PAI dos BURROS
desenhos de Teresa Berlinck e peça sonora de Julio de Paula
Em desenvolvimento no PIVÔ pesquisa (de julho a outubro de 2014), PAI dos BURROS é trabalho sobre e a partir do Dicionário do Folclore Brasileiro, de Luis da Câmara Cascudo.
Dicionários são livros de referência que estabelecem conceitos e significados. Verdadeiros monumentos que tentam indexar e sistematizar o saber, no Brasil são popularmente conhecidos como pai dos burros.
Editado originalmente em 1954, o Dicionário do Folclore Brasileiro, de Câmara Cascudo, é fruto de um trabalho de décadas. A obra tem caráter enciclopédico e reúne assuntos em torno da antropologia cultural, da etnografia e da tradição popular brasileiras – usos, costumes, crendices, mitos, danças, lendas, superstições e práticas culturais vividas pelo povo em seu dia a dia. Nas palavras do autor, um “depoimento humano e fraternal do cotidiano”. Numa tentativa de dar entendimento a uma multiplicidade de assuntos de uma sociedade em formação e suas culturas interdependentes, Cascudinho elaborou (contando com a colaboração de amigos e pesquisadores de vários pontos do país) um dicionário erudito “despedido de erudições”. Uma espécie de trabalho cru, acessível e popular. 
O distanciamento no tempo, os regionalismos e a própria dinâmica da cultura popular faz do Dicionário hoje uma obra um tanto enigmática. No entanto, uma visita ao Google, Pai dos Burros da atualidade, nos faz perceber seus verbetes vivos e pulsantes nos quatro cantos do país. O Google é a maior fonte de consultas e referências da contemporaneidade, contendo inclusive as tradicionais enciclopédias e os próprios dicionários. 
Resultado de um processo de associações entre referências de texto, imagens e sonoridades, PAI dos BURROS investiga formas de percepção da cultura tradicional brasileira, sentidos e significados da palavra folclore e formas de proceder em relação a ideias de originalidade, autoria e apropriação no contexto das ações de pesquisa presentes em nossas relações com livros e arquivos de referência, com a memória das pessoas e com as informações acumuladas na Internet. O trabalho não deixa de ser uma uma homenagem ao autor nascido na cidade do Natal no ano de 1898.  
O TRABALHO
400 DESENHOS de Teresa Berlinck elaborados com tinta sumi, a pincel e bico de pena, nas páginas do Dicionário. Exemplares do Dicionário do Folclore Brasileiro (edição de 1962) são desmontados e suas páginas soltas transformadas em suporte para os desenhos, desenvolvidos a partir de duas referências: a leitura dos verbetes principais de cada folha (destacados no alto das páginas) e consultas dessas palavras no Google Imagens. Nessas buscas, as imagens selecionadas servem de ponto de partida para o desenho, feito de observação a partir da tela de um tablet.
PEÇA SONORA de Julio de Paula criada a partir de verbetes escolhidos. Se o Dicionário nasceu nas ruas, fruto da pesquisa de campo, o propósito desta peça é (re)traduzir para a linguagem sonora o espírito dos apontamentos do autor, apaixonado pelo folclore musical e pela literatura oral. Dividida em cerca de 80 palavras, uma grande colagem articula fragmentos verbo-musicais, reunindo em sobreposições e justaposições um grande número de pequenos trechos de entrevistas, depoimentos, ruídos, gravações históricas, paisagens sonoras, além da participação de músicos convidados.  
A ideia monumental exigida por um dicionário, transparece pela montagem no espaço expositivo: os 400 desenhos em convivência aos verbetes sonoros em espacialização polifônica. 



Julio de Paula (1972) trabalha com mecanismos de documentação, em especial da cultura tradicional. Radioartista, está interessado na gravação e deslocamento de paisagens sonoras latino-americanas. É diretor de programas na Rádio Cultura FM, onde desenvolveu seu programa autoral “Veredas – Música e Tradição Popular no Brasil”(2001 a 2012), premiado pela VI Bienal Internacional de Rádio do México (2006). Em sua pesquisa, busca um ponto de contato entre o rádio e as outras artes. Vive e trabalha em São Paulo.

Mariá Portugal has been active in the Brazilian musical scene since 16 years old, recording, performing and touring throughout South America, Europe, Asia and Oceania with artists like Arrigo Barnabé, Elza Soares, Metá Metá, Maria Beraldo, Maggie Nicols, Charlotte Hug, Angelika Niescier, Gerald Cleaver, Ute Wasserman, Caroline Kraabel, Sarah Gail Brand, Joëlle Leandre, Billy Martin, Jasper van't Hof and Paul van Kemenade.

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Among her main projects is the Brazilian instrumental group Quartabê, which is currently promoting their third album. The band has already performed in festivals such as Festival Jazz & The City, in Salzburg, Austria (2017), Moers Festival, in Moers, Germany (2018), Nijmegen Music Meeting, in Nijmegen, Netherlands (2018), Frue Festival in Japan and Festival Internacional de Jazz de Buenos Aires, Argentina (2019).

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As a composer, she has been performing and composing original music for dance, theatre and cinema.

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In 2020, Mariá lived in Moers, Germany. as the 13th Improviser in Residence of the Moers Festival, where she played with Angelika Niescier, Gerald Cleaver, Burkhard Beins, among others. She is currently living in Duisburg.  

  

Mariá holds a degree in Composition from UNESP (São Paulo State University) and a M.A. in Communication and Semiotics, from PUC-SP (Pontifical Catholic University of São Paulo).

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