baranda. 

Altar de Luz ST

Altar de Piedra for percussion quartet and orchestra. Commissioned by LA Philharmonic. 
Amadinda percussion quartet, Zoltan Kocsis and Hungarian Philharmonic 

Altar de Piedra- Ritmo Genésico-second movement

Para piano, percusiones y medios electrónicos.
(2010-2011)

Cuando Javier Torres Maldonado me propuso escribir una pieza para piano, percusión y electrónica me alegré mucho de poder volver a incursionar en el mundo sonoro de la tecnología al cual he llegado desde hace muy poco tiempo.

Podía imaginarme texturas y colores en la percusión y en la cinta pero siempre me he sentido incómoda con el piano, tal vez porque fue mi instrumento. Decidí entonces concentrarme en la exploración de dos elementos: los puramente rítmicos, granulados -que en el piano aparecen con la preparación del registro medio-, y la resonancia. Estos elementos se entremezclan, se funden y confunden entre los tres participantes. La electrónica nos da la oportunidad de sentir el sonido en movimiento, de sumergirnos en él y de dialogar con la realidad y la sombra del sonido, no sólo desde lo que ahora llamamos “cinta” sino también desde la propia amplificación de los instrumentos que nos permite escuchar sus resonancias recónditas.

Malgré la Nuit, inicia con mucha energía y va hacia la desintegración total. Empleando muy pocos elementos, como en prácticamente toda mi música, busco la simplicidad y la fuerza a pesar de la noche.

Las cuatro semanas que pasé en Niza trabajando en los estudios del CIRM, con Mónica Gil hicieron de este trabajo una de las mejores experiencias que he tenido en los últimos años. Muchas gracias a su director François Paris y a todos los que trabajan en el CIRM.

Malgré la Nuit, es un encargo del Centro Nacional de Creación Músical (CIRM) de Niza con el apoyo del Sistema Nacional de Creadores de Arte (2011-2013) del Consejo Nacional para la Cultura y las Artes de México.

Malgre la nuit

Para flauta y piano.
(2008) 6´

Niebla del alba,
como un sueño pintado
los hombres pasan.
Buson

Niebla del alba son tres pequeñas piezas para flauta y piano en donde se establece una breve pero intensa conversación. La búsqueda tímbrica y melódica, la escritura polifónica en donde hay encuentos y desencuentros, momentos de reposo y de tensión hacen alusión al sueño pintado por el que todos pasamos mientras vivimos.

Esta obra está dedicada a mis queridísimas amigas Ana María Tradatti y Asako Arai.

Niebla del Alba

Para cello y medios electrónicos.
(2010)

Ego solus ipse podría traducirse como “solamente yo existo”, vocablo que viene de solipsismo que es la creencia metafísica en la que uno puede estar seguro solamente de la existencia de su propia mente y todo lo que nos rodea sólo puede ser conocido a través del propio yo.

En Solipse, para cello y cinta, he utilizado únicamente los materiales del cello para elaborar la parte electrónica transformándola de distintas maneras de tal forma que el universo sonoro de la pieza es en realidad, la emanación, por así decirlo, del mundo sonoro del cello. Una conversación entre el cello transformado y el cello acústico.

Solipse es un encargo del CUBE Contemporary Music Ensemble y el CMMAS.

Ana Lara

Solipse

Srebro

Vértigos

Para viola, cello y contrabajo.
(1992) 8’

Vitrales fue comisionada por el Trio Italiano Contemporaneo y fue estrenada en Italia en 1992. La idea de escribir para trío bajo (viola, cello y contrabajo) fue aprovechar la extensa gama de posibilidades tanto de registro como de color que posee este ensemble. El resultado es un río de sonidos luminozos,  un torrente de luces que van desde las profundidades hasta las alturas. Es una música de contrstes, de obscuridad y luz, de quietud y movimiento.