La langue allemande est riche d’adverbes et de prépositions qui, par combinaison, forment de nombreuses expressions. L’idée du texte est d’utiliser le dernier mot d’une expression pour former la suivante (anadiplose) et, ainsi de suite, construire une chaîne d’expressions (concaténation). Ces techniques sont tout à fait semblables à celles de la comptine française Trois petits chats. À la fin de cette comptine, la dernière chaîne, « cheval de Troie » s’attache à la première « trois petits chats », l’enfermant ainsi dans une boucle. Je procède de la même manière pour mon texte en explicitant cette circularité : Und so weiter (et cætera en allemand). Formellement, le discours comporte également quelques tiroirs où sens et sonorités des mots se mélangent avant de se raccrocher à la chaîne ; mais pas toujours à l’endroit où ils l’ont quittée : ces tiroirs sont donc soit des digressions, soit des dérivations.
	L’écriture vocale explore les possibilités de la voix parlée, de la voix chantée et des transitions entre les deux, et rend ainsi hommage à la langue originelle du Sprechgesang.
	Le rapport entre le saxophone soprano et la voix de soprano est variable selon les parties. Sur la chaîne, la voix soliste est déclamée et accompagnée par un orchestre bruitiste, transparent et sporadique. Le saxophone soprano n’intervient quasiment pas et joue seulement dans l’introduction et les transitions entre les parties ; accompagnés par un orchestre rutilant et coloré, ces passages sont à envisager comme des ritournelles contrastées qui contaminent par touches les autres parties de la pièce. À l’inverse, dans les passages tiroirs, les deux solistes s’unissent ou se complètent et explorent les possibilités combinatoires polyphoniques à deux voix égales.
	Enfin, l’orchestre a deux grandes fonctions : souligner et prolonger le discours des solistes et suggérer des espaces contrastés. De la même façon que la voix soliste explore le chanté et le parlé, l’orchestre procède par aller-retour entre modes de jeux bruitistes et accords-couleurs.

Enregistré à Bregenz (Autriche)
Louise Leterme (soprano), Asya Fateyeva (Sax soprano)
Opus XXI et l'instant donné  dir. Aurélien Azan Zielinski

So oder so und so weiter

A Japanese composer born in 1989, based in Helsinki, Finland. I like to explore surprising timbers from instruments.

https://www.miokoyokoyama.com

COMPLETE WORKS FOR VIOLIN ALONE 1-sided 7” 45rpm record finally available including works [call it anything] - osmvzh 33 notes young, couch - the Zeno Cosini tapes & maximum yeah yeah. Violin tortured here by thee 1 and only Orest Smovzh, r/m/m by Kaj-MU at Puotilan kappeli 9/24. Write to address at the bottom in case interested of a copy, and listen to it here too:

https://orestsmovzh.bandcamp.com/album/kalle-hermanni-autio-complete-works-for-violin-alone

Some copies maybe available also from Levykauppa Outo in Hämeenlinna, or online from Hyster Tapes & Satatuhatta. Trades considered, don’t hesitate to suggest.

SHEET MUSIC AVAILABLE FROM MUSIC FINLAND:

https://core.musicfinland.fi/composers/kalle-autio

contact by email deadmetaltrio (äätt) gmail.com

So oder so und so weiter

Bertrand Plé